newsletter 01/16

Newsletter 01/16 (Nr. 353) Januar 2016
Das Jahr hat bekanntlich vier Jahreszeiten, doch für
alle, die mit Film und Fernsehen zu tun haben, gibt es
noch eine fünfte: Awards Season.
So wie manche im Frühjahr mit den Fitnessübungen anfangen,
um im Sommer die perfekte Bikinifigur zu haben,
drehen die Hollywood-Stars bereits ab November
ihre PR-Runden und führen so regelrechte Wahlkämpfe
um die begehrten Trophäen im neuen Jahr zu ergattern.
Der Trend zum sogenannten Campaigning wird seit circa
zehn Jahren immer stärker. Es zählt nicht mehr so sehr,
wer tatsächlich die goldenen Statuetten – seien es Golden
Globes oder Oscars – verdient hat durch seine Leistung,
sondern wer die erfolgreichste Campaign (Wahlkampf)
veranstaltet. Jeder geht da etwas anders heran.
Manche betonen gerne wie unglaublich schwierig es
physisch war, eine Rolle zu füllen. Charlize Theron in
Monster, Anne Hathaway für Les Misérables, dieses
Jahr Leonardo DiCaprio in The Revenant. Andere nutzen
die politischen Messages ihres Films um auf heutige
Missstände hinzuweisen und spielen gerne mit den
Emotionen und dem schlechten Gewissen des Publikums
und der Academy, um sich einen politisch besonders
korrekten Preis zu sichern.
Spätestens seit The Return of the King, der letzte Film
der Lord of the Rings Trilogie, nervt es mich tierisch,
wie Hollywood mittlerweile seine Oscars verteilt. Oft
geht es nun nicht mehr um die einzelne Leistung, sondern
es wird ein Gesamtkunstwerk geehrt oder jemand,
der ständig nominiert wurde, aber nie die Statuette bekam,
kriegt sie irgendwann endlich mal hinterhergeworfen,
meistens für eine eher mittlere Performance.
The Return of the King bekam unfassbare elf Oscars für
einen Film, der weder besser noch schlechter war als
seine zwei Vorgänger, definitiv aber qualitativ nichts gemein
hatte mit seinen Mitnominierten, wie Mystic River
oder Seabiscuit.
Wieso also gewann der letzte Teil der Trilogie so viele
Oscars, darunter sogar Best Film? Meiner Meinung
nach, weil hier nicht der Film selbst gepriesen wurde,
sondern die gigantische, zeitaufwändige logistische
The Trouble with Oscar
LASER HOTLINE Seite 3