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The Isle Is Full of Noises (Preview)

by Christos Hatzis | Orchestra

by Christos Hatzis | Orchestra

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PROMETHEAN EDITIONS<br />

CHRISTOS HATZIS<br />

<strong>The</strong> <strong><strong>Is</strong>le</strong> is <strong>Full</strong> <strong>of</strong> <strong>Noises</strong><br />

Orchestra


Christos Hatzis<br />

<strong>The</strong> <strong><strong>Is</strong>le</strong> <strong>Is</strong> <strong>Full</strong> <strong>of</strong> <strong>Noises</strong><br />

Orchestra<br />

Study Score<br />

PROMETHEAN EDITIONS<br />

WELLINGTON


<strong>The</strong> <strong><strong>Is</strong>le</strong> <strong>Is</strong> <strong>Full</strong> <strong>of</strong> <strong>Noises</strong> (PE120), for Orchestra by Christos Hatzis<br />

(2013).<br />

© Promethean Editions 2013<br />

First edition © 2015 Promethean Editions Limited (201903)<br />

Series Editor: Ross Hendy<br />

Editors: Brad Jenkins, Ben Woods<br />

ISBN: 978-1-877564-20-8 (print)<br />

ISBN: 978-1-77660-120-2 (ebook)<br />

ISMN: 979-0-67452-224-3<br />

Promethean Editions Limited<br />

PO Box 10-143<br />

Wellington<br />

NEW ZEALAND<br />

http://www.promethean-editions.com<br />

No part <strong>of</strong> this publication may be reproduced in any form or by<br />

any means without permission in writing from the Publisher.<br />

PE120 – ii


Christos Hatzis (1953)<br />

Christos Hatzis is well known in Canada and internationally for his works. Covering a<br />

vast range <strong>of</strong> styles and genres, his works have been recorded, performed and broadcast<br />

throughout the world.<br />

Hatzis was born in Volos, Greece, and his early music study took place at the Hellenic<br />

Conservatory <strong>of</strong> Greece in his home town. He continued his studies in the United States,<br />

where he earned degrees from Eastman School <strong>of</strong> Music, Rochester, New York and SUNY at<br />

Buffalo, New York. In 1982 he moved to Toronto, Canada, having decided that the country’s<br />

multiculturalism was more suited to his own ethos. He became a Canadian citizen in 1985,<br />

and joined the faculty <strong>of</strong> the University <strong>of</strong> Toronto in 1995.<br />

Hatzis’ work has received a considerable amount <strong>of</strong> attention in recent years. With a large<br />

number <strong>of</strong> presentations <strong>of</strong> his music in the Americas, Europe, the Middle-East and East<br />

Asia every year, commissions by an international list <strong>of</strong> soloists and ensembles and several<br />

recording projects by major labels, “Christos Hatzis is currently enjoying a growing international<br />

reputation as one <strong>of</strong> the most important composers writing today” (CBC Records). <strong>The</strong> composer<br />

is the recipient <strong>of</strong> several national and international distinctions, and a number <strong>of</strong> his works<br />

are released on CD.<br />

It is not unusual for a Hatzis work to become a signature piece for a soloist or an ensemble.<br />

His Old Photographs and Dance <strong>of</strong> the Dictators have been performed by the Gryphon Trio<br />

hundreds <strong>of</strong> times all over the world. <strong>The</strong>re have also been an increasing number <strong>of</strong> all-Hatzis<br />

programs during the past few years.<br />

Hatzis’ music is inspired by proto-Christian spirituality, his own Byzantine music heritage,<br />

world cultures and various non-classical music genres such as jazz, pop and world music. He<br />

has created several works inspired by the music <strong>of</strong> the Inuit, Canada’s arctic inhabitants, and<br />

his Inuit-inspired works, particularly the radio documentary Footprints in New Snow, have<br />

PE120 – iii


promoted Inuit culture around the globe. His strongest inspiration is his own religious faith,<br />

and his religious works have been hailed by critics and audiences alike as contemporary<br />

masterpieces.<br />

In addition to composing and teaching, Hatzis has written extensively about composition<br />

and contemporary music. His writings have been published on Interface, Organized Sound<br />

and Harmony, are increasingly translated into other languages and are frequently listed as<br />

required reading for music courses in tertiary educational institutions.<br />

Two <strong>of</strong> Hatzis’s works – String Quartet No.1: <strong>The</strong> Awakening (PE117) and Constantinople<br />

– have earned him Juno Awards for Classical Composition <strong>of</strong> the Year (2006 and 2008,<br />

respectively) by a Canadian composer. In 2008 Hatzis also received the Jan Matejcek Concert<br />

Music Award, awarded to the most performed and broadcast Canadian composer <strong>of</strong> the year.<br />

In 2010 Hatzis was commissioned by virtuoso violinist Hilary Hahn to write a new work for<br />

violin and piano. <strong>The</strong> resulting work, Coming To (PE119), appears on Hahn’s album In 27<br />

Pieces: <strong>The</strong> Hilary Hahn Encores, which went on to win the 2015 Grammy Award for Chamber<br />

Music / Small Ensemble Performance. A second commission from Hahn soon followed, with<br />

Hatzis writing the hyper-virtuosic Dystopia (PE121) for solo violin.<br />

In 2013 the Royal Winnipeg Ballet and Winnipeg Symphony Orchestra commissioned<br />

Hatzis to score a major new ballet work, Going Home Star: Truth and Reconciliation. Hatzis<br />

collaborated with award-winning aboriginal throat singer Tanya Tagaq, Steve Wood and the<br />

Northern Cree Singers in creating the score for the groundbreaking production. <strong>The</strong> ballet’s<br />

subject matter is close to the composer’s heart as it confronts the impact <strong>of</strong> the residential<br />

school system on Canada’s aboriginal young people. Upon premiering in October <strong>of</strong> 2014,<br />

Going Home Star received critical acclaim.<br />

Most <strong>of</strong> Hatzis’ writings and other information about the composer can be found at<br />

http://www.hatzis.com.<br />

PE120 – iv


<strong>The</strong> <strong><strong>Is</strong>le</strong> <strong>Is</strong> <strong>Full</strong> <strong>of</strong> <strong>Noises</strong> (2013)<br />

<strong>The</strong> <strong><strong>Is</strong>le</strong> <strong>Is</strong> <strong>Full</strong> <strong>of</strong> <strong>Noises</strong> was commissioned by l’Orchestre Symphonique de Montréal for<br />

a programme consisting <strong>of</strong> compositions inspired by William Shakespeare. I chose to base<br />

mine on <strong>The</strong> Tempest, particularly on two memorable excerpts, one by Prospero: “We are such<br />

stuff as dreams are made on, and our little life is rounded with a sleep.” (Act 4, Scene 1) and the<br />

following excerpt by Caliban:<br />

“Be not afeard, the isle is full <strong>of</strong> noises,<br />

Sounds, and sweet airs, that vie delight and hurt not.<br />

Sometimes a thousand twangling instruments<br />

Will hum about mine ears, and sometimes voices,<br />

That if I then had waked after long sleep,<br />

Will make me sleep again, and then in dreaming<br />

<strong>The</strong> clouds methought would open, and show riches<br />

Ready to drop upon me, that when I waked<br />

I cried to dream again.” (Act 3, Scene 2)<br />

In <strong>The</strong> Tempest, both Prospero and Caliban view reality as dream-like. <strong>The</strong>ir island is a<br />

magical place, its “reality” shaped and determined by human will — Prospero’s, rather than<br />

natural law. Caliban, a rebellious and conceited creature, is promoting this reality to the<br />

unsuspecting newcomers, hoping to usurp Prospero’s magic and power through them. It is<br />

not surprising that, in Christian Europe <strong>of</strong> Shakespeare’s time, Caliban’s character became<br />

associated with the serpentine deceiver <strong>of</strong> the Biblical Eden allegory, who also sought to<br />

corrupt the first humans by enticing them with the power <strong>of</strong> the forbidden fruit, in spite<br />

