Departures (Preview)
by Christos Hatzis | for Flute and String Orchestra
by Christos Hatzis | for Flute and String Orchestra
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PROMETHEAN EDITIONS<br />
CHRISTOS HATZIS<br />
<strong>Departures</strong><br />
Flute and String Orchestra
Christos Hatzis<br />
Depatures<br />
Flute and String Orchestra<br />
Study Score<br />
PROMETHEAN EDITIONS<br />
WELLINGTON
Depatures (PE110), for Flute and String Orchestra by Christos Hatzis<br />
(2011).<br />
© Promethean Editions 2011<br />
First edition © 2013 Promethean Editions Limited (201504)<br />
Series Editor: Ross Hendy<br />
Editor: Jared Commerer<br />
ISBN: 978-1-877564-10-9 (print)<br />
ISBN: 978-1-77660-110-3 (ebook)<br />
ISMN: 979-0-67452-162-8<br />
Promethean Editions Limited<br />
PO Box 10-143<br />
Wellington<br />
NEW ZEALAND<br />
http://www.promethean-editions.com<br />
No part of this publication may be reproduced in any form or by<br />
any means without permission in writing from the Publisher.<br />
PE110 – ii
Christos Hatzis (1953)<br />
Christos Hatzis is well known in Canada and internationally for his works. Covering a<br />
vast range of styles and genres, his works have been recorded, performed and broadcast<br />
throughout the world.<br />
Hatzis was born in Volos, Greece, and his early music study took place at the Hellenic<br />
Conservatory of Greece in his home town. He continued his studies in the United States,<br />
where he earned degrees from Eastman School of Music, Rochester, New York and SUNY at<br />
Buffalo, New York. In 1982 he moved to Toronto, Canada, having decided that the country’s<br />
multiculturalism was more suited to his own ethos. He became a Canadian citizen in 1985,<br />
and joined the faculty of the University of Toronto in 1995.<br />
Hatzis’ work has received a considerable amount of attention in recent years. With a large<br />
number of presentations of his music in the Americas, Europe, the Middle-East and East<br />
Asia every year, commissions by an international list of soloists and ensembles and several<br />
recording projects by major labels, “Christos Hatzis is currently enjoying a growing international<br />
reputation as one of the most important composers writing today” (CBC Records). The composer<br />
is the recipient of several national and international distinctions, and a number of his works<br />
are released on CD.<br />
It is not unusual for a Hatzis work to become a signature piece for a soloist or an ensemble.<br />
His Old Photographs and Dance of the Dictators have been performed by the Gryphon Trio<br />
hundreds of times all over the world. There have also been an increasing number of all-Hatzis<br />
programs during the past few years.<br />
Hatzis’ music is inspired by proto-Christian spirituality, his own Byzantine music heritage,<br />
world cultures and various non-classical music genres such as jazz, pop and world music. He<br />
has created several works inspired by the music of the Inuit, Canada’s arctic inhabitants, and<br />
his Inuit-inspired works, particularly the radio documentary Footprints in New Snow, have<br />
PE110 – iii
promoted Inuit culture around the globe. His strongest inspiration is his own religious faith,<br />
and his religious works have been hailed by critics and audiences alike as contemporary<br />
masterpieces.<br />
In addition to composing and teaching, Hatzis has written extensively about composition<br />
and contemporary music. His writings have been published on Interface, Organized Sound<br />
and Harmony, are increasingly translated into other languages and are frequently listed as<br />
required reading for music courses in tertiary educational institutions.<br />
Two of Hatzis’s works – String Quartet No.1: The Awakening (PE117) and Constantinople<br />
– have earned him Juno Awards for Classical Composition of the Year (2006 and 2008,<br />
respectively) by a Canadian composer. In 2008 Hatzis also received the Jan Matejcek Concert<br />
Music Award, awarded to the most performed and broadcast Canadian composer of the year.<br />
In 2010 Hatzis was commissioned by virtuoso violinist Hilary Hahn to write a new work for<br />
violin and piano. The resulting work, Coming To (PE119), appears on Hahn’s album In 27<br />
Pieces: The Hilary Hahn Encores, which went on to win the 2015 Grammy Award for Chamber<br />
Music / Small Ensemble Performance. A second commission from Hahn soon followed, with<br />
Hatzis writing the hyper-virtuosic Dystopia (PE121) for solo violin.<br />
In 2013 the Royal Winnipeg Ballet and Winnipeg Symphony Orchestra commissioned<br />
Hatzis to score a major new ballet work, Going Home Star: Truth and Reconciliation. Hatzis<br />
