первый памятник азербайджанской - Irs

искусство№ 4 (46), 2010кретными примерами, главенствующую рольдля художника играет не поэтический текст, аживописная традиция.Тем не менее в ряде случаев художник соблюдаетлитературную основу, и это прежде всего относитсяк трем типам лиц: луноликий (независимоот пола) тип с бровями дугой или сомкнутымив отчаянии, тип старца, о котором в поэме говоритсялишь, что он был седобородый, и, наконец,типаж зрелого рыцаря с бородой по всему овалулица – “венцом из пушистых гиацинтов вокруглуны”, как пишет Айуки.В миниатюрах прослеживается корреляциямежду движениями людей и растений. К примеру,когда Гюльшах пронзает Раби копьем, растение,разделяющее по центру фигуры всадников,простирает ветви над лежащим на лошадиРаби, повторяя движение его тела, а стебель вправой части округляется, вторя силуэту круглогощита Гюльшах. Факт частого совпадения пози жестов героев с формами растений и деревьевзаслуживает особого внимания. Именноздесь проявляется связь между поэтическимии живописными метафорами.При внимательном рассмотрении обнаруживаетсянекая параллель между литературным иживописным повествованиями. Так, в тексте идущиена битву воины разом поднимают головы наклич вождя племени; охваченные ужасом, онивместе испускают вопль; влюбленные в один мигтеряют сознание или испускают крик отчаяния.Так в четком ритме чередуются эпизоды батальныеи жанровые, образуя симметричные циклы.Варга произносит речь на смерть отцахудожник не иллюстрировал собственно текст, авыбрал из него сцены битв. К примеру, в эпизоде,когда в порыве отчаяния Гюльшах скидывает слица вуаль (по тексту), а в миниатюре сбрасываеттюрбан, конь Раби изображен в медленном шаге,а конь Гюльшах – в совершенно не соответствующемситуации галопе.Во всех миниатюрах рукописи мы сталкиваемсяс наличием давно сложившейся системы изобразительности.Именно к этому арсеналу живописныхи иконографических стереотипов и прибегаетАбд-аль-Мумин. Большинство сцен диалогов,поединков, сражений представляют собойтиповые, сугубо условные композиции, подходящиедля любого сюжета в миниатюре, керамике,металле и т.д. Даже если речь идет об эпизодахсражений, которые в тексте обозначены кон-Эта симметрия проявляется и в композиции миниатюр,как высокая степень стилизации текстаотражается в иллюстрациях. Подобно автору текста,художник проявляет полное пренебрежениек миру феноменов, к реальности, что совершенночуждо западному сознанию с его стремлениемзапечатлеть окружающий материальный мир.Под батальной миниатюрой “Раби истребляетсоплеменников Гюль шах” читаем двусти шие: “Назаре он пришел и увидел их с сердцами, исполненнымижела ния, ослепленный яростью, бросилсяон на них с оружием”. Имя Раби выведенонад всадником, наносящим удар саблей. Художникздесь рисует подробную картину боя, описаниякоторой нет в тексте. Следующая миниатюра– “Поединок Раби б. Аднана с воином из племени57