<strong>of</strong> God’s explicit instructions to the contrary (Prospero’s character has many features in<br />

common with the Elizabethan concept <strong>of</strong> God.)<br />

It is this Biblical connection with the “isle, full <strong>of</strong> noises” that inspired me to compose<br />

this work. <strong>The</strong> Eden allegory has been a subject that I continue exploring musically and<br />

psychologically in a number <strong>of</strong> recent works. At variance with current scientific orthodoxy,<br />

PE120 – v


I sense a different psychological pre-history <strong>of</strong> our species and use the tools <strong>of</strong> collective<br />

memory — the same tools that enable me to compose music — to trace this prehistory to its<br />

deep roots. This task is frustratingly difficult, constantly bouncing against the “hard facts”<br />

<strong>of</strong> science, but my view <strong>of</strong> reality has gradually evolved to be more similar to the one that<br />

Prospero and Caliban weave for the other characters in <strong>The</strong> Tempest, than to the creeds <strong>of</strong><br />

scientists — with the possible exception <strong>of</strong> some quantum physicists, whose view <strong>of</strong> reality is<br />

even more fantastic than anything Shakespeare or the Genesis authors could be accused <strong>of</strong><br />

conjuring.<br />

During the meditative process that composing has become for me, it occurred to me that<br />

it may be possible to view western European musical history from the classical masters<br />

to the mid-20th century as a continual process <strong>of</strong> psychological regression, reaching ever<br />

deeper into our imaginal past. If this is true, the music <strong>of</strong> this musical tradition that we all<br />

cherish is the creative by-product <strong>of</strong> this regression: it is the sonic fruit <strong>of</strong> our search for our<br />

psychic roots. Consequently, the time arrow <strong>of</strong> western music during this period would be a<br />

mirror reflection (an inversion) <strong>of</strong> the time arrow <strong>of</strong> this imaginal history. Restored, it would<br />

start with relatively independent parts and end up with complex wholes, so, if we were to<br />

reconstruct a proper timeline, we would start with modernism and gradually evolve forward<br />

towards classicism. Bizarre as this may sound, it is, nevertheless, the stylistic timeline that I<br />

ended up following in <strong>The</strong> <strong><strong>Is</strong>le</strong> <strong>Is</strong> <strong>Full</strong> <strong>of</strong> <strong>Noises</strong>.<br />

<strong>The</strong> work begins with primal breathing and an elemental soundscape. Musical sounds<br />

gradually emerge from the depths <strong>of</strong> the orchestral spectrum in a tonally vague language,<br />

quickly transforming into impressionistic smears reminiscent <strong>of</strong> Debussy, one <strong>of</strong> my<br />

favourite composers. Timbre gradually morphs into melody and harmony but both are<br />

elusive, initially retaining their identity, though only briefly. Finally, the main D-major<br />

theme — representing the emergence <strong>of</strong> consciousness in the metaphorical structure <strong>of</strong> this<br />

work — is introduced by the string orchestra in an introverted, but eventually more selfconscious,<br />

manner. This theme is persistently pulled outward by the exuberance <strong>of</strong> the work’s<br />

triumphant ending, representing the emergence <strong>of</strong> the perfected human in this earthly<br />

sphere <strong>of</strong> consciousness. All <strong>of</strong> these musical metaphors were recognized as functioning<br />

archetypes in the music only after the completion <strong>of</strong> the compositional process, or near the<br />

end <strong>of</strong> the process. In retrospect, however, I realize that these archetypes acted as catalysts<br />

for the music all along and caused it to become what it is. One conscious influence was the<br />

music <strong>of</strong> Felix Mendelssohn, whose overture to A Midsummer Night’s Dream I knew would<br />

precede <strong>The</strong> <strong><strong>Is</strong>le</strong> <strong>Is</strong> <strong>Full</strong> <strong>of</strong> <strong>Noises</strong> in the concert programme <strong>of</strong> its premiere performance. Any<br />

PE120 – vi


stylistic similarity between the latter part <strong>of</strong> my work and Mendelssohn’s is therefore not<br />

coincidental. <strong>The</strong>n again, I subscribe to the view that nothing ever is.<br />

Christos Hatzis<br />

<strong>The</strong> <strong><strong>Is</strong>le</strong> <strong>Is</strong> <strong>Full</strong> <strong>of</strong> <strong>Noises</strong> was commissioned by l’Orchestre Symphonique de Montréal, who<br />

gave its premiere performance at the Maison Symphonique de Montréal, Montréal, Quebec,<br />

Canada on 15 October, 2013. <strong>The</strong> composer wishes to acknowledge Andrey Boreyko for his<br />

editorial suggestions about structure and Nathan Brock for his editorial suggestions about<br />

notation, which were instrumental in creating this revised version <strong>of</strong> the work in October<br />

2014.<br />

Performance notes<br />

General<br />

• All tempi indicated in the score are maximal. Depending on the venue acoustic and<br />

rehearsal time available, significantly slower tempi may be more appropriate. While the<br />

choice <strong>of</strong> tempo is dependent on the above factors, the relationship between the indicated<br />

tempi, particularly where metric modulations are involved, should be maintained<br />

throughout.<br />

• All glissandi begin immediately and last for the entire notated duration.<br />

• Hauptstimme are used in the score and parts to show the most important melodic line in<br />

the music.<br />

• Nebenstimme are used in the score and parts to show the second most important line in<br />

the music.<br />

œ.<br />

® œ .<br />

œ¯<br />

in ex<br />

≈ Œ<br />

Œ<br />

j<br />

•<br />

¿ . ≈ ¿<br />

Inhale and exhale ∑ air away from instrument without any throat vibration. Keep<br />

œ.<br />

® œ .<br />

mp<br />

œ¯<br />

the in<br />

‰<br />

R ≈ ‰<br />

Œ<br />

j<br />

mouth ex to an “oo” formation when exhaling so as to produce a more definitive sound.<br />

a2<br />

¿ . ≈ ¿<br />

∑<br />

. . While mp these markings are shown at the top <strong>of</strong> each instrumental choir in this edition, they<br />

œ ® œ<br />

¯≈<br />

in ex<br />

Œ<br />

œ<br />

‰<br />

® œ Œ<br />

j<br />

¿ . ≈ ¿<br />

R œ a2<br />

apply to all instruments. ∑<br />

≈ ‰<br />

. .<br />

mp<br />

∑<br />

œ ® • ≈ Œ Œ<br />

∑<br />

. œ. Measures 238–257: Fast passages <strong>of</strong> a mostly accompanying, scalar nature may prove<br />

