LE MARCHÉ DE L’art

d’acier, de PVC ou de cire. Car sa poétique sculpturale
en quête d’immatérialité passe paradoxalement
par la profusion matérielle. Il faut rappeler que Kapoor
considère l’échelle comme l’outil premier de
sa sculpture et qu’il se fait ouvrir des espaces gigantesques
(à l’instar de Versailles) dans lesquels il peut
librement concevoir ses œuvres.
Son premier projet monumental remonte à 1999 :
Taratantara, commandée par le Baltic Center de Gateshead.
Trois ans plus tard, il occupe le Turbine
Hall de la Tate Modern avec Marsyas, une majestueuse
artère de 4 000 m ² . Jamais un artiste n’avait
si bien tiré parti de l’immense espace offert par le
Turbine Hall...
Mais un défi plus grand encore l’attend à Paris :
la Monumenta 2011 et le monstrueux volume du
Grand Palais. Pour celui-ci, Kapoor imagine Léviathan
: une structure en PVC monochrome de 15
tonnes, une œuvre démesurée, de 35 m de haut,
72 m de long et 33 m de large. Cette audace du gigantisme
est payante puisque son Léviathan attire
plus de 277 000 visiteurs, un record de fréquentation
pour Monumenta.
Marsyas et Léviathan furent des colosses éphémères
comme ceux installés à Versailles, dont le domaine
se déploie sur 800 hectares. Kapoor y a notamment
réalisé un puissant vortex qui semble atteindre le
centre de la terre et Dirty Corner, une sculpture de
soixante mètres de long et plusieurs milliers de tonnes,
entourée de blocs de marbre brut, de trois mille
kilos chacun. Ce chaos orchestré dans les Jardins de
Le Nôtre engendra quelques dérapages, entre polémiques
et actes de vandalisme.
Si “l’effet Versailles” n’a malheureusement pas réveillé
son second marché, en légère perte de vitesse
depuis trois ans, on observe une nette influence de
ses gigantesques projets sur ses enchères dans le passé,
à commencer par ses records. En effet, le travail
d’Anish Kapoor se fait remarquer en salles de ventes
en 2004 grâce à plusieurs bons résultats, mais
c’est en 2006 que sa cote connaît véritablement son
envolée, emmenée par une première adjudication
millionnaire 1 . En 12 mois, son indice de prix explose
de 160 %. Or, cette année-là précisément, il
inaugurait sur l’AT&T Plaza de Chicago Cloud Gate
(la porte des nuages), une œuvre emblématique de
près de 100 tonnes d’acier inoxydable, qui aurait
coûté 23 m$ à la ville. A cette époque, il installe
également sa sculpture Sky Mirror (miroir du ciel), de
plus de neuf tonnes, au Rockefeller Center de New
York. En s’inscrivant dans le panorama de ces mégapoles,
Kapoor conquiert à la fois le grand public
et ses galons sur le marché haut de gamme.
L’année 2009 marque un autre jalon fort dans sa
carrière artistique, tout comme dans l’évolution de
sa cote. L’artiste expose alors à Pékin, Madrid, Los
Angeles, Vienne, au Guggenheim de New York...
1) Sotheby’s vend alors une forme concave creusée dans
de l’albâtre pour 2,256 m$, au quintuple de l’estimation
haute : Untitled, 1999, le 14 novembre 2006.
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