первый памятник азербайджанской - Irs

№ 4 (46), 2010A-PDF искусство Split DEMO : Purchase from www.A-PDF.com to remove the watermarkПервый памятниказербайджанскойминиатюрыДжамиляГасанзаде,доктор искусствоведения,Агасалим Эфендиев,кандидат искусствоведенияИстория миниатюрной живописи -одного из важнейших в искусствеислама явлений не только в Азербайджане,но также в Иране и Турцииберет начало с единственного полногоманускрипта поэмы Айуки “Варга и Гюльшах”(Стамбул, Топкапы, Н.841), относящегося к началуXIII века. Автором миниатюр в этой книге являетсяхудожник Абд-уль Мумин аль-Хойи, уроженецгорода Хой в Южном Азербайджане.В посвящении правителю, заказчику поэмыАйуки обращается к некоему султану Махмуду,величая его “царем веры и государства”. Здесьтитул “солтан гази” применим к Махмуду Газневи,известному своими походами в Северную Индию.Рукопись написана прекрасным “насхи”, акачество миниатюр говорит о царственном происхождениизаказчика. Сюжет поэмы - любовныйроман с приключениями, войнами, неожиданнымиповоротами судьбы и счастливым концом. Авториллюстраций выбрал наиболее захватывающиеэпизоды, охотно изображая внешние проявленияэмоций персонажей. В книге 71 миниатюра– это очень много. На фоне традиции анонимностисредневекового искусства необычно иобозначение имени художника.54www.irs-az.com

искусство№ 4 (46), 2010Битва Варги с армией Адена“Варга и Гюльшах” - единственная рукопись,сохранившаяся целиком с домонгольского периода.Миниатюры ее пересекают по горизонталивсе пространство текстовой части листа. И всеони, за исключением первой – повествовательны.Миниатюры строго соответствуют канонам, вкоторые независимо от характера действиявписываются и образы героев, и животные, ирастения. Также и в построении композициисуществует ряд незыблемых правил, которыене зависят от текста, а иногда и противоречатему. Все изобразительные элементы строго регламентированы,включая лица, жесты, одежды.Так, лица изображаются в ¾ оборота, круглымии розовыми, с маленьким красным ртом и темнорозовыми,почти красными щеками. Лицо обрамляютдве косы или пряди волос, тогда как третьяоказывается за плечом. Волосы, разделяясь налбу, охватывают лицо аркой. Дугообразные бровивенчают миндалевидно удлиненные глаза. Фигурыперсонажей короткие, коренастые. Фактическителу не уделяется никакого внимания, художниказанимает только лицо, трактованное какмаска. Лишь позы героев различаются для конкретизациихарактера действия.Такие же условности присущи и трактовке животных.Почти во всех миниатюрах кони изображеныв профиль. Их грива падает прядями на шею,55

искусство№ 4 (46), 2010такая же прядь – на лбу. Хвост их обычно свернутв узел, а иногда свободно падает. Если конь стоит,то все копыта касаются земли, колени выпрямлены,а голова наклонена. Птицы также изображеныв определенных условных позах. Они непропорциональновелики по сравнению с деревьями, сидятна ветвях или на земле, соответственно условномуязыку миниатюр вверху композиции.Третьим доказательством условности всейизобразительной системы после людей и животныхявляются элементы пейзажа. Если пейзажи представлен в миниатюрах, то сугубо схематично.Границы земли не очерчены, очень редкиизображения почвы или неба. Иногда художниквовсе отказывается от пейзажных элементов,оставляя нетронутым фон миниатюры, иногда жеприменяет декоративный фон, сплошь покрытыйПоединок Гюльшах с Галебом56растительным орнаментом трех видов: или ветви,завершающиеся цветами, или кусты с анималистическимизавершениями, или же нечто напоминающееузоры муаровой или сжатой ткани.Уникальны кусты с анималистическими завершениями- карикатурными человеческими головамив профиль, а также фигурами лошадей, собак,птиц.