œ<<br />

mf<br />

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ difficult<br />

˙<br />

˙<br />

j to play for many performers. In such passages the important notes are those<br />

œ œ<br />

that J œ<br />

are ‰ Œthe lowest and highest ∑ <strong>of</strong> the contour. <strong>The</strong> performer may choose to reduce the<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

in<br />

ex<br />

Œ<br />

number j<br />

¿ . ≈ ¿ <strong>of</strong> “filler”<br />

Œ<br />

notes<br />

‰<br />

that<br />

®<br />

lie<br />

‰ œ . ® œ . mp<br />

œ œ œ œ in between œ ≈<br />

the highest and lowest notes, provided that the<br />

œ œ<br />

highest and lowest notes are<br />

R œ. -<br />

mf placed œ correctly in terms <strong>of</strong> timing and pitch.<br />

≈ ‰ Œ<br />

∑<br />

mf<br />

in ex<br />

Œ<br />

j<br />

¿ . ≈ ¿<br />

Œ Œ ‰<br />

mp<br />

œ œ œ œ<br />

mf PE120 – vii<br />

in<br />

Œ<br />

j<br />

ex<br />

¿ . ≈ ¿<br />

∑<br />

mp


pp<br />

in ex<br />

∑<br />

Œ<br />

j<br />

¿ . ≈ ¿<br />

Œ ‰ ®<br />

∑<br />

‰ œ . ® œ . mp<br />

œ œ œ œ œ œ<br />

≈<br />

C<br />

œ œ<br />

bœ ~<br />

R œ. -<br />

mf<br />

≈ ‰ Œ<br />

∑<br />

2<br />

3<br />

4 3 Π= 50<br />

∑<br />

∑<br />

∑ 4 2 ∑ 4 3<br />

mf<br />

in ex<br />

~<br />

∑<br />

Π= 40 j<br />

¿<br />

11<br />

. ≈ ¿<br />

Œ Œ<br />

key clicks<br />

Picc.<br />

Fl. 1 &<br />

Ó Ó √<br />

‰ Œ = 52<br />

mp<br />

œ œ œ<br />

2<br />

3<br />

4 3 4 2 œ<br />

in<br />

bœ ∑<br />

∑<br />

∑ Œ ≈ ¿ ¿ 4 3 .><br />

Πmf<br />

Œ Ó<br />

∑<br />

Fl. 2<br />

∑ Woodwinds<br />

Œ<br />

j<br />

ex<br />

f<br />

pp<br />

¿ . ≈ ¿<br />

∑<br />

f pp<br />

Ob. 1<br />

Ob. 2<br />

&<br />

Ó Ó √ pp f pp<br />

2<br />

3<br />

˙ b˙<br />

n˙<br />

4 3 b˙. mp<br />

Œ b˙<br />

4 2 œ œ bœ<br />

Œ œ œ œ 3<br />

nœ<br />

4 3<br />

•<br />

mf<br />

p<br />

Œ Ó<br />

∑<br />

in ex<br />

Click the keys f <strong>of</strong> the instrument, or rattle keys on a keyring<br />

∑<br />

pp<br />

Œ<br />

j f pp<br />

C.A. &<br />

Ó Ó √ pp f pp<br />

¿ . ≈ ¿<br />

2<br />

3<br />

while<br />

4 3 ∑<br />

making similar vocal sounds Π4 2 in<br />

∑<br />

∑<br />

∑ Œ ≈ ¿ ¿<br />

to those indicated<br />

4 3 mp<br />

.><br />

Œin the Ó brass parts. <strong>The</strong>re is no pitch ∑<br />

f<br />

in<br />

∑ intended<br />

pp Œ<br />

j<br />

ex<br />

¿ . in<br />

f≈ this ¿ notation.<br />

pp<br />

Cl. 1<br />

Cl. 2<br />

&<br />

Ó Ó √ ∑pp<br />

f pp<br />

2<br />

3<br />

4 3 mp<br />

Π4 2 in<br />

bœ<br />

∑<br />

∑<br />

∑ Œ ≈ ¿ ¿ .><br />

Œ Ó<br />

∑<br />

in<br />

∑ pp Œ<br />

j<br />

ex<br />

f<br />

¿ f pp<br />

B. Cl. &<br />

Ó Ó √ pp f pp<br />

Brass<br />

. ≈ ¿<br />

∑<br />

2<br />

3<br />

4 3 mp<br />

Π4 2 in<br />

∑<br />

∑<br />

∑ Œ ≈ ¿ ¿ 4 3 .><br />

Œ Ó<br />

‰ ® œ<br />

≈ Œ ≈ ®<br />

reverse mouthpiece and 1. blow air into instrument<br />

œ œ œ œ<br />

pp f pp<br />

Bn 1 ?<br />

Ó Ó √ pp f pp<br />

œ<br />

œ<br />

œ œ<br />

∑<br />

Œ<br />

∑<br />

p œ -<br />

cresc.<br />

œ<br />

1.<br />

2<br />

3<br />

• 4 3 bœ. ˙<br />

f<br />

When directed<br />

mp<br />

Œ<br />

4 2 2. in<br />

∑ Œ ‰<br />

Œ Œ in ≈ the ¿ ¿ lower 4 3 .><br />

brass, pull out the<br />

Œ Ó<br />

Bn 2<br />

œ œ œ œ œ mouthpiece and<br />

pp mf F<br />

œ -<br />

≈ Œ ‰ ≈<br />

œ œ œ œ œ œ -<br />

‰<br />

f<br />

replace with cymbal<br />

pp it backwards, f ppwith the bore<br />

?<br />

Cbsn<br />

Ó Ó<br />

√ pp covering f the pipe pp <strong>of</strong> the instrument. p Inserting the pipe<br />

cresc.<br />

∑<br />

˙æ.<br />

·<br />

‚<br />

˙æ<br />

Œ<br />

2<br />

3<br />

<strong>of</strong> 4 3 the mouthpiece into the ‚ mouth, Œ Œ 4 2 in<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

blow<br />

Œ<br />

air<br />

≈<br />

into ¿<br />

œ œ œ œ b ¿ œ the œ4 3 r œ- œ ≈ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ ≈ œ-<br />

