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Kickin’ It (Preview)

by Vincent Ho | Drum Kit and Piano

by Vincent Ho | Drum Kit and Piano

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PROMETHEAN EDITIONS<br />

VINCENT HO<br />

<strong>Kickin’</strong> <strong>It</strong><br />

Drum Kit and Piano


Vincent Ho<br />

<strong>Kickin’</strong> <strong>It</strong><br />

Drum Kit and Piano<br />

PROMETHEAN EDITIONS<br />

WELLINGTON


<strong>Kickin’</strong> <strong>It</strong> (PE168), by Vincent Ho (2016) for Drum Kit and Piano <br />

© Promethean Editions Limited 2016<br />

First edition © 2018 Promethean Editions Limited<br />

Series Editor: Ross Hendy<br />

Editor: Ben Woods<br />

ISBN: 978-1-877564-58-1 (print)<br />

ISBN: 978-1-77660-168-4 (ebook)<br />

ISMN: 979-0-67452-252-6<br />

Promethean Editions Limited<br />

PO Box 10-143<br />

Wellington<br />

NEW ZEALAND<br />

http://www.promethean-editions.com<br />

No part of this publication may be reproduced in any form or by<br />

any means without permission in writing from the Publisher.<br />

PE168 – ii


Vincent Ho (1975)<br />

Born in Ontario, Canada, Vincent Ho began his musical training at Canada’s Royal<br />

Conservatory of Music in Toronto, where he received an Associate Diploma in Piano<br />

Performance in 1993. Mentored by a series of composers including Allan Bell, David<br />

Eagle, Christos Hatzis, Walter Buczynski, and Stephen Hartke, Ho gained degrees from the<br />

University of Calgary and the University of Toronto, and a Doctor of Musical Arts from the<br />

University of Southern California. While still an undergraduate student, Ho was awarded<br />

a scholarship to attend the Schola Cantorum Summer Composition Program in Paris,<br />

France, where he received tuition from faculty of the Juilliard School of Music and the Paris<br />

Conservatoire.<br />

Ho sprang to prominence in 1999, when he received prizes for his first string quartet and his<br />

piano work Three Scenes of Childhood, and an audience prize for the latter in the Toronto New<br />

Music Festival. String Quartet No.1 received further recognition nearly a decade later when<br />

it was nominated ‘Best Classical Composition of the Year’ in the Western Canadian Music<br />

Awards following its release on CD.<br />

Ongoing commissions have provided opportunities for Ho to produce many notable works<br />

for orchestra, including Nighthawks (2000), Dragon Realms (2006), Red Zen (2008) and<br />

Fallen Angel: In Memoriam Richard D’Amore (2008). Most significant is his Arctic Symphony<br />

(2010), a work inspired by a trip to the Arctic, which has been described as ‘a mature and<br />

atmospheric work that firmly establishes Ho among North American composers of note’<br />

(Winnipeg Free Press).<br />

Ho was Composer in Residence with the Winnipeg Symphony Orchestra from 2007 through<br />

2017, enabling him to complete three concertos in two years for renowned soloists such<br />

as Dame Evelyn Glennie and Shauna Rolston. Glennie commissioned and premiered The<br />

Shaman (2011) and From Darkness to Light: A Spiritual Journey (2012). City Suite (2012), for<br />

amplified solo cello and orchestra, was premiered by Rolston. In 2017 Centrediscs released<br />

PE168 – iii


the album Vincent Ho: The Shaman & Arctic Symphony (Live), consisting of the live recordings<br />

of The Shaman and Arctic Symphony featuring the Winnipeg Symphony Orchestra, Dame<br />

Evelyn Glennie, and the Nunavut Sivuniksavut Performers.<br />

In 2015 Canadian piano trio Gryphon Trio commissioned a new work from Ho. The resulting<br />

work, Gryphon Realms, was premiered in December of that year, with each movement based<br />

on the personalities of each player of the Gryphon Trio, along with gryphon mythology. Ho<br />

has recently explored elements of Chinese music and culture as part of his compositional<br />

development. In 2016 a co-commission from the Hong Kong Chinese Orchestra and the<br />

National Chinese Orchestra Taiwan resulted in Ho’s work for Chinese Orchestra, Journey of<br />

the Red Phoenix. The following year, the Toronto Symphony Orchestra commissioned and<br />

gave the premiere performance of Ho’s Rejuvenation: A Taoist Journey for narrator, solo pipa,<br />

and orchestra, featuring renowned Chinese pipa player Wu Man.<br />

Ho’s music is rich and energetic—a unique integration of influences. His work often<br />

demonstrates the capacity to coherently synthesise and convey the felt inspiration incited<br />

by a multitude of artistic mediums. This amalgamation of influences is evidenced in Four<br />

