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Kickin’ It (Preview)

by Vincent Ho | Drum Kit and Piano

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PROMETHEAN EDITIONS

VINCENT HO

Kickin’ It

Drum Kit and Piano


Vincent Ho

Kickin’ It

Drum Kit and Piano

PROMETHEAN EDITIONS

WELLINGTON


Kickin’ It (PE168), by Vincent Ho (2016) for Drum Kit and Piano 

© Promethean Editions Limited 2016

First edition © 2018 Promethean Editions Limited

Series Editor: Ross Hendy

Editor: Ben Woods

ISBN: 978-1-877564-58-1 (print)

ISBN: 978-1-77660-168-4 (ebook)

ISMN: 979-0-67452-252-6

Promethean Editions Limited

PO Box 10-143

Wellington

NEW ZEALAND

http://www.promethean-editions.com

No part of this publication may be reproduced in any form or by

any means without permission in writing from the Publisher.

PE168 – ii


Vincent Ho (1975)

Born in Ontario, Canada, Vincent Ho began his musical training at Canada’s Royal

Conservatory of Music in Toronto, where he received an Associate Diploma in Piano

Performance in 1993. Mentored by a series of composers including Allan Bell, David

Eagle, Christos Hatzis, Walter Buczynski, and Stephen Hartke, Ho gained degrees from the

University of Calgary and the University of Toronto, and a Doctor of Musical Arts from the

University of Southern California. While still an undergraduate student, Ho was awarded

a scholarship to attend the Schola Cantorum Summer Composition Program in Paris,

France, where he received tuition from faculty of the Juilliard School of Music and the Paris

Conservatoire.

Ho sprang to prominence in 1999, when he received prizes for his first string quartet and his

piano work Three Scenes of Childhood, and an audience prize for the latter in the Toronto New

Music Festival. String Quartet No.1 received further recognition nearly a decade later when

it was nominated ‘Best Classical Composition of the Year’ in the Western Canadian Music

Awards following its release on CD.

Ongoing commissions have provided opportunities for Ho to produce many notable works

for orchestra, including Nighthawks (2000), Dragon Realms (2006), Red Zen (2008) and

Fallen Angel: In Memoriam Richard D’Amore (2008). Most significant is his Arctic Symphony

(2010), a work inspired by a trip to the Arctic, which has been described as ‘a mature and

atmospheric work that firmly establishes Ho among North American composers of note’

(Winnipeg Free Press).

Ho was Composer in Residence with the Winnipeg Symphony Orchestra from 2007 through

2017, enabling him to complete three concertos in two years for renowned soloists such

as Dame Evelyn Glennie and Shauna Rolston. Glennie commissioned and premiered The

Shaman (2011) and From Darkness to Light: A Spiritual Journey (2012). City Suite (2012), for

amplified solo cello and orchestra, was premiered by Rolston. In 2017 Centrediscs released

PE168 – iii


the album Vincent Ho: The Shaman & Arctic Symphony (Live), consisting of the live recordings

of The Shaman and Arctic Symphony featuring the Winnipeg Symphony Orchestra, Dame

Evelyn Glennie, and the Nunavut Sivuniksavut Performers.

In 2015 Canadian piano trio Gryphon Trio commissioned a new work from Ho. The resulting

work, Gryphon Realms, was premiered in December of that year, with each movement based

on the personalities of each player of the Gryphon Trio, along with gryphon mythology. Ho

has recently explored elements of Chinese music and culture as part of his compositional

development. In 2016 a co-commission from the Hong Kong Chinese Orchestra and the

National Chinese Orchestra Taiwan resulted in Ho’s work for Chinese Orchestra, Journey of

the Red Phoenix. The following year, the Toronto Symphony Orchestra commissioned and

gave the premiere performance of Ho’s Rejuvenation: A Taoist Journey for narrator, solo pipa,

and orchestra, featuring renowned Chinese pipa player Wu Man.

Ho’s music is rich and energetic—a unique integration of influences. His work often

demonstrates the capacity to coherently synthesise and convey the felt inspiration incited

by a multitude of artistic mediums. This amalgamation of influences is evidenced in Four

Paintings by Leestemaker (2005), which musically construes the ‘murky,’ unsettling qualities

communicated in the paintings of Leestemaker, and Arctic Symphony, where electroacoustic

material is utilised in order to more effectively allow the listener to intuit the natural

soundscapes from which the work emerged, as well as the sense of wonder experienced by

the composer. Additionally, traditional classical music forms and the physical properties

of the instruments and ensembles for which Ho writes are all inherent influences in his

diverse and creative output. His music is sensual, sonorous and richly textured, and Ho gives

considerable attention to the audience’s experience of his intricate sound-worlds.

Latest information about the composer may be found at www.vinceho.com.

PE168 – iv


Kickin’ It (2016)

I. Twister

II. Filigree

III. Cadenza

IV. Burn

Ho explores a range of performance practices and playing techniques in Kickin’ It.

Movements packed with precariousness and frenzy sit alongside others that bathe in the

resonant spaces between gestures. Ho’s compositional approach here provides performers

with an opportunity to display their versatility, as Kickin’ It demands not only virtuosic

technique but creativity in interpreting more improvisatory performance realms.