collaborated with award-winning aboriginal throat singer Tanya Tagaq, Steve Wood and the<br />
Northern Cree Singers in creating the score for the groundbreaking production. The ballet’s<br />
subject matter is close to the composer’s heart as it confronts the impact of the residential<br />
school system on Canada’s aboriginal young people. Upon premiering in October of 2014,<br />
Going Home Star received critical acclaim.<br />
Most of Hatzis’ writings and other information about the composer can be found at<br />
http://www.hatzis.com.<br />
PE110 – iv
Depatures (2011)<br />
I. Blooming Fields<br />
II. Serenity<br />
III. Progress Blues<br />
<strong>Departures</strong> was written at a time when several of Hatzis’ friends had recently passed away.<br />
This period also saw the events of the 2011 Japanese tsunami (and resultant nuclear disaster<br />
at Fukushima) unfold; events that, in addition to a sense of profound personal loss, were at<br />
the forefront of Hatzis’ mind as <strong>Departures</strong> came to be. These events and feelings are reflected<br />
in the subtitles of the three movements.<br />
<strong>Departures</strong> was written for Canadian flutist and friend of the composer, Susan Hoeppner. The<br />
premiere performance was given by Hoeppner with the Kyoto Symphony Orchestra (under<br />
the direction of Hiroshi Sekiya) at the Gala Concerto Concert, Biwako Hall, Otsu City, Japan<br />
on 21 August, 2011.<br />
The composer writes:<br />
I. Blooming Fields – in memory of George Bloomfield (1930–2011)<br />
Blooming Fields is dedicated to the memory of theatre and television director, George<br />
Bloomfield. In his obituary, George was quoted as describing his life as “the most fun<br />
anyone has ever had, ever!”. This is certainly how I remember him. George believed ones<br />
appearance to be an important statement, and he would often buy new clothes and sew<br />
his own buttons on them. However, and to my unfailing amusement, he would always<br />
find half-convincing excuses to justify my own utter neglect regarding my apparel and<br />
appearance in general.<br />
The music of Blooming Fields reflects George’s playfulness and sheer delight with life,<br />
people, and – as is also characteristic of his television and stage work – his deliberate style<br />
and wide expressive range. From the “Asiatic” opening, through the acrobatics for the flute<br />
PE110 – v
and strings, to the unexpected “burlesque” interpolations that are subsequent, the music<br />
within Blooming Fields is full of exuberance and delight. However, George’s existence<br />
had a flip-side. He was constantly flirting with, and cheating, death—at least until the<br />
inevitable final encounter. He kept the deeper experience of these encounters hidden<br />
from his friends. It is these experiences that must have been the great teacher of his<br />
life; the ‘teacher’ that revealed the more profound aspects of being and the richness that<br />
results from interacting with them. This is conveyed in the music when the “burlesquelike”<br />
revelry is interrupted by an intense and dissonant flute multiphonic. In contrast,<br />
the quiet whistle and aeolian tones of the flute depict moments of one listening to the<br />
small voice within. The closing sees a soft, muted tremolo in the high strings confirm the<br />
introspection of the soloist as being the path to true awakening.<br />
II. Serenity – in memory of Bertha Modlich (1906–2011)<br />
The second movement is dedicated to the memory of Bertha Modlich, an inspirational<br />
woman who passed away just prior to her 105th birthday. Bertha lived alone, running<br />
her own house and pottery workshop, playing the violin and partaking in sports (mainly<br />
rowing) until the very end of her life – a remarkable feat for a women of her age. She<br />
attributed her longevity to her daily dose of Lindt chocolate (produced in a factory directly<br />
across the lake from her childhood home at Lake Zurich). However, I think her secret was<br />
perpetual optimism and the determination to always see the best in people, irrespective of<br />
the circumstances.<br />
Bertha’s life was not without hardship. When living in Berlin as a young mother of two,<br />
she suffered through Allied bombings of the city and the material deprivations which<br />
followed the fall of Hitler’s Third Reich. Despite this, Bertha always focused on the positive<br />
aspects of life and had the ability to help others realise their importance and place.<br />
In this respect, the music of Serenity follows Bertha’s example of determinable optimism:<br />
there are clouds, but they are short-lived (which sees the music return quickly to sunnier<br />