Paintings by Leestemaker (2005), which musically construes the ‘murky,’ unsettling qualities<br />

communicated in the paintings of Leestemaker, and Arctic Symphony, where electroacoustic<br />

material is utilised in order to more effectively allow the listener to intuit the natural<br />

soundscapes from which the work emerged, as well as the sense of wonder experienced by<br />

the composer. Additionally, traditional classical music forms and the physical properties<br />

of the instruments and ensembles for which Ho writes are all inherent influences in his<br />

diverse and creative output. His music is sensual, sonorous and richly textured, and Ho gives<br />

considerable attention to the audience’s experience of his intricate sound-worlds.<br />

Latest information about the composer may be found at www.vinceho.com.<br />

PE168 – iv


<strong>Kickin’</strong> <strong>It</strong> (2016)<br />

I. Twister<br />

II. Filigree<br />

III. Cadenza<br />

IV. Burn<br />

Ho explores a range of performance practices and playing techniques in <strong>Kickin’</strong> <strong>It</strong>.<br />

Movements packed with precariousness and frenzy sit alongside others that bathe in the<br />

resonant spaces between gestures. Ho’s compositional approach here provides performers<br />

with an opportunity to display their versatility, as <strong>Kickin’</strong> <strong>It</strong> demands not only virtuosic<br />

technique but creativity in interpreting more improvisatory performance realms.<br />

The first movement, Twister, bolts out of the gate in a stream of crunching semiquavers from<br />

the piano. Over top of this staggers the drum kit, subverting the piano’s pulse with tuplets<br />

and dotted rhythms. The momentum is unrelenting as the piano’s registral range opens<br />

up to create wide, wave-like contours. The second half of the movement is dominated by<br />

soloistic material being passed between the duo before finally returning to a variation of the<br />

movement’s opening material.<br />

By contrast, the second movement Filigree features spacious, resonant percussion techniques<br />

as cymbals are scraped, rubbed and tapped with fingertips. The piano thickens the<br />

atmosphere with tremolo chords and woozy, rubato statements.<br />

The departure from Twister’s tight rhythmic interplay continues in the third movement,<br />

Cadenza. As its title suggests, this senza misura movement allows the performers the freedom<br />

to improvise a gradual transition from low to high intensity, responding to one another’s<br />

gestures and using whatever playing techniques they desire.<br />

The final movement, Burn, is a return to the high-tension state of the opening movement.<br />

Streams of clustered pitches flow while the drum kit propels the movement along, playing<br />

with rhythm via tumbling fills and sliding between simple and compound meters.<br />

PE168 – v


The composer writes:<br />

Written for acclaimed piano and percussion duo of Vicky Chow and Ben Reimer, <strong>Kickin’</strong> <strong>It</strong><br />

is a work that provides two performers the opportunity to showcase their virtuoso skills.<br />

There were a number of elements that inspired its creation: Vicky and Ben, the art of<br />

improvisation, the music of Squarepusher, jazz, gamelan music, Chinese folk music, and<br />

the crime novels of James Ellroy. Compositionally speaking, the work brings together two<br />

separate streams I have been developing in my musical language. One is my experience<br />

in writing for percussion instruments, and the other is my on-going pursuit in developing<br />

my pianistic language—the tactile and gestural elements (or “signatures”) that define<br />

my own performance practice. <strong>Kickin’</strong> <strong>It</strong> therefore represents the confluence of the two<br />

streams. The two players are featured on equal levels of importance as they maintain their<br />

constant dialogue with one another while covering a wide expressive range.<br />

<strong>Kickin’</strong> <strong>It</strong> was commissioned by Ben Reimer with financial assistance from the Canada<br />

Council of the Arts. The premiere performance was by Ben Reimer (perc.) and Vicky Chow<br />

(pno) at The Fox Cabaret, Vancouver, BC, Canada on 23 January 2017.<br />

An arrangement of this work for drum kit and piano trio, titled <strong>Kickin’</strong> <strong>It</strong> 2.0 (PE169), was<br />

created by Ho after a request from Dame Evelyn Glennie. While there are some structural<br />

differences between this and <strong>Kickin’</strong> <strong>It</strong> 2.0, the drum kit part is essentially the same, and the<br />

piano is similar except for the latter part of the fourth movement.<br />

Performance notes<br />

General<br />

• <strong>It</strong> is suggested that the piano be amplified in accordance with the size and acoustics of the<br />

venue. A monitor speaker may be required for the percussionist to better hear the pianist.<br />