В композиции миниатюры основным являетсязакон симметрии, равновесия частей.В некоторых миниатюрах ось симметрии достаточночетко обозначена. Это может быть дерево,наподобие тому, у подножия которого обнимаютсявлюбленные Варга и Гюльшах, или же кипарис,разделяющий скачущих навстречу другдругу Варгу и Раби. Примечательно, что художникАбд-аль-Мумин иногда пронзает раму композициикаким-либо изобразительным элементом,если хочет обозначить ось симметрии. В нашейминиатюре центральный кипарис отчетливо выходитза верхнюю раму композиции. В некоторыхслучаях ось симметрии может быть вовсе не обозначена,но тогда равновесие масс само устанавливаетсимметрию композиции. В некоторых сценахбитв и поединков симметрия настолько очевидна,что не нуждается в разъяснениях. В сценебитвы Гюльшах и Раби равновесие более скрыто.Связи между текстом поэмы и иллюстрациямипредставляют три уровня: это сюжетная канва,соответствие между эпизодом и его изображением,связь между словесными портретамигероев и их визуальными аналогами. Наконец,более опосредованная, но не менее очевиднаясвязь между принципами, которыми руководствуютсяхудожник Абд аль-Мумин аль Хойии автор поэмы Айуки. На протяжении 71 миниатюрыхудожник демонстрирует полное пренебрежениетекстом, который он иллюстрирует.Даже в тех случаях, когда миниатюры соответствуютэпизоду в тексте, это всего лишь различныевариации определенного архетипа, композиционногорешения, на которое текст поэмыне оказал существенного влияния. Сцены массовыхсражений еще более соответствуют традициямживописи, не зависящим от текста. В некоторыхиз них художник старается создать ощущениетолпы, смешения фигур, но никак не можетпреодолеть устойчивой привычки соблюдениязакона симметрии. Можно сказать даже, чтоwww.irs-az.com

искусство№ 4 (46), 2010кретными примерами, главенствующую рольдля художника играет не поэтический текст, аживописная традиция.Тем не менее в ряде случаев художник соблюдаетлитературную основу, и это прежде всего относитсяк трем типам лиц: луноликий (независимоот пола) тип с бровями дугой или сомкнутымив отчаянии, тип старца, о котором в поэме говоритсялишь, что он был седобородый, и, наконец,типаж зрелого рыцаря с бородой по всему овалулица – “венцом из пушистых гиацинтов вокруглуны”, как пишет Айуки.В миниатюрах прослеживается корреляциямежду движениями людей и растений. К примеру,когда Гюльшах пронзает Раби копьем, растение,разделяющее по центру фигуры всадников,простирает ветви над лежащим на лошадиРаби, повторяя движение его тела, а стебель вправой части округляется, вторя силуэту круглогощита Гюльшах. Факт частого совпадения пози жестов героев с формами растений и деревьевзаслуживает особого внимания. Именноздесь проявляется связь между поэтическимии живописными метафорами.При внимательном рассмотрении обнаруживаетсянекая параллель между литературным иживописным повествованиями. Так, в тексте идущиена битву воины разом поднимают головы наклич вождя племени; охваченные ужасом, онивместе испускают вопль; влюбленные в один мигтеряют сознание или испускают крик отчаяния.Так в четком ритме чередуются эпизоды батальныеи жанровые, образуя симметричные циклы.Варга произносит речь на смерть отцахудожник не иллюстрировал собственно текст, авыбрал из него сцены битв. К примеру, в эпизоде,когда в порыве отчаяния Гюльшах скидывает слица вуаль (по тексту), а в миниатюре сбрасываеттюрбан, конь Раби изображен в медленном шаге,а конь Гюльшах – в совершенно не соответствующемситуации галопе.Во всех миниатюрах рукописи мы сталкиваемсяс наличием давно сложившейся системы изобразительности.