Kickin’ It (Preview)

PROMETHEAN EDITIONS
VINCENT HO
Kickin’ It
Drum Kit and Piano

Vincent Ho
Kickin’ It
Drum Kit and Piano
PROMETHEAN EDITIONS
WELLINGTON

Kickin’ It (PE168), by Vincent Ho (2016) for Drum Kit and Piano 
© Promethean Editions Limited 2016
First edition © 2018 Promethean Editions Limited
Series Editor: Ross Hendy
Editor: Ben Woods
ISBN: 978-1-877564-58-1 (print)
ISBN: 978-1-77660-168-4 (ebook)
ISMN: 979-0-67452-252-6
Promethean Editions Limited
PO Box 10-143
Wellington
NEW ZEALAND
http://www.promethean-editions.com
No part of this publication may be reproduced in any form or by
any means without permission in writing from the Publisher.
PE168 – ii

Vincent Ho (1975)
Born in Ontario, Canada, Vincent Ho began his musical training at Canada’s Royal
Conservatory of Music in Toronto, where he received an Associate Diploma in Piano
Performance in 1993. Mentored by a series of composers including Allan Bell, David
Eagle, Christos Hatzis, Walter Buczynski, and Stephen Hartke, Ho gained degrees from the
University of Calgary and the University of Toronto, and a Doctor of Musical Arts from the
University of Southern California. While still an undergraduate student, Ho was awarded
a scholarship to attend the Schola Cantorum Summer Composition Program in Paris,
France, where he received tuition from faculty of the Juilliard School of Music and the Paris
Conservatoire.
Ho sprang to prominence in 1999, when he received prizes for his first string quartet and his
piano work Three Scenes of Childhood, and an audience prize for the latter in the Toronto New
Music Festival. String Quartet No.1 received further recognition nearly a decade later when
it was nominated ‘Best Classical Composition of the Year’ in the Western Canadian Music
Awards following its release on CD.
Ongoing commissions have provided opportunities for Ho to produce many notable works
for orchestra, including Nighthawks (2000), Dragon Realms (2006), Red Zen (2008) and
Fallen Angel: In Memoriam Richard D’Amore (2008). Most significant is his Arctic Symphony
(2010), a work inspired by a trip to the Arctic, which has been described as ‘a mature and
atmospheric work that firmly establishes Ho among North American composers of note’
(Winnipeg Free Press).
Ho was Composer in Residence with the Winnipeg Symphony Orchestra from 2007 through
2017, enabling him to complete three concertos in two years for renowned soloists such
as Dame Evelyn Glennie and Shauna Rolston. Glennie commissioned and premiered The
Shaman (2011) and From Darkness to Light: A Spiritual Journey (2012). City Suite (2012), for
amplified solo cello and orchestra, was premiered by Rolston. In 2017 Centrediscs released
PE168 – iii

the album Vincent Ho: The Shaman & Arctic Symphony (Live), consisting of the live recordings
of The Shaman and Arctic Symphony featuring the Winnipeg Symphony Orchestra, Dame
Evelyn Glennie, and the Nunavut Sivuniksavut Performers.
In 2015 Canadian piano trio Gryphon Trio commissioned a new work from Ho. The resulting
work, Gryphon Realms, was premiered in December of that year, with each movement based
on the personalities of each player of the Gryphon Trio, along with gryphon mythology. Ho
has recently explored elements of Chinese music and culture as part of his compositional
development. In 2016 a co-commission from the Hong Kong Chinese Orchestra and the
National Chinese Orchestra Taiwan resulted in Ho’s work for Chinese Orchestra, Journey of
the Red Phoenix. The following year, the Toronto Symphony Orchestra commissioned and
gave the premiere performance of Ho’s Rejuvenation: A Taoist Journey for narrator, solo pipa,
and orchestra, featuring renowned Chinese pipa player Wu Man.
Ho’s music is rich and energetic—a unique integration of influences. His work often
demonstrates the capacity to coherently synthesise and convey the felt inspiration incited
by a multitude of artistic mediums. This amalgamation of influences is evidenced in Four
Paintings by Leestemaker (2005), which musically construes the ‘murky,’ unsettling qualities
communicated in the paintings of Leestemaker, and Arctic Symphony, where electroacoustic
material is utilised in order to more effectively allow the listener to intuit the natural
soundscapes from which the work emerged, as well as the sense of wonder experienced by
the composer. Additionally, traditional classical music forms and the physical properties
of the instruments and ensembles for which Ho writes are all inherent influences in his
diverse and creative output. His music is sensual, sonorous and richly textured, and Ho gives
considerable attention to the audience’s experience of his intricate sound-worlds.
Latest information about the composer may be found at www.vinceho.com.
PE168 – iv