vistas). The latter part is a song without words, and as I was writing it I was immersed in<br />
my loving impressions of Bertha (and perhaps her own ghostly presence). I imagined her<br />
dancing away into eternity to an unpretentious and slow waltz-like melody that seemed to<br />
exist on its own terms and against all conventional wisdom regarding human limitation.<br />
PE110 – vi
III. Progress Blues – in memory of the victims of the 2011 Fukushima nuclear disaster<br />
The final movement is a meditation about the nuclear disaster of Fukushima; not the<br />
accident per se, but a meditation on the lessons that can be gleaned from our singleminded<br />
faith in technological progress. Even though the tsunami that caused the incident<br />
resulted in a higher loss of human life than the nuclear meltdown itself, the latter event<br />
may have a more transformative effect on the collective Japanese psyche. The modern<br />
history of Japan includes two nuclear disasters. These incidents, 66 years apart, ‘bookend’<br />
a period of great material wealth and emotional satisfaction for the Japanese people<br />
which, beginning at the end of World War II, has continued through to the present day.<br />
However, this period of technological development and exuberance also caused fissures<br />
within Japanese society which are only now becoming apparent to those across the globe.<br />
The music within Progress Blues follows this path of exuberance and is not unlike<br />
Blooming Fields in that respect. However, in Progress Blues the exuberance is more<br />
relentless and impulsively driven. The aforementioned fissures are represented musically<br />
by way of the “wobbly” phonograph effect (which exposes the emotional pretentiousness<br />
of the Hollywood-style treatments of the main theme), and the “ticking clock” metaphors<br />
(heard as pizzicati figures in the strings). Introspection is not absent for long and even the<br />
Hollywood-style theme undergoes a dark rethinking, reemerging as a fugato. However, the<br />
sheer drive forward and the forces that have given it impetus in the first place repeatedly<br />
succeed in sidetracking any attempt to question the wisdom of this relentless drive (or the<br />
dire consequences that it may engender). At the pinnacle of speed and energy, the music<br />
suddenly collapses … the clocks keep on ticking ominously, and then … (well, I will let the<br />
music inform you as to what happens next). Progress Blues is dedicated to the victims of<br />
misconceived “progress” in Fukushima and elsewhere.<br />
Performance notes<br />
Solo Flute<br />
• Aeolian Wind: blow air into the flute without producing any tone to give the sound an<br />
ethereal quality. In fast passages, and when combined with key clicks, the sound should<br />
be very percussive and diffused.<br />
PE110 – vii
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“Jethro Tull” Effect (notated in square noteheads): refers to the sound<br />
characteristic of flutist and vocalist, Ian Anderson (of the rock group Jethro Tull). Apply<br />
high pressure and edge to the embouchure hole so that both the fundamental and the<br />
third partial are clearly heard an octave and a fifth higher. Alternatively, the effect can be<br />
replicated by singing and playing percussively and intensely at the same time.<br />
• &<br />
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Jet Whistle (no ledger lines): produced by blowing through the flute with the<br />
lips completely around the embouchure hole. The effect should imitate the sound of a<br />
gunshot – very loud and short.<br />
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percussive sound.<br />
• & x œ Tongue Pizzicato: a percussive “pop” that is produced by sticking the tongue out<br />
through the lips (which should be kept very firm) and then rapidly pulling the tongue<br />
back in to the mouth.<br />
• & O ‚<br />
Whisper Tone (whistle tone, flageolet): very faint ‘whistly’ sound produced<br />
by blowing very gently into the embouchure hole while the flute is in normal playing<br />
position. Whisper tones can be produced using any of the standard fingerings, with many<br />
members of the harmonic series available with each fingering. The player should perform<br />
the indicated pitches as precisely as possible. However, if whistle tones are unable to be<br />
produced on particular notes, soft and diffused harmonics should be played instead.<br />
Strings<br />
• &<br />
—<br />
perform highest note possible.<br />
PE110 – viii
DEPARTURES<br />
Christos Hatzis<br />
Flute<br />
Violin I<br />
Violin II<br />
Viola<br />
Violoncello<br />
Double Bass<br />
BLOOMING FIELDS IN MEMORY OF GEORGE BLOOMFIELD (1930–2011)<br />
