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View From Olympus - Soli version with Digital Audio (Preview)

Music by John Psathas | Double Concerto for Percussion, Piano and Orchestra

Music by John Psathas | Double Concerto for Percussion, Piano and Orchestra

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PROMETHEAN EDITIONS

JOHN PSATHAS

View From Olympus

Double Concerto for Percussion, Piano and Orchestra

(Soli Version with Digital Audio)


John Psathas

View From Olympus

Double Concerto for Percussion, Piano and Orchestra

(Soli Version with Digital Audio)

PROMETHEAN EDITIONS

WELLINGTON


View From Olympus (PE073R), for Double Concerto for Percussion,

Piano and Orchestra by John Psathas (2001) (Soli Version with

Digital Audio)

© John Psathas 2001

Published exclusively by Promethean Editions Limited

First edition © 2016 Promethean Editions Limited

Series Editor: Ross Hendy

Editors: Thomas Liggett, Ben Woods

MIDI Realisation: David Downes

ISBN: 978-1-77660-901-7 (print)

ISBN: 978-1-77660-902-4 (ebook)

ISMN: 979-0-67452-238-0

Promethean Editions Limited

PO Box 10-143

Wellington

NEW ZEALAND

http://www.promethean-editions.com

No part of this publication may be reproduced in any form or by

any means without permission in writing from the Publisher.

PE073R – ii


John Psathas (1966)

John Psathas is one of New Zealand’s most frequently performed composers. With works

in the repertoire of such high profile musicians as Evelyn Glennie, Michael Brecker, Pedro

Carneiro, Michael Houstoun, Joshua Redman, Federico Mondelci, the Takács Quartet, the

Netherlands New Blazers Ensemble, the Hallé Orchestra and others, he has established an

international profile and is receiving regular commission offers from outside New Zealand.

Psathas grew up in Taumaranui and then Napier, and left high school early to study

composition and piano at Victoria University of Wellington. Psathas studied further with

composer Jacqueline Fontyn in Belgium before returning to New Zealand, where he has since

lectured in music at the New Zealand School of Music and continued to fulfil a busy schedule

of commissions.

Early success came in 1991 with Matre’s Dance, a maximum-energy duet for percussion and

piano that has since made Psathas’ name internationally known through having been taken

up and championed by percussionist Evelyn Glennie. This work and Drum Dances are now

standard repertoire for percussionists throughout the world.

In August 2000, the premiere of his saxophone concerto, Omnifenix, by legendary jazz

saxophonist Michael Brecker in Bolgna, Italy, brought international acclaim; further

prominent performances of his works have included the 2001 Klangspuren Schwaz Festival

of Contemporary Music in Austria; Psyzygysm, performed by Pedro Carneiro with Strike and

Stroma in the 2002 New Zealand Festival; the premiere of View From Olympus at the 2002

Royal Gala Concert in Manchester, and the premiere of Orpheus in Rarohenga in November

2002. This last, a major work for choir, soloists and orchestra, was a joint commission from

poet Robert Sullivan and John Psathas by the Orpheus Choir of Wellington. In April 2004,

pianist Stephen Gosling first performed Psathas’ piano concerto, Three Psalms, with the New

Zealand Symphony Orchestra, who commissioned the work for pianist Michael Houstoun.

Saxophonist Federico Mondelci commissioned Psathas to write his second saxophone

PE073R – iii


concerto, Zahara, which he first performed with the New Zealand Symphony Orchestra,

conducted by David Atherton, at the Michael Fowler Centre, Wellington, New Zealand on

22 September 2006. In 2008, Chamber Music New Zealand commissioned Psathas to write

a string quartet, A Cool Wind, for the world renown Takács Quartet, who presented the first

performance in the Auckland Town Hall, Auckland, New Zealand on 23 July 2008.

Psathas’ recent career highlights include the creation of key ceremonial music for the

2004 Athens Olympic Games and more recently Zeibekiko, an entire programme of music

celebrating the heritage of Greek music from antiquity and the present day. Zeibekiko was

commissioned by the Eduard van Beinum Foundation at the request of the Nederlands

Blazers Ensemble and toured Holland in 2004. It was a highlight of both the 2004 Bath

Festival (UK) and the 2006 New Zealand International Festival of the Arts.