Kickin’ It (2016)
I. Twister
II. Filigree
III. Cadenza
IV. Burn
Ho explores a range of performance practices and playing techniques in Kickin’ It.
Movements packed with precariousness and frenzy sit alongside others that bathe in the
resonant spaces between gestures. Ho’s compositional approach here provides performers
with an opportunity to display their versatility, as Kickin’ It demands not only virtuosic
technique but creativity in interpreting more improvisatory performance realms.
The first movement, Twister, bolts out of the gate in a stream of crunching semiquavers from
the piano. Over top of this staggers the drum kit, subverting the piano’s pulse with tuplets
and dotted rhythms. The momentum is unrelenting as the piano’s registral range opens
up to create wide, wave-like contours. The second half of the movement is dominated by
soloistic material being passed between the duo before finally returning to a variation of the
movement’s opening material.
By contrast, the second movement Filigree features spacious, resonant percussion techniques
as cymbals are scraped, rubbed and tapped with fingertips. The piano thickens the
atmosphere with tremolo chords and woozy, rubato statements.
The departure from Twister’s tight rhythmic interplay continues in the third movement,
Cadenza. As its title suggests, this senza misura movement allows the performers the freedom
to improvise a gradual transition from low to high intensity, responding to one another’s
gestures and using whatever playing techniques they desire.
The final movement, Burn, is a return to the high-tension state of the opening movement.
Streams of clustered pitches flow while the drum kit propels the movement along, playing
with rhythm via tumbling fills and sliding between simple and compound meters.
PE168 – v

The composer writes:
Written for acclaimed piano and percussion duo of Vicky Chow and Ben Reimer, Kickin’ It
is a work that provides two performers the opportunity to showcase their virtuoso skills.
There were a number of elements that inspired its creation: Vicky and Ben, the art of
improvisation, the music of Squarepusher, jazz, gamelan music, Chinese folk music, and
the crime novels of James Ellroy. Compositionally speaking, the work brings together two
separate streams I have been developing in my musical language. One is my experience
in writing for percussion instruments, and the other is my on-going pursuit in developing
my pianistic language—the tactile and gestural elements (or “signatures”) that define
my own performance practice. Kickin’ It therefore represents the confluence of the two
streams. The two players are featured on equal levels of importance as they maintain their
constant dialogue with one another while covering a wide expressive range.
Kickin’ It was commissioned by Ben Reimer with financial assistance from the Canada
Council of the Arts. The premiere performance was by Ben Reimer (perc.) and Vicky Chow
(pno) at The Fox Cabaret, Vancouver, BC, Canada on 23 January 2017.
An arrangement of this work for drum kit and piano trio, titled Kickin’ It 2.0 (PE169), was
created by Ho after a request from Dame Evelyn Glennie. While there are some structural
differences between this and Kickin’ It 2.0, the drum kit part is essentially the same, and the
piano is similar except for the latter part of the fourth movement.
Performance notes
General
• It is suggested that the piano be amplified in accordance with the size and acoustics of the
venue. A monitor speaker may be required for the percussionist to better hear the pianist.
• There are significant sections of guided and free improvisation required from both
performers in this work. In some instances the rhythmic gestures or pitch contours are
provided and should be followed.
• The third movement contains a section of free improvisation where both performers are
encouraged to interact (play off each other), include extended techniques, and gradually
build in intensity throughout.
PE168 – vi

• Performers may take liberties with anything that is written as long as they both agree to
the changes and the departure from what is printed retains the spirit of the music.
• In the fourth movement, m.43, extra time may optionally be taken here by repeating beats
1–2 of this measure—like a vamp—before moving onto the next section. This option can be
applied elsewhere in this movement if required by the performers.
• Later in the fourth movement, m.200, an extra crotchet beat may be added between
beat 1 and 2 to allow more time for the pianist to shift position between the chords
and semiquaver passages. This applies to the rest of this section through to m.242. The
percussionist should play through the added beat with similar material.
• All movements are to be performed attacca.
Drum Kit
• Soft marimba mallets, wire brushes and standard drumsticks are required.
• For the second movement, the snares should be off and hands and fingers are to be used
on the drums and cymbals.
• Drum Legend:
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Drum
Floor
Tom
Snare
Drum
Mid-high
Toms
Ride
Cym.
Hi-hat
Crash Cymbals
Piano
• Distribution of notes between the hands during passage work is suggested in some
instances as marked. Elsewhere the distribution is left to the pianist’s discretion or shown
using the two staves.
• The second movement contains an extended section of tremolo (mm.9–35) which can
recorded and played back through the audio system instead of the pianist playing this
passage live. Reverb and delay should be used on this recorded audio to create an eerie or
ghostly sound to contrast the live acoustic piano.
• Some playing inside the piano is required in the second movement using the fingertips or
PE168 – vii

fingernails to execute glissandi gestures, along with some patting or slapping of the lower
strings with the hand. Fingernail glissandi should be performed near the agraffes and
these are denoted with a symbol.
• In the Chorale of the second movement, liberal use of the sustain pedal should carry over
resonance between the senza misura and metered sections.
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KICKIN’ IT
Vincent Ho
Drum Kit
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This edition © 2018 Promethean Editions Limited PE168 – 1
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