Œ<br />

œ œ œ œ bœ<br />

œ r œ œ<br />

≈ ‰ ≈<br />

Π= 40<br />

.> instrument. <strong>The</strong> air stream should - œ œ œ œ œ œ<br />

Rainstick 11 key clicks pp<br />

pp f<br />

mp<br />

pp<br />

F f<br />

Picc.<br />

˙ .<br />

p<br />

blow air into instrument<br />

Hn 1-4<br />

.<br />

Ó<br />

√<br />

cresc.<br />

Fl. 1 & now ˙ . sound Óconsiderably Ó √<br />

Π= 52<br />

œŒ louder.<br />

Œ Œ<br />

Œ Ó<br />

∑<br />

Fl. 2<br />

pp<br />

Œ . Œ<br />

œ<br />

mp<br />

F<br />

2<br />

3 pp∑<br />

Tpt 1-3 4 3 f pp∑<br />

∑ 4 2 ∑ 4 3 ∑<br />

Tam-tam sweep rapidly with wire brush<br />

Ob. 1<br />

& ∑ Percussion pp Œ œ Óf œ Ó √ pp f pp<br />

Πpp<br />

f<br />

reverse mouthpiece and blow air into instrument<br />

œ<br />

Trb. 1-2<br />

B. Trb.<br />

.<br />

Ó<br />

√<br />

∑<br />

Œ Ó<br />

∑<br />

Ob. 2<br />

æ æ<br />

2<br />

3 pp∑<br />

4 3 f p pp∑<br />

mf<br />

∑ Œ 4 2 ∑. 4 3 Œ<br />

∑<br />

Tuba<br />

C.A. & Œ • pp Timpani: Œ Œ Place Ó?<br />

f ≈ œ . Óa cymbal √ pp f pp<br />

Œ<br />

pp upside<br />

J<br />

∑ down on the Œ<br />

f head Ó <strong>of</strong> a timpani drum. Perform ∑ a roll on<br />

senza sord.<br />

mf 3 pp<br />

2 ∑ the 4 3 f pp<br />

with Timp. 㠌<br />

cymbal, ∑ using<br />

p<br />

˙æ· . s<strong>of</strong>t mallets, ∑<br />

˙æa ‚<br />

√ remove cymbal<br />

Œ<br />

while 4 2 Œ<br />

sliding ∑<br />

wæ the timpani 4 3 drum pedal. ·<br />

˙æa Use the timpani<br />

Cl. 1<br />

‚<br />

Ó<br />

œ &<br />

∑<br />

Ó Ó √ pp f pp<br />

Œ<br />

‚<br />

Œ<br />

Œ Ó<br />

∑<br />

Cl. 2<br />

·<br />

pp drum pp<br />

Wind Whistle<br />

that produces ˙ the<br />

mf<br />

greatest F<br />

Perc. 1 ã<br />

.<br />

Ó<br />

√<br />

pitch variation pp in the glissando and mfthe least amount<br />

◊<br />

F <strong>of</strong><br />

3<br />

to Waterphone<br />

2œ Œ 6<br />

. Œ<br />

∑<br />

œ œ g œ œ<br />

pedal 4 3 f pp<br />

∑ Œ Œ<br />

6<br />

œ Œ pp œ<br />

noise. œæ œæ . ‰ Œ 4 2<br />

mf<br />

œ œ<br />

Œ<br />

Tambourine thumb roll<br />

Perc. 2 㠜<br />

œ<br />

Ó Ó<br />

√ pp mf<br />

g<br />

œ<br />

œ œ œ œ<br />

œ œ œ œ<br />

œ œ<br />

œ œ œ<br />

∑ 4 3 B. Cl. &<br />

Ó Ó √ pp f pp<br />

Œ Œ Ó<br />

‰ ® ≈ Œ ≈ ®<br />

p mf F<br />

œ œ œ œ œ<br />

pp f pp<br />

Waterphone<br />

to Cym. (L)<br />

Bn 1 ?<br />

3<br />

Œ œ œ<br />

Œ Ó<br />

∑<br />

∑ • 4 3 pp<br />

æ‰ æ<br />

f pp pp æ<br />

æ<br />

g<br />

œ Ó Ó √ pp f pp<br />

œ<br />

œ<br />

p<br />

œ œ œ -<br />

cresc.<br />

œ<br />

1.<br />

Œ<br />

J œ Œ<br />

∑ 4 2 Œ Ó<br />

g<br />

f 4 3 Bn 2<br />

∑<br />

ΠWith Πwater inside<br />

mf<br />

∑ the waterphone,<br />

f<br />

pp œ œ œ œ œ œ -<br />

≈ Œ ‰ ≈<br />

rapidly bow the œ rods<br />

œ œ œ œ œ -<br />

‰<br />

pp f pp<br />

l.v.<br />

><br />

Hp &<br />

Ó Ó<br />

√<br />

><br />

3<br />

2<br />

4 3 Flexatone<br />

? with a jdouble bass bow. Let the rods<br />

Π4 2 vibrate while<br />

4 3 moving the waterphone in a circular<br />

Cbsn<br />

∑ ‰ œæ œ.<br />

Ó<br />

Œ Ó<br />

∑<br />

˙ .<br />

æ<br />

œ ŒÓ<br />

√ pp f pp<br />

p<br />

cresc.<br />

Œ Œ<br />

∑<br />

∑<br />

motion. pp ˙ mp <strong>The</strong> f ff water œ pp pp ff pp<br />

J ‰ inside œ the œ instrument<br />

œ œ œ œ bœ<br />

œ r œ- œ ≈ ‰ ‰ should<br />

œ œ œ œ œ œ ≈ œ-<br />

Œ<br />

cause continuous pitch<br />

œ œ œ œ bœ<br />

œ r œ œ<br />

≈ ‰ ≈<br />

-<br />

bends and timbral<br />

œ œ œ œ œ œ<br />

pp f pp<br />

p<br />

blow air into instrument<br />

col legno battuto<br />

Π= 52<br />

Π= 40<br />

√<br />

Hn 1-4<br />

modulations.<br />

.<br />

><br />

& Œ<br />

Ó Ó<br />

√ ><br />

j<br />

˙ . 3<br />

2 ∑ 4 3 Ó<br />

√<br />

cresc.<br />

Œ . Œ<br />

Tpt 1-3<br />

˙<br />

œ ‰ ˙ .<br />

Œ Œ 4 2 4 3 ∑<br />

pp f œ.. pp ? œ<br />

Œ Ó<br />

∑<br />

non div. f pp<br />

& bœ<br />

f ∑<br />

reverse Ef mouthpiece Fn Gn An and blow air into instrument<br />

f pp<br />

Trb. 1-2<br />

Vn I<br />

Df Cs Bn• If<br />

in<br />

ex<br />

¿ ¿ ≈ ¿> Ó Ó √ in<br />

ex<br />

˙ . 3<br />

2 ∑ 4 3 a Nipple Gong in EÏ and Bender mf<br />

˙ #œ<br />

œ n œ ‰<br />

j<br />

J<br />

œ # ‰ œ bœ<br />

o Gong<br />

œ œ J Œ Œ<br />

¿ 4 2 in EÏ are not<br />

œ ¿ ≈ ¿> 4 3 available do not play these parts at<br />

B. Trb.<br />

.<br />

Ó<br />

√ Œ . Œ<br />

∑<br />

∑<br />

Tuba<br />

pp all. f<br />

Œ Ó<br />

∑<br />

mf mf fl ff<br />

pp<br />

f<br />

mp<br />

f<br />

mf<br />

fl<br />

◊<br />

f<br />

with cymbal<br />

> col legno battuto<br />

& Œ<br />

Ó Ó<br />

√ ><br />

œ œ œ<br />

œ œ .<br />

œ œ œ<br />

3<br />

2 ∑ 4 3 f mp<br />

∑ ‰<br />

∑ Œ Œ 4 2 in<br />

Timp. ã Œ ˙æ· .<br />

˙æa √ Œ ≈ ¿ ¿ 4 3 remove cymbal<br />

• A five-octave ‚<br />

‚ Œ Œ<br />

wæ ·<br />

˙æa<br />

marimba is recommended. <strong>The</strong> marimba ·<br />

‚<br />

Ó<br />

.><br />

Œ part Ó should be played with the ∑<br />

pp<br />

Wind Whistle non div. f pp<br />

f f pp<br />

Vn II<br />

3<br />

in<br />

ex<br />

¿ ¿ ≈ ¿> Ó Ó √ in<br />

ex<br />

~~~~~~~ 2Œ<br />

∑Œ<br />

4 3 mf F<br />

s<strong>of</strong>test mallets<br />

∑ ∑ possible on a ∑ resonant<br />

∑ 4 2 instrument. ∑ 4<br />

Œ ¿ ¿ ≈ ¿> 3 Perc. 1 ã<br />

.<br />

Ó<br />

√<br />

pp<br />

mf<br />

F<br />

to Waterphone<br />

Œ . Œ<br />

∑<br />

pp mf<br />

Œ Ó &<br />

∑<br />

C<br />

fl fl<br />

Tambourine thumb mf roll f<br />

mf f<br />

Perc. PE120 2 – 27 • If a wind whistle is not available, the performer should vocally simulate the sound <strong>of</strong> wind<br />

bœ<br />

~<br />

㠜<br />

œ<br />

Ó Ó<br />

√ pp mf<br />

to Cym. (L)<br />

Œ œ œ<br />

Œ Ó<br />

Π= 50<br />

> col legno battuto<br />

B Œ<br />

Ó Ó<br />

√ ><br />

∑<br />

bœ<br />

2<br />

3 ∑ 4 3 ∑<br />

∑ Œ Œ 4 2 in<br />

pp<br />

æ<br />

æ<br />

f pp pp æ<br />

æ<br />

f<br />

unis. pp<br />

blowing.<br />

><br />

Œ ≈ ¿ ¿ 4 3 Œ Ó<br />

∑<br />

non div. f pp<br />

f f fl<br />

pp<br />

Hp<br />

Vla<br />

&<br />

Ó Ó<br />

√<br />

><br />

Œ<br />

in<br />

ex<br />

¿ ¿ ≈ ¿> Ó Ó √ Œ Ó<br />

∑<br />

in<br />

ex<br />

2<br />

3 ∑ 4 3 ∑<br />

∑ Œ ¿ ¿ ≈ ¿> Œ Ó B<br />

∑<br />

fl<br />

4 2 in<br />

pp Strings ff pp pp ff<br />

unis.<br />

Œ<br />

pp<br />

≈ ¿ ¿ fl<br />

4 3<br />

col legno battuto<br />

Π= 52<br />

Π= 40 mf f<br />

mf f f fl<br />

><br />

œ<br />

?<br />

·œ<br />

√<br />

·œ<br />

div.<br />

2<br />

3 ∑ 4 3 Œ<br />

∑<br />

∑<br />

