LE MARCHÉ DE L’art
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Jones Bergamin & Sophie Su<br />
Bolsa de Arte, Brésil<br />
Lygia Clark tout comme Mira Schendel sont des<br />
artistes solidement assises au niveau national et<br />
reconnues internationalement. Cependant, leurs<br />
rétrospectives respectives à la Tate Modern de<br />
Londres pour Mira en 2013 et au MoMA de New<br />
York pour Lygia en 2004, ont littéralement propulsé<br />
leur marché ce qui a entraîné des changements<br />
au niveau de leur cote et de leur représentation<br />
internationale.<br />
Les œuvres de Lygia Clark à sa mort en 1988,<br />
valaient aux alentours de 30 000 $. C’est en 1994,<br />
lors de sa première rétrospective internationale<br />
que ses créations commencent à être valorisées. En<br />
2001, l’association O Mundo da Lygia Clark est<br />
créée afin de délivrer des certificats d’authenticité<br />
et le marché se divise alors entre œuvres certifiées<br />
et œuvres non certifiées. En 2008, l’œuvre de Lygia<br />
Clark commence à être représenté par des galeries<br />
internationales et leur cotation évolue grâce à des<br />
commissariats d’exposition consacrés à l’artiste, lors<br />
des foires de Basel en Suisse et de Frieze London en<br />
2010. L’officialisation de la rétrospective de Lygia<br />
au MoMA en 2012 a pour conséquence l’apparition<br />
fréquente d’œuvres de l’artiste lors de ventes nationales<br />
et internationales. L’année 2013 est une année<br />
record pour l’artiste : en mai, Phillips New York<br />
vend un Contra-Relevo de 1959 pour 2 225 000 $ ; en<br />
août 2013, la Bolsa de Arte, maison de ventes aux<br />
enchères implantée à Rio de Janeiro et à São Paulo,<br />
établit le record mondial pour un artiste brésilien<br />
aux enchères, en adjugeant la Superficie Moldulada<br />
nº4 de Lygia Clark pour 5,3 mR$. Cependant,<br />
la cote de l’artiste connaît une stagnation en cette<br />
année 2015. En effet, suite aux querelles familiales<br />
portées devant la justice, le Mundo da Lygia Clark<br />
décide de suspendre la délivrance des certificats<br />
d’authenticité, créant un climat d’insécurité autour<br />
de l’œuvre de l’artiste et un marché en attente de<br />
réponses. Malgré ces difficultés, principalement<br />
d’ordre familial, les œuvres sur le marché ne perdent<br />
pas de valeur.<br />
D’importantes expositions internationales furent<br />
consacrées à Mira Schendel ces dernières années,<br />
comme ce fut le cas à la Tate de Londres en 2013,<br />
ainsi qu’à la Fondation Serralves de Lisbonne et à<br />
la Pinacothèque de São Paulo en 2014. Cela suscita<br />
une forte hausse de la demande internationale<br />
pour l’artiste tout en confirmant l’importance et la<br />
puissance de ces collectionneurs nationaux. Même<br />
si on relève d’importants prix d’adjudications, tel<br />
que l’Objeto Gráfico de 1960 vendu pour 845 000 $<br />
à Sotheby’s New York en mai 2014, les œuvres les<br />
plus recherchées restent entre les mains de collectionneurs<br />
privés et s’échangent plutôt sur le marché<br />
de gré à gré. Il est important de noter que Mira<br />
Schendel est représentée depuis peu par l’une des<br />
très puissantes galeries internationales Houser &<br />
Wirth. La galerie de Zurich possédant un espace à<br />
New-York ainsi qu’à Londres a déjà organisé deux<br />
expositions individuelles de l’artiste ont rencontré<br />
un vive succès.<br />
Nous pensons que le marché de ces deux artistes<br />
incroyablement talentueuses, va continuer à se<br />
développer considérablement dans les années à<br />
venir.<br />
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