Именно к этому арсеналу живописныхи иконографических стереотипов и прибегаетАбд-аль-Мумин. Большинство сцен диалогов,поединков, сражений представляют собойтиповые, сугубо условные композиции, подходящиедля любого сюжета в миниатюре, керамике,металле и т.д. Даже если речь идет об эпизодахсражений, которые в тексте обозначены кон-Эта симметрия проявляется и в композиции миниатюр,как высокая степень стилизации текстаотражается в иллюстрациях. Подобно автору текста,художник проявляет полное пренебрежениек миру феноменов, к реальности, что совершенночуждо западному сознанию с его стремлениемзапечатлеть окружающий материальный мир.Под батальной миниатюрой “Раби истребляетсоплеменников Гюль шах” читаем двусти шие: “Назаре он пришел и увидел их с сердцами, исполненнымижела ния, ослепленный яростью, бросилсяон на них с оружием”. Имя Раби выведенонад всадником, наносящим удар саблей. Художникздесь рисует подробную картину боя, описаниякоторой нет в тексте. Следующая миниатюра– “Поединок Раби б. Аднана с воином из племени57

искусство№ 4 (46), 2010Битва Раби и воина Бану Шейба58Бану Шейба” очень выразительна: впервые в рукописив центре композиции помещено животное.Это лиса с поднятой лапой, словно сошедшаяс листов многочисленных рукописей “Калилыи Димны”.Одна из самых насыщенных миниатюр рукописи“Гнев Раби” иллюстрирует эпизод, когдаразъяренный Раби требует битвы с вожд я ми племениШейба. В противополож ность драматизму иэмоциональности эпизода, сцена полна спокойствияи урав новешенности. Ей также присущипротивостояние всадников и их сим метричноерасположение.Следующий лист рукописи украшен другимэпизодом схватки главных героев “ПоединокРаби и Варги”. Варга – справа, Раби – слева. Двустишиегласит: “Эти два арабских князя бросилисьдруг на друга, два князя благородного имени,высокого происхождения”. Художник сам поместилназвание сцены на поле миниатюры. Симметриюеще более подчеркивают стилизованныедеревья по бокам композиции и в центре.Эмоционально и психологически насыщенныйэпизод отражен в миниатюре “Гюльшах приблизиласьк армии Раби”, которая описана в текстетак: “Эта блистательная красавица пустиласьна своем рысаке в путь. Когда она остановиласьперед войском Раби, то застыла неподвижно чтобыосмотреться, потому что по части хитроумияона была очень сильна”. Справа налево Гюльшах,Варга и Раби все обозначены надписями поверхголов.Остродраматический эпизод поэмы “Когда покрывалоспало с ее лица, все поле битвы озарилосьсиянием” иллюстрирован красочной, насыщеннойкомпозиционно и колористически миниатюрой,строка же “Оба войска были ошеломленыпри виде ее лица” в миниатюре отражена изображениемдвух всадников. В центре Раби ведетобнаженного по пояс плененного Варгу со связаннымируками, а справа - Гюльшах на скаку. Отметим,что в миниатюре “Гюльшах срывает покрывалос лица” и некоторых других каждый персонажокружен светло-сиреневым нимбом, созвучнымцвету растительного орнамента фона, асам фон оттеняет их своим фиолетовым цветом.В миниатюре “Поединок Гюльшах с Галибом”всего два персонажа, и Гюльшах вновь справа.“Она набросилась на него, как Ангел Возмездия,и нанесла удар копьем, он же вырвал копье из еерук”. И вновь здесь странной формы, как и весьрастительный мир миниатюр рукописи, деревов виде тройного подсвечника. Как и в некоторыхпредыдущих миниатюрах, здесь пустоты заполненылетающими птицами, а под ногами коняГалиба бежит охотничий пес, заимствованный изсцен охоты.