~~~~~~~~~~~~~~~ ΠΠ4 2 in<br />

•<br />

& Œ<br />

Ó Ó<br />

√ ><br />

Play Œany Œ range <strong>of</strong> pitches in<br />

Œ Œthe ≈ ¿<br />

Óextreme ¿ 4 3 upper register <strong>of</strong> the ∑ instrument,<br />

non div. f pp<br />

fl ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~<br />

non div. ff<br />

pp<br />

ff<br />

Ͼ Ͼ Ͼ Ͼ<br />

b˙<br />

Vn I<br />

in with free accelerando f<br />

Vc.<br />

in<br />

ex<br />

¿ ¿ ≈ ¿> Ó Ó √ æ<br />

æ<br />

æ<br />

cresc.<br />

p<br />

in<br />

ex<br />

2<br />

3<br />

4 3 ex<br />

·œ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~<br />

¿ ∑ ¿ ≈ ¿><br />

Œ Œ Ó Ó √ inand rallentando<br />

f<br />

within<br />

pp<br />

the duration <strong>of</strong> the grouped pitches.<br />

ex<br />

Œ ¿ ¿ ≈ ¿><br />

4 2 Œ Œ≈ ¿ Ó ¿˘<br />

div.<br />

Œ ¿ ¿ ≈ ¿> 4 3 ∑<br />

fl Œ Ó ?<br />

mf f<br />

fl<br />

fl<br />

f mf f<br />

• Where<br />

mf<br />

fl<br />

in<br />

> string instrument parts split f<br />

f<br />

mf f<br />

wœæ ˙æ .<br />

col legno battuto<br />

p æ<br />

cresc.<br />

2<br />

3<br />

4 3 ·œ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~<br />

& Œ ∑ Œ Œ Ó<br />

?<br />

·œ Ó<br />

√ > into an upper staff and a single-line lower staff,<br />

performers should Œperform Œ the div.<br />

√ material 4 2 Œ on Œ≈ both ¿ Ó ¿˘<br />

staves 4 3 simultaneously – ∑this is not to be<br />

non div. fŒ<br />

pp f<br />

ΠΠf pp<br />

non div. ff<br />

pp<br />

æ<br />

in<br />

Vn II<br />

b æ œæ œæ<br />

œ<br />

f<br />

in<br />

œ # ˙<br />

# wæw<br />

ex<br />

PE120 D.B. – 15<br />

in<br />

ex<br />

¿ ¿ ≈ ¿> Ó Ó √ æ p<br />

æ æ<br />

cresc. æ<br />

¿ ¿ ≈ ¿> Ó Ó √ in<br />

ex<br />

Œ ¿ ¿ ≈ ¿> Œ Ó &<br />

∑<br />

fl fl<br />

div.<br />

mf f<br />

mf<br />

ΠΠf<br />

?<br />

fl<br />

mf f<br />

wœ æ b˙æ<br />

.<br />

bw<br />

wæ æ<br />

> col legno battuto<br />

PE120 æ – viii<br />

p<br />

cresc.<br />

B Œ<br />

Ó Ó<br />

√ ><br />

Œ Œ<br />

Œ Ó<br />

∑<br />

non div. f pp<br />

f pp PE120 – 5<br />

Vla<br />

in<br />

ex<br />

Seagull gliss.<br />

Seagull<br />

Seagull<br />

Seagull gliss.<br />

~~~~~~~~~~~~~~~<br />

in<br />

ex<br />

Seagull gliss.


Perc. 1 ã<br />

.<br />

Ó<br />

√<br />

to Waterphone<br />

Œ<br />

∑<br />

Œ ∑ .<br />

ã<br />

4 3 Œ Œ Œ<br />

‰ U ‰<br />

Cym. (L) s<strong>of</strong>t ∑ mallets<br />

pp Perc. 2<br />

mf<br />

∑<br />

∑<br />

˙<br />

Œ<br />

æ<br />

Tambourine thumb roll<br />

pp<br />

Perc. 2 㠜<br />

œ<br />

Ó Ó<br />

√ pp<br />

mf<br />

Œ<br />

∑<br />

Œ œ ∑ œ Œ Œ Ó Œ<br />

to Cym. (L)<br />

‰ U ‰<br />

∑<br />

&<br />

∑<br />

4 3 ∑<br />

# œ # œ n œ œ œ œ # œ # œ # œ œ œ œ œ # œ # œ # œ # œ<br />

pp<br />

æ<br />

æ<br />

f<br />

pp<br />

pp æ<br />

æ<br />

f<br />

pp<br />

œ<br />

1.<br />

œ œ # œ œ<br />

∑<br />

> ∑<br />

œ œ<br />

Hp<br />

mp<br />

Hp &<br />

Ó Ó<br />

√ ∑ > ‰ j bœ<br />

œ<br />

r ≈<br />

U ‰<br />

Œ<br />

?<br />

∑<br />

played divisi. Each performer in the<br />

4 3 Œ Ó > œ<br />

mp sffz p ∑<br />

pp<br />

ff<br />

pp<br />

pp<br />

ff<br />

pp ∑<br />

&<br />

string section should play the instrumental œœ # material<br />

g<br />

n g #œœ g #œ<br />

œ<br />

∑<br />

œ<br />

r ≈‰ ∑<br />

œ<br />

g<br />

col legno battuto<br />

Π= 52<br />

r ≈<br />

U<br />

g<br />

‰<br />

Π= 40<br />

><br />

notated on the top stave while delivering the indicated vocal effects on the lower stave.<br />

& Π&<br />

Ó Ó ∑<br />

√ ><br />

bœ<br />

œ œ<br />

4 3 bœ<br />

œ<br />

œ<br />

mf ff Œ pŒ<br />

mf Œ Ó ∑ff p ∑ ∑<br />

non div.<br />

Cel.<br />

f<br />

pp<br />

f<br />

pp<br />

flt.<br />

Vn I<br />

∑ in<br />

ex<br />

• ?<br />

∑<br />

Between rehearsal ∑ marks H and J, 4 3 performers should ∑ play the melody notated in the ∑<br />

¿ ¿ ≈ ¿> Ó Ó √ in ∑ ex Œ<br />

Œ ¿ ¿ ≈ ¿> Œ Ó ><br />

œ œ<br />

‰ U ‰<br />

b œbœ<br />

œ œ bœ<br />

œbœ<br />

œ œ bœ<br />

∑<br />

mf<br />

fl<br />

top f stave while humming mf<br />

fl<br />

the melody f<br />

ff<br />

p<br />

œ .<br />

in the lower stave. Hum in the octave that is most<br />

A><br />

col legno battuto<br />

Π=<br />

appropriate for each performer’s vocal range. <strong>The</strong> humming should be slightly more<br />

&<br />

4 3 Vn I<br />

œ o<br />

— o<br />

54<br />

Π= 48 molto ritard.<br />

IV<br />