Psathas’ inclination to work in a collaborative capacity with artists from a wide range of

musical genres and backgrounds has resulted in projects such as Elect the Dead Symphony

with Serj Tankian, and Pounamu with New Zealand roots musician Warren Maxwell. In 2011,

Psathas produced his first film score for the feature-film, Good for Nothing, and further film

music followed with White Lies in 2013. Psathas’ involvement with Booktrack—a company

focused on developing synchronised soundtracks for eBooks—saw the opportunity to write

music for the Salman Rushdie novel, In the South.

Psathas has received a number of awards and honours, including twice winning the SOUNZ

Contemporary APRA Silver Scroll Award (2002 and 2004) for individual works and taking

three Classical CD of the Year awards (2000, 2004 and 2007) in the NZ Music Awards. In 2003

he was made a New Zealand Arts Foundation Laureate and in 2005 was appointed an Officer

of the New Zealand Order of Merit (ONZM).

In 2014 Victoria University of Wellington awarded Psathas a Higher Doctorate in the degree of

Doctor of Music (DMus) for the immense body of work he has contributed to his field.

Latest information about the composer may be found at www.johnpsathas.com.

PE073R – iv


View From Olympus (2001)

I. The Furies

II. To Yelasto Paithi

III. Dance of the Mænads

I. The Furies

The Furies were avenging spirits of retributive justice whose task was to punish crimes

outside the reach of human justice. Their names were Alecto, Megæra and Tisiphone. This

movement contains an adapted transcription of a fragment of improvised playing by one

of my favourite Greek violinists, Stathis Koukoularis. It appears as a solo for violin after

rehearsal letter D.

II. To Yelasto Paithi (The Smiling Child)

This is the closest I’ve come to expressing – in a way not possible with the spoken or written

word – the feelings inspired by my precious children, Emanuel and Zoe. In this movement is

also caught the summer I spent working on the concerto at my parents’ house just outside

the village of Nea Michaniona – a house perched on a cliff which looks down on the Aegean

and up to Mount Olympus.

III. Dance of the Mænads

Draped in the skins of fawns, crowned with wreaths of ivy and carrying the thyrsos – a

staff wound round with ivy leaves and topped with a pine cone – the Mænads roamed the

mountains and woods, seeking to assimilate the potency of the beasts that dwelled there

and celebrating their god Dionysos with song, music and dance. The human spirit demands

Dionysiac ecstasy; to those who accept it, the experience offers spiritual power. For those

who repress the natural force within themselves, or refuse it to others, it is transformed into

destruction, both of the innocent and the guilty. When possessed by Dionysos, the Mænads

became savage and brutal. They plunged into a frenzied dance, obtaining an intoxicating

high and a mystical ecstasy that gave them unknown powers, making them the match of the

bravest hero.

PE073R – v


Fragment, a duet for vibraphone and piano which is thematically related to movement II,

may be performed as an encore to the concerto at the discretion of the soloists. This work is

also available separately from the publishers (PE076).

View From Olympus is dedicated with the utmost love and gratitude to my wife and children,

my parents and my sister.

John Psathas, 2001

The composition of View From Olympus was funded as original research by Victoria

University of Wellington, New Zealand, and completed during the composer’s sabbatical

leave in 2000, which was taken in the northern Greek village of Nea Michaniona. This edition

of the work has been prepared to allow for a soli performance with a backing track. It was

brought about by a request from Dame Evelyn Glennie and Philip Smith for performance at

the BBC Proms 2015. It includes the solo piano and solo percussion parts with a digital audio

download featuring a MIDI realisation of the orchestral score by David Downes. A studio

recording featuring Pedro Carneiro (perc.) and Michael Houstoun (pno) is available for

download (Rattle Records RAT-D015).

The composer acknowledges his gratitude to percussionist Petros Kourtis for introducing him

to the world of Greek percussion styles and playing techniques.

