WEGWIJZER VOOR SCENARIOSCHRIJVERS

Beschrijf alles in het hier en nu en in de tegenwoordige tijd.Gebruik actieve werkwoorden, vermijd passieve woorden zoalsbeseffen. Schrijf visueel, gebruik beeldende taal. Denk aande vijf w’s: wie, wat, waar, wanneer en waarom? De lezer moetde film voor zijn geestesoog zien afspelen. Schrijf consistentvan toon, compact, concreet en specifiek. Schrijf niet te wollig,gebruik geen vergelijkingen. Maak het verhaal invoelbaar enbegrijpelijk. Het doel is emoties opwekken bij de lezer.Voor een synopsis is de belangrijkste vraag: waar gaat het over?Begin met de kern van je verhaal en bouw dit vervolgens uit, zieook paragraaf 3.5. Beschrijf hoe je het verhaal vertelt. Geef derichting aan naar het onvermijdelijke eind. Denk aan oorzaak engevolg. Structureer helder, denk aan de drie akten, de reis vande held et cetera. Belangrijk is het beschrijven van de hoofdclimax.Wat is het grootste gevecht of dilemma? Tussen welke tweeeven onacceptabele en pijnlijke alternatieven moet je hoofdpersonagekiezen? Wat zijn de twee grootste krachten die tegenoverelkaar staan en wie of wat wint? Wat is de belangrijkste vraag diehet publiek bezighoudt?Wie bevolken je plot? Wat is hun ‘wil’ en ‘nodig hebben’, hundiepere wil. Wat is hun temperament, wat zijn de te overwinnenobstakels, en gekoppeld daaraan de ontwikkeling en verdiepingvan hun karakter? Denk na over specifieke details. Zorg voor eenintrigerende en originele hoofdpersoon. Waar bevindt je heldzich aan het begin? Waar belandt hij of zij op het eind? Schetsin het kort de ontwikkeling van het personage. In een synopsishoef je niet alle personages te noemen. Gebruik ook niet teveelnamen, dat maakt het lezen lastig. Je kunt het ondervangen door:het ex-vriendje van, of de moeder van et cetera.Waar en wanneer speelt het zich af? Zoek het dramatisch potentieelvan je arena op. Wat is het medium, speelfilm, korte film, aniwe g w i j z e r v o o r s c e n a r i o s c h r i j v e r s h o e g a i k s c h r i j v e n ?126 127matie, computergame of hoorspel? Wat is de vorm en de lengte?Kun je iets vertellen over de manier waarop je dit verhaal vertelt?De structuur: chronologisch of niet-lineair? Het tijdsbestek? Bijvoorbeeld:een jaar in dertien afleveringen, of een aflevering isprecies een nacht?Wat is de go-for? Waarom zouden producenten hier drie miljoeneuro aan uit moeten geven? Waarom zou een bioscoopgangernegen euro betalen voor een kaartje? Geef de reden waaromde televisiekijker op zijn vrije avond wil kijken naar jouwbedenksel.Voor wie is de film bedoeld, wie is je publiek? Wat is het beoogdeeffect; welke emoties en welke inzichten wil je je publiekmeegeven?Tot slot: er zijn geen regels. Je moet er zelf achterkomen wat voorjou en je verhaal werkt en wat niet. Elk idee is uniek; dus ook zijnoptimale presentatievorm. Mieke de Jong schreef haar synopsisvoor de speelfilm Knetter geheel vanuit het perspectief van hethoofdpersonage Bonnie, een meisje met een manisch-depressievemoeder.5.4 SeriebijbelStel dat je een idee voor een televisieserie hebt. Hoe presenteerje dat? Een kort antwoord: zet alles op papier wat je nodig denktte hebben om de lezer te overtuigen waarom deze serie zo briljantis, of juist nú gemaakt moet worden; een seriebijbel.Wat is een seriebijbel?Allereerst een titelpagina met eventueel een logline. Vervolgenseen ‘verkoop’ pagina waarmee je de lezer overtuigt van hetbestaansrecht van jouw idee. Dan volgt meestal een uitgebreiderebeschrijving van het concept van de serie met het thema, de