ESTRENO: HAPPY FEET - DirecTV

Son casi tan comunescomo las películas ydicen tanto o más deun autor que estas.Desde las obrasmonumentales hastalas ediciones debolsillo, el género gozade buena salud y esuna rápida forma deintroducirse en un artemuchas veces saturadode información.Aquí algunas de lasimprescindibles.Por Jorge LetelierOrson Welles en su juventud: Suindispensable figura fue objeto deuna voluminosa biografía que BarbaraLeamming publicó a fines de losaños 80. En español fue editada porTusquets.de los entrevistados. Célebres a este respecto son Woody por Allen,fruto de una conversación entre el autor de Manhattan y el periodistasueco Stig Björkman, y Conversaciones con Billy Wilder, charla del diosde la comedia con uno de sus discípulos, el director Cameron Crowe.Variadas fuentesBogdanovich –quien puede ser reconocido también como el terapeutade la doctora Melfi de Los Soprano–, es uno de los nombrescapitales de este subgénero, ya que ha aportado títulos imprescindiblesen la comprensión de cineastas clásicos, como sus estudios sobre JohnFord, Fritz Lang y Howard Hawks.Siguiendo con Welles, también resulta fundamental conocer lainvestigación que la crítica Pauline Kael hizo sobre la creación deCiudadano Kane en 1971 (publicada en The New Yorker), una crónicadocumentadísima en torno al filme más importante de la historia, y delque por cierto, se revelaron nuevos matices de la volcánica personalidaddel director y, especialmente, dudas sobre la verdadera autoría dela película. Incluso se dice que este libro le arrancó lágrimas al geniode Sed de Mal.Si las entrevistas tienen el plus de manejar la información en primerapersona, las biografías ocupan el método inverso: numerosas fuentespara reconstruir la figura del biografiado. Y aquí los nombres de JohnBaxter y Donald Spoto se alzan como de los más reputados especialistas.Baxter ha brillado con sus eruditas investigaciones sobre StanleyKubrick, Federico Fellini, Luis Buñuel, Woody Allen, Robert De Niro yrecientemente Steven Spielberg –en una biografía no autorizada–.Su manejo de información es apabullante y su prosa, digna del mejorcronista. Spoto por su parte, alcanzó fama con una notable biografía deAlfred Hitchcock, pero su especialidad son las estrellas del Hollywoodclásico, como Marilyn Monroe, Laurence Olivier, Marlene Dietrich y,recientemente, Audrey Hepburn.También están los casos del cineasta Ingmar Bergman, quien luegode ser entrevistado por periodistas suecos, se lanzó Bergman sobreBergman, acercamiento a su obra que no le satisfizo, por lo que altiempo después editó dos autobiografías: Linterna Mágica e Imágenes.O Luis Buñuel de quien, pese a los numerosos estudios sobre supersona y obra –el más conocido quizás sea El ojo Tachado, de JenaroTalens–, se recuerda mejor sus estupendas memorias tituladas MiÚltimo Suspiro.Siempre habrá un autor dispuesto a investigar sobre la vida y obrade algún cineasta o actor, ya sea como acto de justicia y reconocimiento,o para satisfacer su propios intereses particulares. Lo cierto es queen esta extensísima producción se da buena cuenta del desarrollo delcine, el arte popular que más ríos de tinta ha hecho correr durante elúltimo siglo.Ejercitando el yoInstitución señera en la literatura sobre cine es la autobiografía. Prácticamente ningún cineasta de losconsiderados maestros ha evadido el desafío de volcar su propia vida en el papel, más aún cuando estaes un cúmulo de experiencias irrepetibles. Una de las más célebres es Memorias Inmorales, de SergeiEisenstein –quien ya tuvo un célebre acercamiento a su obra en el trabajo de Marie Seton–, donde elcineasta ruso examina su auge y caída en los favores de la naciente Unión Soviética y su papel en larevolución. Y la lista es eterna: Charles Chaplin hizo lo propio en los sesenta, cuando su carrera se cerrabacon melancolía, en Mi autobiografía. Jean Renoir lo resumió en Mi Vida, Mis Films; Elia Kazan cerró suenorme carrera con un título similar al de Renior (Mi Vida), y Frank Capra tuvo el ingenio de titular la suyacomo El Nombre Encima del Título, cuya ironía tiene sentido: fue el primer cineasta en adquirir tal derechoen los créditos de una película.17