View From Olympus was commissioned by percussionist Evelyn Glennie, and first

performed by her and Philip Smith (piano), with the Hallé Orchestra conducted by Mark

Elder at Bridgewater Hall, Manchester, on 26 July 2002. The occasion was the Royal Gala

Finale Concert of the ‘Pulse’ International Festival of Rhythm, during the Manchester

Commonwealth Games. The present version was premiered by Glennie and Smith at the BBC

Proms 2015 at Cadogan Hall, London, United Kingdom, on 10 August 2015.

View From Olympus was the recipient of the SOUNZ (Centre for New Zealand Music)

Contemporary Award at the 2002 APRA Silver Scroll Awards.

PE073R – vi


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Performance notes

Solo Percussion

Legend:

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triangle

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• All instruments: no amplification is to be used

• Marimba: 5-octave instrument

• Vibraphone: motor off throughout

• Dulcimer: santouri

• Cymbals: a cluster of small splash cymbals are required

• Finger cymbals: bottom half must be fixed

• Steel drums: if unavailable, the part may be played on the marimba

• Wind chimes: outdoor-style, suspended, with long decay. A minimum of two sets

is required, with a possible third set positioned near the steel drums for the end of

movement I.

Solo Piano

• The instrument must be amplified for the duration of movements I and III, and the

amplification should be reduced for movement II. It is not desirable to have two speakers

at the edge of the stage amplifying the piano – a single medium-sized speaker should

be placed under or near the piano, facing the audience. The need for foldback will be

determined by the acoustic conditions of each performance.

PE073R – vii


Tempi

• At the request of Evelyn Glennie, several minor adjustments were made to tempi in the

preparation of this soli version. Listed below are the differences in this edition compared

to the orchestral publication (PE073). These changes are not significant and shouldn’t be

of concern if moving between this publication and orchestral version.

• Movement I:

m178 = allargando

m179 = 119

m208 = 124

• Movement II:

m1 = 57

m28 = rit.

m29 = a tempo

• Movement III:

m157 = poco rit.

m160 = allargando

m161 = 140

m182 = poco accel.

m190 = 144

m246 = 146

Digital Audio

• Multiple files within folders are provided in the digital file download. Each movement

is a separate track as the length of time between movements is at the discretion of the

percussion soloist. Movement I has a 6 click count in, movement II has 3 click count in,

and movement III has a 3 click count in.

• Performance has a separate audio click track for the duration of each movement. This

requires software capable of playing multiple audio files to multiple outputs as the click

should only be heard by the performers through headphones or in-ear-monitors.

• Rehearsal+MIDI contains rehearsal mixes with a MIDI realization of the piano soloist part,

the percussion soloist part, or both. These audio files are for rehearsal use only and should

not be used for performance in the absence of a second soloist. For convenience the audio

PE073R – viii


click tracks are also included in this folder.

• Also provided are MIDI template files for each movement complete with tempi, time

signatures and rehearsal marks ready to be opened by a digital audio workstation (DAW)

and have any of the audio files lined up against it. The MIDI file also contains a MIDI click

if the performers wish to use their own click sample or adjust subdivisions differently

from the supplied audio click.

• All audio files for each movement are the same duration and have the same start position

so it is not necessary to use the supplied MIDI file as a template if your software does not

support it. Any of the audio files for a single movement can be set up together in a DAW

to create the accompaniment desired by the players. This includes but is not limited to:

balance between click and orchestra backing, panning of click and orchestra, or different

mixes for each soloist.

Digital Download

• The digital audio files may be downloaded using the Download Coupon attached to the

rear of this publication from our website at no extra cost.

• To download the files follow the instructions in the Digital File Download coupon in the

sleeve.

• The coupon will provide a code for one download only.

• If the coupon is missing or the coupon code has already been redeemed, please contact

the Publisher at support@promethean-editions.com or submit a technical support case on

our website (www.promethean-editions.com).

• The audio files are supplied in the WAV audio format for maximum compatibility with all

devices.

