LE MARCHÉ DE L’art

LE MARCHÉ DE L’ART CONTEMPORAIN
©Redeyeki TAN
David CHAU
Collectionneur, Mécène, Fondateur d’ART021 Shanghai Contemporary Art Fair, Chine
ARTPRICE : Quel événement culturel vous a
profondément marqué en tant que collectionneur
au cours des 12 derniers mois ?
La mondialisation de l’art contemporain et le
nombre croissant de collectionneurs m’ont impressionné
ces 12 derniers mois.
Je constate que le marché de l’art occidental ne
cesse de créer des records aussi bien sur le premier
marché que sur le second marché, ce qui nous
fait perdre de vue la valeur intrinsèque des œuvres
d’art. Certains riches investisseurs, dont on a pu beaucoup
parler, se sont mis à collectionner et investir
dans l’art. Nombre de nouveaux collectionneurs,
notamment en Chine, en Inde, en Russie, au Moyen-Orient
et en Amérique latine s’adonnent maintenant
à la spéculation, pour suivre l’exemple occidental.
Les œuvres de certains artistes qui valaient
10 000 $ l’an dernier se vendent cette année entre
500 000 $ et 1 m$. C’était autrefois inimaginable.
L’année dernière, avec la mondialisation du marché
de l’art, l’appât du gain a pris le pas sur tout autre
démarche. Les maisons de ventes n’ont pas été
épargnées : malgré de très beaux records, Christie’s
et Sotheby’s ont dû annoncer le départ de leur PdG
à la suite de mauvais bilans annuels. C’est un phénomène
terrible. Heureusement, cette bulle spéculative
se calme un peu ces derniers mois en Occident
et en Orient.
A force de trop manipuler le marché de l’art et
de s’attacher à la valeur financière des œuvres, le
niveau académique pâtit. Je me suis rendu à la Biennale
de Venise cette année et j’ai pu constater
que nombre de collectionneurs que l’on suivait ces
12 derniers mois n’y étaient pas. Cela prouve que les
enchérisseurs ne sont pas réellement attachés à l’art.
Les Occidentaux considèrent que le marché de l’art
contemporain chinois a fait l’objet d’une trop forte
spéculation entre 2005 et 2007. Malgré cela, il me
semble que c’est exactement ce qui est en train de
se produire sur le marché de l’art contemporain en
Occident.
Je suis impressionné par le contraste entre la
Chine et l’Occident. Ces 12 derniers mois, les collectionneurs
chinois qui ont survécu à la bulle de
2008 et qui ont également fondé leur musée commencent
à s’intéresser à l’artiste et à son œuvre. En
parallèle, les musées se concentrent sur la promotion
de la culture et de l’art. Pour toutes ces raisons,
de nombreux musées privés ont été créés en Chine :
le LONG Museum, Yuz Museum Shanghai, Ullens
Center for Contemporary Art et également le projet
de QIAO ZhiBin (West Bund Oil Tank Art Center)
qui est en cours.
Ces dernières années les Chinois commencent à
s’intéresser à la promotion de l’art, nous pouvons
donc voir une variété d’expositions intéressantes et
des interactions entre les collectionneurs et les artistes.
Il y a aussi un nombre croissant de jeunes collectionneurs,
comme Lin Han qui a fondé son propre
espace “M.Woods” pour gérer ses collections. Ce
genre de jeunes collectionneurs représente l’avenir
de l’art contemporain chinois. Je pense que le marché
de l’art contemporain chinois continuera à bien
se porter.
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