Modulations 1

PROMETHEAN EDITIONS
CHRISTOS HATZIS
Modulations 1
Percussion Quartet

Christos Hatzis
Modulations 1
Percussion Quartet
PROMETHEAN EDITIONS
WELLINGTON

Modulations 1 (PE118), for Percussion Quartet by Christos Hatzis
(2011).
© Promethean Editions 2011
First edition © 2013 Promethean Editions Limited (201504)
Series Editor: Ross Hendy
Editor: Ben Woods
ISBN: 978-1-877564-13-0 (print)
ISBN: 978-1-77660-118-9 (ebook)
ISMN: 979-0-67452-189-5
Promethean Editions Limited
PO Box 10-143
Wellington
NEW ZEALAND
http://www.promethean-editions.com
No part of this publication may be reproduced in any form or by
any means without permission in writing from the Publisher.
PE118 – ii

Christos Hatzis (1953)
Christos Hatzis is well known in Canada and internationally for his works. Covering a
vast range of styles and genres, his works have been recorded, performed and broadcast
throughout the world.
Hatzis was born in Volos, Greece, and his early music study took place at the Hellenic
Conservatory of Greece in his home town. He continued his studies in the United States,
where he earned degrees from Eastman School of Music, Rochester, New York and SUNY at
Buffalo, New York. In 1982 he moved to Toronto, Canada, having decided that the country’s
multiculturalism was more suited to his own ethos. He became a Canadian citizen in 1985,
and joined the faculty of the University of Toronto in 1995.
Hatzis’ work has received a considerable amount of attention in recent years. With a large
number of presentations of his music in the Americas, Europe, the Middle-East and East
Asia every year, commissions by an international list of soloists and ensembles and several
recording projects by major labels, “Christos Hatzis is currently enjoying a growing international
reputation as one of the most important composers writing today” (CBC Records). The composer
is the recipient of several national and international distinctions, and a number of his works
are released on CD.
It is not unusual for a Hatzis work to become a signature piece for a soloist or an ensemble.
His Old Photographs and Dance of the Dictators have been performed by the Gryphon Trio
hundreds of times all over the world. There have also been an increasing number of all-Hatzis
programs during the past few years.
Hatzis’ music is inspired by proto-Christian spirituality, his own Byzantine music heritage,
world cultures and various non-classical music genres such as jazz, pop and world music. He
has created several works inspired by the music of the Inuit, Canada’s arctic inhabitants, and
his Inuit-inspired works, particularly the radio documentary Footprints in New Snow, have
PE118 – iii

promoted Inuit culture around the globe. His strongest inspiration is his own religious faith,
and his religious works have been hailed by critics and audiences alike as contemporary
masterpieces.
In addition to composing and teaching, Hatzis has written extensively about composition
and contemporary music. His writings have been published on Interface, Organized Sound
and Harmony, are increasingly translated into other languages and are frequently listed as
required reading for music courses in tertiary educational institutions.
Two of Hatzis’s works – String Quartet No. 1 (The Awakening) (PE117) and Constantinople
– have earned him Juno Awards for Classical Composition of the Year (2006 and 2008,
respectively) by a Canadian composer. In 2008 Hatzis also received the Jan Matejcek Concert
Music Award, awarded to the most performed and broadcast Canadian composer of the year.
In 2010 Hatzis was commissioned by virtuoso violinist Hilary Hahn to write a new work for
violin and piano. The resulting work, Coming To (PE119), appears on Hahn’s album In 27
Pieces: The Hilary Hahn Encores, which went on to win the 2015 Grammy Award for Chamber
Music / Small Ensemble Performance. A second commission from Hahn soon followed, with
Hatzis writing the hyper-virtuosic Dystopia (PE121) for solo violin.
In 2013 the Royal Winnipeg Ballet and Winnipeg Symphony Orchestra commissioned
Hatzis to score a major new ballet work, Going Home Star: Truth and Reconciliation. Hatzis
collaborated with award-winning aboriginal throat singer Tanya Tagaq, Steve Wood and the
Northern Cree Singers in creating the score for the groundbreaking production. The ballet’s
subject matter is close to the composer’s heart as it confronts the impact of the residential
school system on Canada’s aboriginal young people. Upon premiering in October of 2014,
Going Home Star received critical acclaim.
Most of Hatzis’ writings and other information about the composer can be found at
http://www.hatzis.com.
PE118 – iv

Modulations 1 (2011)
I. Points of Intersection
II. Nocturno
III. Crystallization
Modulations 1, for two vibraphones and two five-octave marimbas, was written at the request
of TorQ Percussion Quartet after a workshop featuring the music of Hatzis’ composition
students at the University of Toronto. The premiere performance was given by TorQ as part
of the New Music Festival (Canada) at Walter Hall, Faculty of Music, University of Toronto,
Canada on 5 February 2012.
Two fundamental techniques are evident in this work — Hatzis’ ongoing interest in metric
modulation and minimalism. Metric modulations allow the music to continue to sound
the same, but the notation appears differently, giving a new perspective to the performers.
From this new rhythmic platform an additional pulse can easily be added, creating complex
cross-rhythms. A similar approach is applied to harmonic shifts. Fundamental changes are
nearly imperceptible at first; listeners only recognize in hindsight once a new element is
fully realised. There are also sudden shifts, as if quickly moving faders on a mixing board to
contrast this often subtle approach.
Performance notes
General
• Metric modulations are integral to this work. The relationship over a double bar line is
expressed as an equation, and a new tempo is also stated for clarity.
• Dynamics should be strictly adhered to. It is intended that some material will be
inaudible as it fades in or out.
• Notes with a cross centred on the stem indicates a deadstroke.
PE118 – v

• Hauptstimme and Nebenstimme markings are used in the second movement to show
primary and secondary voices.
• Mallet choice is left to the performer unless specified.
Vibraphones
• Motor: the vibraphone motor should stay off for the entire work.
• Pedal: this is at the discretion of the performers unless specified.
• Glissandi on the vibraphone is created by sliding a hard mallet on the bar from the node
towards the middle of the bar while simultaneously striking it with a second regular yarn
mallet.
• Movement II, mm.53-54 and mm.58-59: if damping manually with the mallets alone is
not sufficient, the pedal can be used to supplement the effect.
• Vibraphone 1 requires a hard mallet for glissandi in the second movement.
• Vibraphone 2 requires two bows for arco sections in the second movement.
Marimbas
• Both marimbas must have a range of 5 octaves.
• At the start of the second movement, Marimba 1 is intended to augment the glissandi of
Vibraphone 1. The performer should experiment with mallets and dynamics to achieve
successful blending.
• Staccato indicates a soft attack in the third movement.
PE118 – vi

MODULATIONS 1
Christos Hatzis
Vibraphone 1
Vibraphone 2
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Modulations 1 © 2011 Promethean Editions Ltd
This Edition © 2013 Promethean Editions Ltd PE118 – 1
ISMN: 979-0-67452-189-5

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69
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PE118 – 7

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96
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PE118 – 8

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PE118 – 9

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∑
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128
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132
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4×
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.
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.
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PE118 – 34

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PE118 – 35

PROMETHEAN EDITIONS