& Œ<br />

Ó Ó<br />

√ ><br />

∑<br />

r<br />

Ͼ<br />

Ͼ<br />

Œ<br />

œ<br />

Œ<br />

≈‰ Œ Œ r<br />

Ͼ Ͼ<br />

Œ Ó œæ<br />

œ ≈ U ‰<br />

∑<br />

pf<br />

pp ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~<br />

ff<br />

non div.<br />

p<br />

p f<br />

pp<br />

ff<br />

Œ<br />

p<br />

∑<br />

Vn II<br />

in prominent ex<br />

mf<br />

than the instrumental part.<br />

cresc.<br />

¿ ¿ ≈ ¿><br />

fl<br />

• &<br />

4 3 Vn II<br />

œ o<br />

— o<br />

Ó Ó √ ex<br />

∑<br />

∑<br />

∑ Ó ‰ U ‰<br />

Œ ¿ ¿ ≈ ¿> Œ Ó<br />

IV<br />

&<br />

∑<br />

fl<br />

to Cym. (H)<br />

Tam-tam scrape with triangle beater<br />

∑<br />

mf œf<br />

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~<br />

˙>a<br />

mf<br />

Harmonic glissando: ∑<br />

f<br />

Lightly<br />

œ<br />

slide a finger<br />

œ>.<br />

U<br />

over Πthe indicated<br />

œ a<br />

open string. ∑<br />

æ<br />

mf > col legno battuto<br />

cresc.<br />

B ΠStart<br />

&<br />

4 3 Vla<br />

œ o — o III<br />

on the Ófirst Ó harmonic √ > æ<br />

J<br />

mf<br />

ff<br />

mf<br />

ff<br />

Œ Œ (in the middle <strong>of</strong> Œ the Ó string) and slide to the end ∑ <strong>of</strong> the string,<br />

∑ non div.<br />

f<br />

pp ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~<br />

∑<br />

∑ f Œ pp Œ Œ ‰ U ‰ ∑<br />

Vla<br />

in then ex reverse the slide direction. <strong>The</strong> slide should be continuous, not coordinated among<br />

mf cresc.<br />

¿ ¿ ≈ ¿><br />

fl players, o — o<br />

Ó Ó √ in<br />

ex<br />

thunder Œ ¿ ¿ ≈ ¿> Œ Ó thunder B<br />

∑<br />

∑<br />

ŒIII<br />

and should continue fl until<br />

&<br />

4 3 the end <strong>of</strong> the notated duration.<br />

mf<br />

f<br />

mf<br />

f<br />

Vc.<br />

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~<br />

÷ Œ<br />

∑<br />

?<br />

·œ<br />

a<br />

∑ Œ<br />

j<br />

b ÷.<br />

÷ b<br />

œ<br />

fff √<br />

·œ<br />

div.<br />

fff<br />

u<br />

Œ •<br />

mf cresc.<br />

o — o ~~~~~~~~~~~~~~~ Seagull Œ Œ glissando: Fingering ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~<br />

an artificial harmonic at<br />

I<br />

non div.<br />

ff<br />

pp<br />

ff<br />

Ͼ Ͼ Ͼ Ͼ<br />

Vc.<br />

&<br />

4 3<br />

the top <strong>of</strong> b˙<br />

the<br />

Π= 80<br />

Π= 70<br />

6<br />

in D.B.<br />

ex œ<br />

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Œ<br />

∑<br />

¿ ¿ ≈ fl<br />

mf<br />

¿> Ó Ó √ æ<br />

æ<br />

æ<br />

cresc.<br />

œœ œ œ œœ fingerboard, play a descending p<br />

œ œ ∑<br />

glissando ex<br />

bœ<br />

œ<br />

∑ Œ<br />

bœ<br />

without changing Œ<br />

div.<br />

the distance ‰ between U ‰ the<br />

Œ<br />

cresc.<br />

¿ ¿ ≈ ¿> Œ Ó ?<br />

6<br />

6<br />

mf fingers. fl<br />

f<br />

This should produce mf a series f <strong>of</strong> short, repeated sounds wœæ similar ˙æ . to a seagull’s call.<br />

6<br />

PE120 – 8<br />

p æ<br />

cresc.<br />

œœ œ œ bœœ ∑<br />

∑ Œ Œ ‰ U ‰<br />

bœ<br />

œ œ œ<br />

?<br />

œ<br />

·œ<br />

div.<br />

While performing this √ glissando, performers should enhance the effect by whistling or<br />

6 Œ<br />

Œ Œ<br />

œœ<br />

non div.<br />

ff<br />

pp<br />

æ<br />

b æ œæ œæ<br />

bœ<br />

œ bœœ œ<br />

œ # ˙<br />

# wæw<br />

D.B. œ œ œ œ œ vocally imitating ∑ the sound produced ∑<br />

in<br />

ex<br />

¿ ¿ ≈ ¿> Ó Ó √ æ p<br />

Œ by this æ technique.<br />

æ Œ<br />

cresc. æ ‰ U ‰<br />

6<br />

div.<br />

6 div.<br />

chromatic cluster ΠΠ?<br />

œœ œ œ œ œ bœœ b fl<br />

mf<br />

œ<br />

f<br />

wœ æ b˙æ<br />

.<br />

bw<br />

wæ æ œœœ • œæ # æ r<br />

– œ<br />

6<br />

f<br />

><br />

≈‰ ∑ œæ # æ<br />

r<br />

Chromatic cluster: each performer<br />

p æ<br />

><br />

– in these œ sections ≈ U ‰ should start<br />

sffz<br />

f<br />

sffz<br />

cresc.<br />

f<br />

at div. the indicated chromatic pitch cluster and<br />

PE120 – 5<br />

∑<br />

œæ # æ r<br />

><br />

– œ ≈‰<br />

perform a glissando towards a pitch within the<br />

∑ œæ # æ<br />

r<br />

><br />

–<br />

œ ≈ U range indicated<br />

‰<br />

by the cluster. To ensure uniformity <strong>of</strong> pitch distribution, the section leaders may assign a<br />

sffz<br />

f<br />

sffz<br />

f<br />

specific destination pitch to each performer.<br />

Seagull gliss.<br />

Seagull gliss.<br />