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*Flute multiphonic may sound flatter than notated; Violin I should adjust pitch to match.<br />
<strong>Departures</strong> © 2011 Promethean Editions<br />
This Edition © 2013 Promethean Editions PE110 – 1<br />
ISMN: 979-0-67452-162-8
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spiccato<br />
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∑<br />
3<br />
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∑<br />
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Vla. II<br />
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∑<br />
∑<br />
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∑<br />
∑<br />
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∑<br />
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∑<br />
∑<br />
∑<br />
∑<br />
∑<br />
∑<br />
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Vn. I<br />
(b)<br />
Vn. II<br />
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∑<br />
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Vn. II<br />
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Vla. I<br />
Vla. II<br />
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B<br />
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∑<br />
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Vc. III<br />
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∑<br />
∑<br />
∑<br />
∑<br />
∑<br />
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œ<br />
( mf )<br />
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3 3<br />
∑<br />
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W œ - œ . W œ . W J œ.<br />
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3<br />
∑<br />
W œ<br />
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3<br />
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Vn. II<br />
Vla. I<br />
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Vla. II<br />
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Vc. II<br />
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B<br />
B<br />
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Y œ . ‰ ‰ j<br />
J<br />
Y œ.<br />
cresc.<br />
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J<br />
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cresc.<br />
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J<br />
J œ<br />
cresc.<br />
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J<br />
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Y œ . ‰ j ‰<br />
J<br />
Y œ.<br />
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J œ ‰<br />
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Y œ .<br />
Y œ . Œ<br />
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PE110 – 6
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PE110 – 7
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PE110 – 8
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PE110 – 10
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Vn. I<br />
Vn. II<br />
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102<br />
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spiccato<br />
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∑<br />
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PE110 – 11
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tutti, div.<br />
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pizz.<br />
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tutti<br />
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pizz.<br />
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tutti, div.<br />
(spiccato)<br />
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PE110 – 12
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aeolian wind<br />
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con sord.<br />
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q = 40<br />
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∑<br />
con sord.<br />
con sord.<br />
∑<br />
PE110 – 18
Flute<br />
Violin I<br />
Violin II<br />
Viola<br />
Violoncello<br />
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6<br />
p<br />
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B<br />
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SERENITY IN MEMORY OF BERTHA MODLICH (1906–2011)<br />
e = 104<br />
6<br />
8<br />
8<br />
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6<br />
8<br />
6<br />
8<br />
senza sord.<br />
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senza sord.<br />
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senza sord.<br />
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Double Bass<br />
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sord.<br />