The first movement, Twister, bolts out of the gate in a stream of crunching semiquavers from

the piano. Over top of this staggers the drum kit, subverting the piano’s pulse with tuplets

and dotted rhythms. The momentum is unrelenting as the piano’s registral range opens

up to create wide, wave-like contours. The second half of the movement is dominated by

soloistic material being passed between the duo before finally returning to a variation of the

movement’s opening material.

By contrast, the second movement Filigree features spacious, resonant percussion techniques

as cymbals are scraped, rubbed and tapped with fingertips. The piano thickens the

atmosphere with tremolo chords and woozy, rubato statements.

The departure from Twister’s tight rhythmic interplay continues in the third movement,

Cadenza. As its title suggests, this senza misura movement allows the performers the freedom

to improvise a gradual transition from low to high intensity, responding to one another’s

gestures and using whatever playing techniques they desire.

The final movement, Burn, is a return to the high-tension state of the opening movement.

Streams of clustered pitches flow while the drum kit propels the movement along, playing

with rhythm via tumbling fills and sliding between simple and compound meters.

PE168 – v


The composer writes:

Written for acclaimed piano and percussion duo of Vicky Chow and Ben Reimer, Kickin’ It

is a work that provides two performers the opportunity to showcase their virtuoso skills.

There were a number of elements that inspired its creation: Vicky and Ben, the art of

improvisation, the music of Squarepusher, jazz, gamelan music, Chinese folk music, and

the crime novels of James Ellroy. Compositionally speaking, the work brings together two

separate streams I have been developing in my musical language. One is my experience

in writing for percussion instruments, and the other is my on-going pursuit in developing

my pianistic language—the tactile and gestural elements (or “signatures”) that define

my own performance practice. Kickin’ It therefore represents the confluence of the two

streams. The two players are featured on equal levels of importance as they maintain their

constant dialogue with one another while covering a wide expressive range.

Kickin’ It was commissioned by Ben Reimer with financial assistance from the Canada

Council of the Arts. The premiere performance was by Ben Reimer (perc.) and Vicky Chow

(pno) at The Fox Cabaret, Vancouver, BC, Canada on 23 January 2017.

An arrangement of this work for drum kit and piano trio, titled Kickin’ It 2.0 (PE169), was

created by Ho after a request from Dame Evelyn Glennie. While there are some structural

differences between this and Kickin’ It 2.0, the drum kit part is essentially the same, and the

piano is similar except for the latter part of the fourth movement.

Performance notes

General

It is suggested that the piano be amplified in accordance with the size and acoustics of the

venue. A monitor speaker may be required for the percussionist to better hear the pianist.

• There are significant sections of guided and free improvisation required from both

performers in this work. In some instances the rhythmic gestures or pitch contours are

provided and should be followed.

• The third movement contains a section of free improvisation where both performers are

encouraged to interact (play off each other), include extended techniques, and gradually

build in intensity throughout.

PE168 – vi


• Performers may take liberties with anything that is written as long as they both agree to

the changes and the departure from what is printed retains the spirit of the music.

• In the fourth movement, m.43, extra time may optionally be taken here by repeating beats

1–2 of this measure—like a vamp—before moving onto the next section. This option can be

applied elsewhere in this movement if required by the performers.

• Later in the fourth movement, m.200, an extra crotchet beat may be added between

beat 1 and 2 to allow more time for the pianist to shift position between the chords

and semiquaver passages. This applies to the rest of this section through to m.242. The

percussionist should play through the added beat with similar material.

• All movements are to be performed attacca.

Drum Kit

• Soft marimba mallets, wire brushes and standard drumsticks are required.

• For the second movement, the snares should be off and hands and fingers are to be used

on the drums and cymbals.

• Drum Legend:

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Bass

Drum

Floor

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Snare

Drum

Mid-high

Toms

Ride

Cym.

Hi-hat

Crash Cymbals

Piano

• Distribution of notes between the hands during passage work is suggested in some

instances as marked. Elsewhere the distribution is left to the pianist’s discretion or shown

using the two staves.

• The second movement contains an extended section of tremolo (mm.9–35) which can

recorded and played back through the audio system instead of the pianist playing this

passage live. Reverb and delay should be used on this recorded audio to create an eerie or

ghostly sound to contrast the live acoustic piano.

• Some playing inside the piano is required in the second movement using the fingertips or

PE168 – vii


fingernails to execute glissandi gestures, along with some patting or slapping of the lower

strings with the hand. Fingernail glissandi should be performed near the agraffes and

these are denoted with a symbol.

• In the Chorale of the second movement, liberal use of the sustain pedal should carry over

resonance between the senza misura and metered sections.

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KICKIN’ IT

Vincent Ho

Drum Kit

Piano

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This edition © 2018 Promethean Editions Limited PE168 – 1

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PE168 – 18


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PE168 – 20


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PE168 – 21


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soft marimba mallet

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soft marimba mallet

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PE168 – 22


54

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soft marimba mallet

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PE168 – 23


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senza misura

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Drum Kit

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III

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3

other drums

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Piano

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PE168 – 24


2

Free Improvisation 1–3'

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senza misura

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Drum Kit

Piano

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Improvisation should include playing off each other’s riffs.

Begin sparsely and gradually build in intensity.

Incorporation of extended techniques is encouraged.

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PE168 – 25


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4

PE168 – 26


16

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mf cresc. poco a poco

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*Small noteheads may be omitted

PE168 – 27


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PE168 – 44


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