Миниатюра “Раби рассекает надвое головуотца Варги”, расположенная внизу листа, обрамленаснизу и сверху текстом: “Так сказал они яростно бросился в бой. Своим закаленным вбоях мечом он нанес удивительный удар и рассекего разом надвое”. Эту миниатюру, которой, как иостальным, присуща строгая симметрия, отличаетинтересная деталь: растянувшийся в прыжкеконь Хомама занимает в левой части композициистолько же места, сколько и Раби со спутником.Мощное движение слева направо завершаетсяна рассеченной фигуре Хомама.В многофигурной сцене битвы “Варга побеждаетармию Адена” художник пытается отойтиот многовековой иконографической традициидревней стенописи и изобразительных канонов,присущих изделиям декоративно-прикладногоискусства, но эти стереотипы все еще сильны вего сознании. Поэтому при всем кажущемся бес-www.irs-az.com

Гюльшах убивает Рабиискусство№ 4 (46), 2010порядке его композиция легко расчленяются надва регистра, каждый из которых построен по законусимметрии. Вверху по обе стороны оси симметриинаходятся два воина, а внизу два всадникапо краям композиции обрамляют бьющихся вцентре всадника с пехотинцем.Но уже то, что художник сознает превосходствоминиатюрной живописи в сравнениис остальными видами изобразительногоискусства и ищет способы обогащения визуальныхметодов выражения, преодоленияжестких иконографических канонов, говорито новом этапе в искусстве Средневековья, когдасамым значительным видом изобразительногоискусства в мусульманском мире становитсяминиатюра-иллюстрация.В последней из 25 баталий рукописи позднийкаллиграф уточняет действие: “Битва Варги и поражениеармий Бахрейна и Адена”. По тексту воиныВарги “бросились на врага, эти герои, которыекосят ряды и разбивают армии… Когда вражескиевоины оказались без своих вождей, ониповернули узды и бросились бежать”. Художник,оставаясь в рамках закона симметрии, тем не менеерисует динамичную сцену битвы: в центре осьпроходит сверху вниз по голове Варги и сраженноговоина под копытами его коня. Трое нападающихсправа и трое отступающих в левой половинекомпозиции обрамляют центральную часть,где поверженный ударом сабли Варги воин застылна лету вниз головой, а другого вот-вот растопчетконь Варги.В культурологическом плане трудно найти болееудачный пример параллелизма литературнойи изобразительной эстетики. Для историиэтот памятник книжного искусства ценен тем, чтоидентичность подхода к работе как поэта, так ииллюстратора кроется не во внешних пластах поэмы,не в ее сюжете, а в принципе, ее языке.Рукопись “Варга и Гюльшах”, единственная всвоем роде в Азер байджане, свидетельствует оведущей роли отечественного искусства в формированииминиатюрной живописи Востока.Литература1. Казиев А.Ю. Художественное оформлениеазербайджанской рукописной книги XIII-XVIIвеков. Москва, «Книга», 1977, 359 с.2. Керимов К.Дж. Азербайджанские миниатюры.Баку, «Ишыг», 1980, 222 с.3. Гасанзаде Дж. Зарождение и развитие тебризскойминиатюрной живописи в конце XIII – началеXV веков. Баку, «Озан», 1999, 328 с.4. Эфендиев А. Батальный жанр в азербайджанскойминиатюрной живописи XIII-XVI веков.Баку, «Хазар», 2009.5. Melikian-Chirvani A.S. Le Roman de Varqe etGolsah. / Arts Asiatiques, 11, 1970, 283 p.6. Togan Z.V. On the miniatures in Istanbul libraries.Istanbul, 1963, 98/p.The article briefly describes the miniaturesfrom the manuscript of Ayuki ‘Varga and Gulshakh’,which belongs to the beginning of the thirteenthcentury. This miniature created by the artist fromSouth Azerbaijan Abdul Mumin is the first exampleof Azerbaijan miniature painting. His work wasconsidered through the criticism of art in terms ofcomparing it with the original text. The author ofthe article concludes that the artist largely adheresto the canons of the medieval art, although takingsome efforts to go beyond them.59