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PE110 – 19
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PE110 – 21
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Vn. II<br />
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PE110 – 24
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Flute<br />
Violin I<br />
Violin II<br />
Viola<br />
Violoncello<br />
Double Bass<br />
PROGRESS BLUES<br />
IN MEMORY OF THE VICTIMS OF THE 2011 FUKUSHIMA NUCLEAR DISASTER<br />
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= 136 see performance note<br />
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13<br />
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16<br />
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PE110 – 43
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PE110 – 44
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PE110 – 45
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2 3 tutti, div.<br />
4 3<br />
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PE110 – 46
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Vc. II<br />
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∑<br />
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∑<br />
∑<br />
PE110 – 47
-<br />
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PE110 – 49
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PE110 – 53
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PE110 – 54
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PE110 – 55
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PE110 – 56
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senza sord.<br />
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senza sord.<br />
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tutti<br />
senza sord.<br />
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Vn. II<br />
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D.B.<br />
277 œ<br />
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f<br />
without conductor – erratic (as if the soloist is suffering a slip of the memory)<br />
meno mosso<br />
8 5 œ - œ œ œ X œ - œ œ- œ œ - ‰ ? 7 œ - œ œ<br />
8 œ X œ - œ œ- œ œ - ?<br />
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4 3<br />
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6<br />
mp 6<br />
8 5 Œ Œ ‰ ? 7 8 Œ Œ Œ . 4 Ó Ó ?<br />
4 3<br />
8 5 Œ Œ ‰ ? 7 8 Œ Œ Œ . 4 Ó Ó ?<br />
4 3<br />
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PE110 – 63
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PE110 – 65
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q = 164<br />
œ Y œ œ œ œ Y œ<br />
œ œ<br />
flt.<br />
Y œ Y œ @ @<br />
Y œ<br />
Y œ<br />
X œ<br />
flt.<br />
W œ œ œ @ @<br />
H1<br />
Œ<br />
tempo primo (q = 136)<br />
œ x<br />
œ x<br />
p cresc.<br />
x œ<br />
x œ<br />
x œ<br />
x œ<br />
x œ<br />
4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4<br />
Vn. I<br />
(a)<br />
Vn. I<br />
(b)<br />
Vn. II<br />
(a)<br />
Vn. II<br />
(b)<br />
Vla.<br />
Vc.<br />
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B<br />
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W œ<br />
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W œ<br />
W œ œ œ X œ<br />
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5 5 5<br />
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Y œ ff<br />
ß œ<br />
ƒœ<br />
ƒœ<br />
œ œ Y œ<br />
X œ X œ œ œ<br />
fff<br />
X œ<br />
5 5 5<br />
æ æ œ æ<br />
ff<br />
æ æ W œ<br />
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ff<br />
æ æ<br />
Y œ<br />
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ff<br />
unis.<br />
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ff<br />
unis.<br />
W œ. > œ . ><br />
ff<br />
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‰ j œ> .<br />
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pizz.<br />
j<br />
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Œ<br />
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œ . > ‰ Y œ.<br />
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J<br />
J<br />
‰<br />
j<br />
œ . ><br />
‰ j œ> .<br />
solo<br />
œ O<br />
pp<br />
Œ<br />
Ȯ<br />
∑<br />
∑<br />
∑<br />
∑<br />
j<br />
Oœ . Oœ<br />
∑<br />
∑<br />
∑<br />
∑<br />
∑<br />
Oœ O œ Y Ȯ<br />
mp<br />
∑<br />
D.B.<br />
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∑<br />
˙<br />
W œ<br />
œ œ œ> .<br />
sffz<br />
∑<br />
∑<br />
ª<br />
Fl.<br />
314<br />
&<br />
x œ<br />
x œ<br />
œ x œ> x<br />
mf sffz<br />
∑<br />
∑<br />
3<br />
2<br />
Ó Ó Ó ?<br />
3–4”<br />
q = 126<br />
4<br />
ß Y w<br />
mp<br />
.<br />
˙ .<br />
f<br />
Œ<br />
œx<br />
pp<br />
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Vn. I<br />
Vn. II<br />
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Vc.<br />