PE073R – ix


Download Contents

Performance

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[03] PE073R_II_Click [7:16]

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[06] PE073R_III_Orch [5:52]

MIDI Templates

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[08] PE073R_II_MIDI

[09] PE073R_III_MIDI

Mvt I Rehearsal

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[13] PE073R_I_Orch+Piano+Perc [7:36]

Mvt II Rehearsal

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[15] PE073R_II_Orch+Perc [7:16]

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[17] PE073R_II_Orch+Piano+Perc [7:16]

Mvt III Rehearsal

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[19] PE073R_III_Orch+Perc [5:52]

[20] PE073R_III_Orch+Piano [5:52]

[21] PE073R_III_Orch+Piano+Perc [5:52]

John Psathas

View From Olympus

Double Concerto for Percussion, Piano and Orchestra

DIGITAL FILE DOWNLOAD

www.promethean-editions.com

PE073RDC

PE073RDC

The Download File contains the following:

Performance

[01] PE073R_I_Click [7:36]

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[06] PE073R_III_Orch [5:52]

MIDI Templates

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[17] PE073R_II_Orch+Piano+Perc [7:16]

Mvt III Rehearsal

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[19] PE073R_III_Orch+Perc [5:52]

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[21] PE073R_III_Orch+Piano+Perc [5:52]

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© 2015 John Psathas

PE073R – x


John Psathas

View From Olympus

Double Concerto for Percussion, Piano and Orchestra

(Soli Version with Digital Audio)

Solo Piano

PROMETHEAN EDITIONS

WELLINGTON


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VIEW FROM OLYMPUS

John Psathas

SOLO PIANO

3

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THE FURIES

Π= 124

Vibraphone motor off

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View From Olympus © 2001 John Psathas

This edition © 2016 Promethean Editions Limited

PE073R – Solo Piano – 1

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PE073R – Solo Piano – 3


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PE073R – Solo Piano – 18


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G

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5 Q 4 # Y C

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3 Q 4 # 4 W W C C

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204

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PE073R – Solo Piano – 19

C C C T U C C C

G

cresc. poco a poco

! 4 Q 4

3 C C

C T U

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C C

cresc. poco a poco

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206

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CADENZA ENDS

CADENZA ENDS

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C C C X C > C C Y C X

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G

G

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208

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Π= 124

NON SOLO

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> C C > C C C C C

SOLO

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G

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210

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G

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G

212

G

G

G

G

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3 4 > C C C C > C C C > >

C C C C > C C C C > C C > C > C C > C C C > C C C > C C > C C C >

C C

>C

cresc.

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Y C C > C C C C C > C

! 4

3

C C C > C C Y > C C C C C C > C Y C C Y C > C C C

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G

G

G

G

G

G

cresc.

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G

G

G

G

! 4

3 4 Y > C Y C C C >

C C C C C >

C C C C > C C Y C > C C C C C > C Y C C Y C

> C C C

G

PE073R – Solo Piano – 20

Y C > C C C > C C

G

Y C > C C C > C C

G

G

C C > C

C C > C

G

C C > C

G

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C

215

$

f >

! –!

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C C > C C

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mp cresc. molto

mf cresc. molto

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C C > C Y C C C C C

Y C

C C C C

C C

O

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217

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C C

C C Y C C

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C C C C C

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C C > Y C

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C C

219

$

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SOLO

G

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> C Y C

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C>C Y C

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Y C C Y C C Y C Y C C

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221

$

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G

C C >

C C C C C C C > C >

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C C > C C C

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C C > C C C C > C C C C > C > C >

C C >

C C C C > C C > C C C C > C

Y C C > C C C C C > C > C Y C X

G

Y C C > C C C C C > C > C Y C X

G

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> C C > C Y C

Y C

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X C

> Y C

X C

> Y C

Y C C > C X C

> C C Y C >

Y C C > C X C

> C C Y C >

PE073R – Solo Piano – 21


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>C

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>C

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224

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G

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C C > C C C C >

C C C >

C C C >

C C C > C C

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–!3 Y Y Y C X C C C C Y C

> C C Y C

> Y C C C > Y C C C C Y C X

> > 4

G

! Y Y Y C X C C C C Y C

> C C 4

3 Y C

> Y C C C > Y C C C C Y C X

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G

Y

Y

X

X

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G

Y

G

226

$ 4

>C C C C >

C C C C >

C >

C C C > C >

C C C >

C C C C C > > C

G

G

G

C C > C C C > C

G

C C > C C

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G

C

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C

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> C C Y C

> C C C

Y > C Y C

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–!4 Y

Y Y C Y

X Y C X Y

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Y C Y C

> C C Y C

> C C

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4 Y C

Y

> X > C Y C X Y C

> Y C Y

#

Y Y C Y C

X Y C X Y

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C

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C

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G

G

C

> C >

>

C

sfz

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sfz

C>B >

229

$

# 2

# 2

2

# C

Steel drums (with soft beaters)

