International Art Incubator Foundation - Factory-Art
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FRANCISCO NAVARRETE - CL<br />
FILIACIÓN A GRUPO GENERACIONAL, MOVIMIEN-<br />
TO, O TENDENCIA (nombre del grupo e integrantes)<br />
Francisco Navarrete participo como organizador y<br />
director en el proyecto colectivo artistico de gestión<br />
cultural “Acción Sudaca” desde Diciembre 2009 hasta<br />
Agosto 2011, gestionando distintos espacios (desde<br />
galerías a centros culturales municipales) para realizar<br />
exposiciones e itinerancias, produciendo y presentando<br />
una serie de proyectos de financiamiento ( CNCA, U. de<br />
Chile y otros) para actividades educativas y estrategias<br />
de difusión y comunicación, apoyando administrativa y<br />
visualmente el desarrollo de la más de 16 exposiciones<br />
colectivas en distintas ciudades del país (7), sumando<br />
la participación de más de 220 artistas jóvenes nacionales<br />
y extranjeros, además de más varias ponencias<br />
y publicaciones.<br />
De este modo Acción Sudaca se hace consiente de ese<br />
rol social y decide empoderarse del mismo para construir<br />
mediaciones menos crípticas a partir del asumir<br />
una transversalidad en el discurso y visualidad en cada<br />
una de las acciones a desarrollar.<br />
Integrantes que han formado parte : Claudia Machu-<br />
yai - pag.42<br />
ca Santibáñez (nueva coordinadora), María Jesús<br />
González, Paulina Mujica, Matías Otondo, Yasna Orellana,<br />
Camila Csillag, Valentina Robledo, Consuelo<br />
Achurra, Natalia Betancourt, Barbara Ardiles Marión Godoy,<br />
Ximena Rojas, Paula Martínez, Catalina Olivares,<br />
Carolina Manqueo, Marcela Matus, Melanie Garland,<br />
Wladymir Bernechea, Millale Cordero, Judit Lara, Camila<br />
Escobar, Valentina Carreño, Pablo Lincura, Michela<br />
Domolo, Andrés Gallardo, Camila Urzúa, Lucy Quezada,<br />
Samuel Toro, Carolina Rodríguez, Diego Parra, Beatriz<br />
Morán, Patricia Arellano, María Alejandra Olaiz, María<br />
José Reinoso y Adriana Pincheira.<br />
TEMAS DE SUS OBRAS/ESTRATEGIA VISUAL/PRO-<br />
CESO CREATIVO<br />
El trabajo visual de Navarrete se articula en torno a problemáticas<br />
relacionadas con la conformación de la identidad<br />
tanto privada como pública utilizando el espacio<br />
doméstico como el escenario en que acontece esta conformación.<br />
Esto ha derivado en la reflexión del habitar<br />
cotidiano del sujeto desde dos aristas: la primera guarda<br />
relación con la melancolía del pasado y el destiempo<br />
de ciertas arquitecturas barrocas que funcionan como<br />
membrana de separación de lo privado y lo público, y<br />
la segunda atañe al modo en que el sujeto se relaciona<br />
con los mecanismos hogareños que organizan su vida,<br />
volviéndolos protagonistas de la manipulación de la vida<br />
habitual del hombre, haciendo comparecer a éste como<br />
espectador distraído e inadvertido de su propio habitar,<br />
tornando el lugar doméstico en una cuidada escenografía.<br />
Estrategia visual: la estrategia visual de la primera arista<br />
se desarrolla a partir de la manipulación y tergiversación<br />
de registros artísticos como señal de la pérdida de<br />
especificidad de los géneros plásticos, yuxtaponiendo<br />
fotografía y pintura sobre trozos de cornisas barrocas<br />
encontradas en la calle en que se ubica el hogar de<br />
Navarrete imprimiendo autorretratos que permiten relacionar<br />
la conformación e interacción de la identidad<br />
pública con la privada. La segunda arista se despliega<br />
a partir de video stop-motion que registran secuencias<br />
de habitaciones domésticas ocupadas por dispositivos<br />
lumínicos y electrónicos mostrados desde su funcionalidad<br />
pero también desde el proceso enajenante que<br />
efectúan sobre el hombre, vislumbrando la condición<br />
maquinal del cotidiano vivir. Estas dos aristas coinciden<br />
en la importancia de los asuntos de superficie en las<br />
diversas materialidades que Navarrete trabaja, dotando<br />
de notoriedad los recursos específicos que se sustraen<br />
de registros como la pintura, fotografía, instalación, video,<br />
arte digital y el reciente traslape desde lo fotográfico<br />
a lo cinematográfico.<br />
(Texto por Patricia Arellano Galgani / teorica del arte)<br />
Proceso creativo: las obras de Navarrete nacen, en<br />
primera instancia, del acercamiento a la materialidad<br />
propia tanto del objeto o espacio a manejar como del<br />
género artístico a cuestionar, particularmente de la apropiación<br />
de imágenes, espacio y objetos cotidianos, en<br />
el caso de estos últimos, desde cierta sensación de misterio<br />
y vigilancia. Esto se acentúa, en todo su trabajo,<br />
con el cuidado uso de la luz que exacerba los blancos y<br />
negros que se generan en la noche, característica que<br />
relaciona su trabajo con la tradición pictórica del barroco<br />
donde el claroscuro, lo roñoso y sobrecargado de las<br />
superficies juegan un rol fundamental. Esta elaboración<br />
insistente de los planos sólo es posible con una producción<br />
de obra en varias etapas, utilizando maquetas<br />
y trabajos anteriores elaborados desde lo digital lo que<br />
permite cuestionar lo fotográfico en cuanto que dispositivo<br />
y protesis de memoria tanto pública como privada.<br />
STATEMENT<br />
Su trabajo se desarrolla a partir de una reflexión respecto<br />
a cuales son los límites convencionales que le han<br />
sido atribuidos a la representación pictórica, por medio<br />
de desplazamientos que van desde la pintura a lo fotográfico<br />
y lo objetual, creando obra desde la experimentación<br />
y plasticidad de los procesos analógicos, químicos<br />
y digitales propios de la fotografía, cual superficie<br />
manipulable, es alimentada del escenario cotidiano y<br />
espacio doméstico a través de imágenes y fragmentos<br />
del cuerpo, objetos y soportes donde siempre prima lo<br />
íntimo, repetitivo y autorreferencial.<br />
Francisco Navarrete