D.B.<br />
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&<br />
B<br />
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tutti<br />
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pp sffz<br />
Ó & Œ œ<br />
sffz<br />
∑<br />
pizz.<br />
3 3<br />
œ Œ œ Œ œ Œ<br />
mp decresc.<br />
pizz.<br />
3 3<br />
Œ œ Œ œ Œ œ<br />
mp decresc.<br />
pizz.<br />
œ œ œ œ<br />
mp decresc.<br />
∑<br />
∑<br />
3 3<br />
œ Œ œ Œ œ Œ<br />
3 3<br />
Œ œ Œ œ Œ œ<br />
œ œ œ œ<br />
∑<br />
∑<br />
3<br />
2<br />
2<br />
3<br />
3<br />
2<br />
2<br />
3<br />
3<br />
2<br />
3 3<br />
œ Œ œ Œ œ Œ Ó ?<br />
pppp<br />
3 3<br />
Œ œ Œ œ Œ œ Ó ?<br />
pppp<br />
?<br />
œ œ œ œ<br />
Ó<br />
pppp<br />
Ó Ó Ó ?<br />
Ó Ó Ó ?<br />
4<br />
4<br />
4<br />
4<br />
4<br />
∑<br />
∑<br />
∑<br />
∑ ?<br />
∑<br />
Œ Y Y Ȯ<br />
p<br />
∑<br />
∑<br />
∑<br />
solo<br />
arco<br />
∑<br />
O œ<br />
Ȯ<br />
mf<br />
∑<br />
∑<br />
∑<br />
Ȯ<br />
∑<br />
PE110 – 68
Fl.<br />
321<br />
x<br />
& œ<br />
x œ<br />
œ x œ> x<br />
mf sffz<br />
∑<br />
∑<br />
∑<br />
q = 108<br />
œx<br />
mf<br />
x œ<br />
x œ<br />
œ> x<br />
sffz<br />
4–5”<br />
∑ ? ∑ ? ∑ ? ∑ ? ∑ ? ∑ ? ∑ ?<br />
q = 94<br />
x œ<br />
œ> x Ó ?<br />
sffz<br />
6–8”<br />
Vn. I<br />
Vn. II<br />
Vla.<br />
Vc. I<br />
Vc. II<br />
D.B.<br />
&<br />
&<br />
B<br />
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&<br />
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sffz<br />
Ó Œ œ<br />
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sffz<br />
Oœ O Y O<br />
œ œ . ‰<br />
altri<br />
Ó Œ œ<br />
sffz<br />
∑<br />
pizz.<br />
3 3<br />
œ Œ œ Œ œ Œ<br />
f decresc.<br />
pizz.<br />
3 3<br />
Œ œ Œ œ Œ œ<br />
f decresc.<br />
pizz.<br />
œ œ œ œ<br />
f decresc.<br />
∑<br />
∑<br />
∑<br />
3 3<br />
œ Œ œ Œ œ Œ<br />
3 3<br />
Œ œ Œ œ Œ œ<br />
œ œ œ œ<br />
∑<br />
∑<br />
∑<br />
3 3<br />
œ Œ œ Œ œ Œ<br />
pppp<br />
3 3<br />
Œ œ Œ œ Œ œ<br />
pppp<br />
œ œ œ œ<br />
∑<br />
∑<br />
∑<br />
pppp<br />
Ó Œ œ<br />
sffz<br />
Ó Œ œ<br />
sffz<br />
Ó<br />
Œ<br />
œ<br />
sffz<br />
Ó Œ & œ<br />
sffz<br />
Ó Œ œ<br />
sffz<br />
∑<br />
?<br />
?<br />
Œ œ Ó<br />
sffz<br />
Œ œ<br />
sffz<br />
Ó<br />
Œ<br />
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sffz<br />
Œ œ Ó<br />
sffz<br />
Œ œ Ó<br />
sffz<br />
Ó Ó<br />
∑ ? ∑ ? ∑ ? ∑ ? ∑ ? ?<br />
∑ ? ∑ ?<br />
ª<br />
Fl.<br />
329<br />
&<br />
q = 108<br />
ad lib*<br />
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ≈ ‰ Œ<br />
ffff<br />
ppp cresc.<br />
Ó<br />
5–6”<br />
x œ ><br />
Œ Ó<br />
possible sffz<br />
Vn. I<br />
Vn. II<br />
Vla.<br />
Vc.<br />
D.B.<br />
&<br />
&<br />
B<br />
?<br />
?<br />
div. a4<br />
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W W æ<br />
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ppp cresc.<br />
div. a4<br />
arco**<br />
ppp cresc.<br />
div. a4<br />
arco**<br />
Y Y æ<br />
ww<br />
ppp cresc.<br />
div. a4<br />
arco**<br />
ww w æ w<br />
ppp cresc.<br />
div.<br />
arco**<br />
W w<br />
æ<br />
ppp cresc.<br />
ww w æ w<br />
W W æ<br />
ww<br />
Y Y æ<br />
ww<br />
ww w æ w<br />
W w<br />
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Y X Y<br />
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W ww w<br />
æ w<br />
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Y X W<br />
ww w<br />
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W W ww<br />
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Y Y Y ww<br />
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R ≈ ‰ Œ<br />
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Ó<br />
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ffff<br />
W W œœœ<br />
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R ≈ ‰ Œ<br />
ffff<br />
Ó<br />
Y Y Y œœœ<br />
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R ≈ ‰ Œ Ó<br />
ffff<br />
œ<br />
R ≈ ‰ Œ<br />
ffff<br />
Ó<br />
∑ ? ∑ ? ∑ ? ∑ ? ∑ ?<br />
∑ ?<br />
possible sffz<br />
unis.<br />
possible sffz<br />
possible sffz<br />
unis.<br />
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unis.<br />
œ Œ Ó<br />
œ Œ Ó<br />
unis.<br />
œ Œ Ó<br />
œ Œ Ó<br />
possible sffz<br />
∑<br />
* mm.330–338: utilise multiphonics, trills, flutter-tongue, and singing to create an 'envelope' of sound which becomes increasingly dissonant.<br />
The sound at m.338 should be overpowering.<br />
** mm.330–338: pitches are approximate; an increase in bow pressure should be applied as the dynamics escalate.<br />
Glissandi should be continuous with no breaks; the bow noise should become loud enough so that any definite pitch is imperceptible.<br />
PE110 – 69
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