NON SOLO

mp

G

Y > C C C > C C Y C

> C C C > C C C > C C C C > C C > C C C > C C > C C C > Y C

> C C C > C C C > C Y C

> C > C C C > C C C > C C C C

gentle accents – blend with strings

Q Q Q Q

Q Q Q Q

235

# C C

G

Y C

> C C C > C C Y C

> C C C > C C C > C C C C > C C > C C Y C

> C C C > C C C > C C > C C > C C C > Y C

> C > C C C > C C C > C C C C Y C

> C C C > C C C > C C C C > C C > C C

240

PE073R – Solo Piano – 22

N

senza misura

Wind chime station

# C C C > C C C > C

C C C > C C > C C C > C

C C C > C C > C C C > C

C C C > C C > SOLO

C C

$ C ___

O B ___

Q

G

G

G

G

allow to fade

NON SOLO

# Q Q Q Q

!

Q Q

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# Q Q Q Q Q Q

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C

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C

C

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C

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S

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B

C

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R

C

C

A

C

C

!

244

$

6"–7" 6"–7"

B ___

@ B ___

R R B

A R R B

10"

Œ˘ = 57

O

O

3 8

!

f

Three Œ˘ clicks in

eva

! Q Q Q 3 O C Y C C C

SOLO

8 ING

!

# Q Q Q 3 O

8

attacca

Ì

Ì

YYYYYYY12 8

YYYYYYY12

8

YYYYYYY12

8

TO YELASTO PAITHI

Senza rubato (Œ˘ = 57)

$ C

___

12 8

(SOLO)

O

O O O

O

O

p

p

(all sounds l.v. sempre)

O

O

C

___

O

O

p

C ___

O

Cp

_ __

O

II

C ___

O

Cp

_ __

O

O

O

C ___

O

O

p

C ___

O

O

{eva}

O

! 12 O

O S O T T C C Y

O

Y AAO

O O

8 CCO BBO

O

BBO

O CCC Y

f

p

mp

eva

(L.H. over) O

# 12 Q Q Q O

O

8 ! T

Q

pp

( d )

Ì

O

p

O

C C

C C C C C C

C C

7

$ S O

C

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C ___

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* china crash always with mallet

! Q Q Q Q

C C

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O

O

CCO

C ___

O

O

CCO

O

O

BBO

p

O

O

11

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C ___

O

O

O

O

O

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Cf>

O

O

C ___

O

Cp _ __

O

O

O

O

O

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p

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CCO CCC Y

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C C C C C C

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O

AAO

O

AAO

O

eva

C C C Y C C O

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O

! Q O

S O

!

f

PE073R – Solo Piano – 23

Ì


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!

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15

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Vibraphone motor off

Y SOLO

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PE073R – Solo Piano – 24

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PE073R – Solo Piano – 25


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PE073R – Solo Piano – 37

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III

DANCE OF THE MÆNADS

Π= 144

Vibraphone NON SOLO

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Three Πclicks in

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PE073R – Solo Piano – 38


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PE073R – Solo Piano – 39


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PE073R – Solo Piano – 40


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PE073R – Solo Piano – 41


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PE073R – Solo Piano – 42


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PE073R – Solo Piano – 43


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PE073R – Solo Piano – 44

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PE073R – Solo Piano – 45


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PE073R – Solo Piano – 46

Dulcimer SOLO

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PE073R – Solo Piano – 47


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Y Y Y Y Y Y Y 3 4

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cresc. poco a poco

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186

Drum station

NON SOLO

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Y Y Y Y Y Y Y

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C C C O

C X C C

PE073R – Solo Piano – 48


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>CC

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PE073R – Solo Piano – 49


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PE073R – Solo Piano – 50


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PE073R – Solo Piano – 51


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