~~~~~~~~~~~~~~~<br />

PE120 – 25<br />

Seagull gliss.<br />

PE120 – ix


Instrumentation<br />

Piccolo<br />

2 Flutes<br />

2 Oboes<br />

Cor Anglais<br />

2 Clarinets in BÏ<br />

Bass Clarinet in BÏ<br />

2 Bassoons<br />

Contrabassoon<br />

4 Horns in F<br />

3 Trumpets in C<br />

2 Tenor Trombones<br />

Bass Trombone<br />

Tuba<br />

Timpani (with cymbal)<br />

Percussion 1: Claves, Glockenspiel, Rainstick, Tam-tam, Tubular Bells, Waterphone, Wind<br />

Whistle.<br />

Percussion 2: Bender Gong in EÏ, Bass Drum, Crash Cymbal, Cymbals – Low (L) and High (H),<br />

Flexatone, Marimba, Nipple (Thai) Gong in EÏ, Shaker, Tambourine, Tam-tam.<br />

Harp<br />

Celesta<br />

Strings<br />

Transposed Score<br />

PE120 – x


Piccolo<br />

Flute 1<br />

Flute 2<br />

Oboe 1<br />

Oboe 2<br />

Cor Anglais<br />

Clarinet 1 in Bb<br />

Clarinet 2 in Bb<br />

Bass Clarinet in Bb<br />

Bassoon 1<br />

Bassoon 2<br />

Contrabassoon<br />

Horn 1-4 in F<br />

Trumpet 1-3 in C<br />

Trombone 1-2<br />

Bass Trombone<br />

Tuba<br />

Timpani<br />

Percussion 1<br />

Percussion 2<br />

Harp<br />

Celesta<br />

Violin I<br />

Violin II<br />

Viola<br />

Violoncello<br />

Double Bass<br />

THE ISLE IS FULL OF NOISES<br />

Christos Hatzis<br />

key clicks, see performance notes<br />

&<br />

4 ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! Ó<br />

pp f pp<br />

&<br />

4 ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! Ó<br />

pp f pp<br />

&<br />

4 ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! Ó<br />

pp<br />

&<br />

4 ! ! ! ! ! ! f<br />

! ! ! ! ! ! ! ! pp<br />

! ! Ó<br />

pp f pp<br />

?<br />

4 ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! Ó<br />

pp f pp<br />

?<br />

4 ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! Ó<br />

pp f pp<br />

ã<br />

ã<br />

ã<br />

&<br />

&<br />

4<br />

4<br />

4<br />

4<br />

4<br />

4<br />

4<br />

&<br />

4<br />

&<br />

4<br />

B<br />

4<br />

?<br />

4<br />

?<br />

4<br />

?<br />

4<br />

Π= 40<br />

blow air into instrument<br />

! .!<br />

p<br />

ff<br />

reverse mouthpiece and blow air into instrument<br />

! .!<br />

p<br />

ff<br />

Œ ˙æ .<br />

pp<br />

Wind Whistle<br />

! .!<br />

p<br />

f<br />

œ<br />

æ<br />

pp<br />

with cymbal on timpani, pedal glissando ad lib.<br />

œ<br />

æ<br />

f<br />

Tambourine thumb roll<br />

Ó<br />

play randomly on top 4-5 strings <strong>of</strong> ! ! ! ! ! ! ! ! !> ! ! ! ! harp<br />

! ! ! Ó<br />

Ó √ ! ! ! ! ! ! ! !<br />

Œ<br />

p<br />

f<br />

p<br />

"<br />

Ó √ p<br />

Œ Œ<br />

f<br />

><br />

Π! ! ! pp<br />

col legno<br />

! ! ! ! !<br />

¿ ¿<br />

battuto<br />

¿<br />

#<br />

Ó<br />

Ó √ Œ<br />

Œ ¿ ¿ #<br />

ex<br />

fl<br />

><br />

in<br />

in fl<br />

mf<br />

f<br />

><br />

pp<br />

mf<br />

col legno<br />

Π! ! ! ! ! ! ! !<br />

¿ ¿<br />

battuto<br />

¿<br />

#<br />

Ó<br />

Ó √ Œ<br />

Œ ¿ ¿<br />

ex<br />

fl<br />

><br />

in<br />

fl #<br />

in<br />

mf<br />

f<br />

mf<br />

><br />

pp<br />

col legno<br />

Π! ! ! ! ! ! ! !<br />

¿ ¿<br />

battuto<br />

¿<br />

Ó<br />

#<br />

Ó √ Œ<br />

Œ ¿ ¿<br />

ex<br />

fl<br />

><br />

f<br />

fl #<br />

in<br />

in<br />

mf<br />

ff<br />

pp<br />

mf<br />

Œ ·œ<br />

¿ ¿ # ¿<br />

√ Œ<br />

Œ<br />

¿ ¿ #<br />

fl<br />

><br />

Ó<br />

ex<br />

in<br />

f<br />

fl<br />

in<br />

mf<br />

ff<br />

pp<br />

mf<br />

Œ ·œ<br />

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ √<br />

¿ ¿ # ¿<br />

Œ<br />

Œ<br />

fl<br />

><br />

Ó<br />

ex<br />

in<br />

f<br />

mf<br />

ff<br />

pp<br />

Œ ·œ<br />

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ √<br />

¿ ¿ # ¿<br />

Œ<br />

Œ<br />

fl<br />

> Ó<br />

ex<br />

in<br />

f<br />

mf<br />

Π= 40<br />

see performance notes<br />

non<br />

div.<br />

non<br />

div.<br />

non<br />

div.<br />

non<br />

div.<br />

non<br />

div.<br />

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Seagull gliss.<br />

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<strong>The</strong> <strong><strong>Is</strong>le</strong> <strong>Is</strong> <strong>Full</strong> <strong>of</strong> <strong>Noises</strong> © 2013 Promethean Editions Ltd<br />

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This edition © 2015 Promethean Editions Ltd PE120 – 1<br />

ISMN: 979-0-67452-224-3<br />

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PE120 – 3


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PE120 – 4


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Fl. 2<br />

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Timp.<br />

Perc. 1<br />

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with cymbal on timpani, pedal glissando ad lib.<br />