• There are significant sections of guided and free improvisation required from both<br />

performers in this work. In some instances the rhythmic gestures or pitch contours are<br />

provided and should be followed.<br />

• The third movement contains a section of free improvisation where both performers are<br />

encouraged to interact (play off each other), include extended techniques, and gradually<br />

build in intensity throughout.<br />

PE168 – vi


• Performers may take liberties with anything that is written as long as they both agree to<br />

the changes and the departure from what is printed retains the spirit of the music.<br />

• In the fourth movement, m.43, extra time may optionally be taken here by repeating beats<br />

1–2 of this measure—like a vamp—before moving onto the next section. This option can be<br />

applied elsewhere in this movement if required by the performers.<br />

• Later in the fourth movement, m.200, an extra crotchet beat may be added between<br />

beat 1 and 2 to allow more time for the pianist to shift position between the chords<br />

and semiquaver passages. This applies to the rest of this section through to m.242. The<br />

percussionist should play through the added beat with similar material.<br />

• All movements are to be performed attacca.<br />

Drum Kit<br />

• Soft marimba mallets, wire brushes and standard drumsticks are required.<br />

• For the second movement, the snares should be off and hands and fingers are to be used<br />

on the drums and cymbals.<br />

• Drum Legend:<br />

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Drum<br />

Mid-high<br />

Toms<br />

Ride<br />

Cym.<br />

Hi-hat<br />

Crash Cymbals<br />

Piano<br />

• Distribution of notes between the hands during passage work is suggested in some<br />

instances as marked. Elsewhere the distribution is left to the pianist’s discretion or shown<br />

using the two staves.<br />

• The second movement contains an extended section of tremolo (mm.9–35) which can<br />

recorded and played back through the audio system instead of the pianist playing this<br />

passage live. Reverb and delay should be used on this recorded audio to create an eerie or<br />

ghostly sound to contrast the live acoustic piano.<br />

• Some playing inside the piano is required in the second movement using the fingertips or<br />

PE168 – vii


fingernails to execute glissandi gestures, along with some patting or slapping of the lower<br />

strings with the hand. Fingernail glissandi should be performed near the agraffes and<br />

these are denoted with a symbol.<br />

• In the Chorale of the second movement, liberal use of the sustain pedal should carry over<br />

resonance between the senza misura and metered sections.<br />

PE168 – viii


KICKIN’ IT<br />

Vincent Ho<br />

Drum Kit<br />

Piano<br />

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<strong>Kickin’</strong> <strong>It</strong> © 2016 Promethean Editions Limited<br />

This edition © 2018 Promethean Editions Limited PE168 – 1<br />

ISMN: 979-0-67452-252-6


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PE168 – 9


109 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿<br />

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PE168 – 10


119<br />

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Yœ<br />

Yœ<br />

5<br />

Yœ<br />

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PE168 – 11


132 ¿<br />

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Yœ<br />

Xœ<br />

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≈ Xœ<br />

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136<br />

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Xœ<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

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Yœ<br />

Xœ<br />

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Xœ<br />

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Yœ<br />

Yœ<br />

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Yœ<br />

Yœ<br />

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Xœ<br />

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Xœ<br />

Yœ<br />

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Yœ<br />

≈<br />

138<br />

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&<br />

Yœ<br />

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Xœ<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

œ ≈ Yœ<br />

Yœ<br />

≈ œ Yœ<br />

Xœ<br />

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Yœ<br />

œ Yœ<br />

Yœ<br />

œ Yœ<br />

≈ œ œ Yœ<br />

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œ<br />

≈<br />

œ<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

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Yœ<br />

≈ Yœ<br />

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Xœ<br />

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≈<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