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Seagull gliss.<br />

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Seagull gliss.<br />

PE120 – 5<br />

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PE120 – 7


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~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Œ<br />

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PE120 – 8


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B. Cl.<br />

Bn 1<br />

Bn 2<br />

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6 6<br />

6 6<br />

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23<br />

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PE120 – 9


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Picc.<br />

Fl. 1<br />

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Ob. 1<br />

Ob. 2<br />

Cl. 1<br />

Cl. 2<br />

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Bn 2<br />

Hn 1<br />

Hn 3<br />

Hn 2<br />

Hn 4<br />

Hp<br />

Cel.<br />

Vn I<br />

Vn II<br />

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Vc.<br />

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25<br />

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pp<br />

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5 5<br />

3 3 3<br />

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3<br />

œ - œ œ œ œ œ œ ‰ Œ<br />

mf<br />

# œ - œ # œ œ œ<br />

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œ œ<br />

Ó<br />

poco accel.<br />

3 3 3<br />

5 5<br />

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& ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ó<br />

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mf<br />

molto ritard.<br />

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pp<br />

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PE120 – 16


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PE120 – 19


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PE120 – 20


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Perc. 2<br />

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3<br />

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3<br />

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3<br />

PE120 – 24


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Fl. 1<br />

Fl. 2<br />

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Ob. 2<br />

73<br />

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j<br />

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Trb. 2<br />

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Timp.<br />

Perc. 1<br />

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?<br />

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?<br />

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Tam-tam scrape with triangle beater<br />

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Œ<br />

thunder<br />

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Π= 76<br />

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Π= 66<br />

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6<br />

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chromatic cluster<br />

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sffz<br />

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PE120 – 25


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Picc.<br />

Fl. 1<br />

Fl. 2<br />

77<br />

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ritard.<br />

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molto ritard. Π= 30<br />

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" "<br />

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W W<br />

q = 46 tempo rubato<br />

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Ob. 1<br />

Ob. 2<br />

C.A.<br />

Cl. 1<br />

Cl. 2<br />

B. Cl.<br />

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&<br />

&<br />

&<br />

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mf<br />

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Œ<br />

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W W<br />

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W W<br />

W W<br />

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W W<br />

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3 3<br />

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Œ<br />

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3<br />

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Bn 1<br />

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W W<br />

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Cbsn<br />

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Hn 1-4<br />

Tpt 1-3<br />

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Trb. 1<br />

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B. Trb.<br />

Tuba<br />

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Timp.<br />

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prepare cymbal<br />

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Perc. 1<br />

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Waterphone<br />

with bow<br />

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Œ<br />

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gliss.<br />

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to Rainstick<br />

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Perc. 2<br />

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Cym. (H) s<strong>of</strong>t mallets<br />

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to Tam-tam<br />

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W W<br />

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j<br />

j<br />

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W W<br />

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77<br />

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B<br />

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&<br />

— o<br />

mf<br />

III<br />

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ritard.<br />

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~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~<br />

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~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~<br />

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‰<br />

‰<br />

‰<br />

‰<br />

"<br />

"<br />

"<br />

"<br />

"<br />

molto ritard. Π= 30<br />

"<br />

"<br />

" B<br />

"<br />

"<br />

F<br />

W W<br />

W W<br />

W W<br />

W W<br />

W W<br />

q = 46 tempo rubato<br />

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mf<br />

˙ .<br />

mf<br />

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mf<br />

œ<br />

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Œ<br />

Œ<br />

mf<br />

Œ Œ ‰ J·œ<br />

mf<br />

Seagull gliss.<br />

~~<br />

PE120 – 26


Picc.<br />

Fl. 1<br />

Fl. 2<br />

Ob. 1<br />

Ob. 2<br />

C.A.<br />

Cl. 1<br />

Cl. 2<br />

B. Cl.<br />

Bn 1<br />

Bn 2<br />

Cbsn<br />

82<br />

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& W<br />

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W<br />

& W<br />

W<br />

& W<br />

W<br />

& W<br />

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W<br />

& W<br />

W W<br />

W<br />

& W<br />

W W<br />

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? W W<br />

? W W<br />

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3<br />

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j<br />

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mp<br />

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Œ Œ<br />

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‰<br />

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j<br />

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mp<br />

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j<br />

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‰ Œ<br />

pp<br />

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Œ<br />

j<br />

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"<br />

‰ œ . ® œ . mp<br />

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mf<br />

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"<br />

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j<br />

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"<br />

Œ<br />

j<br />

¿ . # ¿<br />

mp<br />

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"<br />

"<br />

"<br />

"<br />

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#<br />

œ<br />

mf<br />

œ<br />

"<br />

Œ Œ ‰<br />

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mf<br />

"<br />

Hn 1-4<br />

Tpt 1-3<br />

Trb. 1<br />

Trb. 2<br />

B. Trb.<br />

Tuba<br />

&<br />

?<br />

?<br />

?<br />

"<br />

"<br />

"<br />

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in<br />

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Œ<br />

j<br />

¿ . # ¿<br />

mp<br />

Œ<br />

j<br />

¿ . # ¿<br />

mp<br />

Œ<br />

j<br />

¿ . # ¿<br />

mp<br />

reverse mouthpiece and blow air into instrument<br />

Π! !<br />

mp<br />

"<br />

"<br />

"<br />

"<br />

Timp.<br />

ã<br />

"<br />

"<br />

with cymbal on timpani, pedal glissando ad lib.<br />

˙æ.<br />

pp<br />

mp<br />

˙æ<br />

Œ<br />

F<br />

Perc. 1<br />

Perc. 2<br />

Hp<br />

Cel.<br />

ã<br />

ã<br />

W<br />

& W<br />

? W W<br />

W<br />

& W<br />

? W W<br />

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œ<br />

œ<br />

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œ<br />

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"<br />

En Fs Gf An<br />

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Rainstick<br />

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mf<br />

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Œ<br />

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mp<br />

Tam-tam<br />

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mf<br />

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J<br />

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p<br />

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œ g<br />

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œ<br />

‰<br />

g<br />

œ J œ Œ<br />

g<br />

Œ<br />

œ Œ Œ<br />

F<br />

sweep rapidly with wire brush<br />

˙<br />

%<br />

6<br />

6<br />

œ œ œ<br />

œ œ œ<br />

œ œ<br />

œ œ<br />

œ œ œ<br />

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"<br />

"<br />

Œ<br />

Vn I<br />

82<br />

W<br />

& W<br />

˙<br />

œ<br />

˙ .<br />

˙<br />

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J ‰<br />

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Vn II<br />

W<br />

& W<br />

˙<br />

œ<br />

˙ .<br />

˙<br />

j<br />

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˙ .<br />

Vla<br />

B W W<br />

˙<br />

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˙ .<br />

˙<br />

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J ‰<br />

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Vc.<br />

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‰<br />

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D.B.<br />

? W W<br />

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Œ<br />

Œ<br />

"<br />

"<br />

PE120 – 27


Picc.<br />

86<br />

W<br />

& W<br />

"<br />

"<br />

"<br />

Fl. 1<br />

Fl. 2<br />

Ob. 1<br />

Ob. 2<br />

W<br />

& W<br />

W<br />

& W<br />

"<br />

"<br />

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PE120 – 28


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PE120 – 29


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PE120 – 31


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PE120 – 37


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