Xœ<br />

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Yœ<br />

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Yœ<br />

Yœ<br />

≈<br />

X<br />

X<br />

PE168 – 12


140<br />

ã<br />

poco accel.<br />

œ<br />

R ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ^<br />

X<br />

œ^<br />

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&<br />

&<br />

X<br />

X<br />

√<br />

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≈ œ œ œ Yœ<br />

Yœ<br />

gradually desynchronise from percussionist while accelerating<br />

√<br />

œ Yœ<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

≈ œ Xœ<br />

Yœ<br />

≈ Yœ<br />

≈ Yœ<br />

Xœ<br />

Xœ<br />

Yœ<br />

œ Yœ<br />

œ ≈ Yœ<br />

≈ œ<br />

Yœ<br />

œ Yœ<br />

œ ≈ Yœ<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

œ ≈ œ œ Yœ<br />

Yœ<br />

Xœ<br />

œ œ Yœ<br />

≈<br />

≈ Xœ<br />

œ Yœ<br />

≈<br />

≈ Yœ<br />

Xœ<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

Xœ<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

œ œ ≈ Yœ<br />

œ<br />

Yœ<br />

ã<br />

œ ≈<br />

R<br />

œ œ œ ≈ œ œ<br />

œ œ œ œ ≈ œ<br />

œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ^<br />

≈ œ œ œ^<br />

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rhythmically independent from percussionist<br />

(√) ¤<br />

Yœ Yœ<br />

& ≈ Yœ<br />

Yœ<br />

œ Yœ<br />

Yœ<br />

≈ ≈ Xœ<br />

≈ Yœ<br />

Xœ<br />

≈ Yœ<br />

Yœ<br />

(√)<br />

& Yœ<br />

œ ≈ œ œ œ ≈ Yœ<br />

œ Xœ<br />

≈ Yœ<br />

œ ≈ Yœ<br />

Xœ<br />

Xœ<br />

approximate pitches ad lib. pitches<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

œ ≈ Yœ<br />

Yœ<br />

≈ Xœ<br />

Xœ<br />

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Yœ<br />

≈ œ œ Yœ<br />

Yœ<br />

œ Xœ<br />

œ ≈ ≈<br />

Yœ<br />

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Yœ<br />

≈<br />

≈<br />

ã<br />

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(√)<br />

&<br />

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≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈<br />

ad lib. using rhythmic motifs<br />

(¤)<br />

≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈<br />

ad lib. sim.<br />

Y<br />

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ æ<br />

mp<br />

ad lib. sim.<br />

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~<br />

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~<br />

4<br />

4<br />

4<br />

141<br />

ã<br />

&<br />

&<br />

Œ = 128 –132<br />

> j<br />

¿ ad lib. while maintaining pulse<br />

4<br />

œ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~<br />

sffz J<br />

> ff – fff<br />

4<br />

4<br />

√<br />

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sffz<br />

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– ‰<br />

J Œ Ó<br />

∑<br />

∑ ?<br />

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fff<br />

4 2 4 3<br />

fff<br />

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Xœœ<br />

YYœœ<br />

Xœœ<br />

YYœœ<br />

Xœœ<br />

4 3<br />

–<br />

◊<br />

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PE168 – 13


145<br />

ã<br />

œ<br />

><br />

œ<br />

><br />

œ<br />

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œ<br />

><br />

&<br />

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4 3 4 3 4 3 (◊)<br />

–<br />

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Xœœ<br />

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Xœœ<br />

Y Y œœ<br />

Yœœ<br />

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Xœœ<br />

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Xœœ<br />

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Y Y Y œ<br />

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Yœœ Y<br />

Xœœ<br />

Yœœ<br />

Xœœ<br />

Yœœ<br />

œ Xœ<br />

147<br />

ã<br />

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∑<br />

∑<br />

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4<br />

4<br />

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Yœ<br />

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Yœ<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

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Yœ<br />

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œ<br />

Yœ<br />

œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ<br />

≈<br />

4 3 4 3 4 3<br />

150 ¿<br />

ã<br />

¿ ¿ ‰<br />

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4 3 3 3 3 3<br />

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œ . œ œ œ œ . œ œ œ œ . œ œ œ œ . œ œ œ 4 2 œ œ œ œ œ<br />

œ œ œ<br />

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Yœ<br />

Yœ<br />

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Yœ<br />

Yœ<br />

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3<br />

Yœ<br />

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PE168 – 15


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PE168 – 16


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Yw<br />

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PE168 – 17


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PE168 – 18


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∑<br />

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Yœ<br />

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PE168 – 19


28<br />

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4<br />

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w<br />

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4 2 4 2 4 2 4 2<br />

fingernail scratch<br />

30<br />

ã<br />

∑<br />

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&<br />

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Y˙<br />

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Yœ<br />

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∑<br />

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Yœ<br />

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PE168 – 20


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∑<br />

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∑<br />

∑<br />

∑<br />

37<br />

ã<br />

soft marimba mallets, drums only<br />

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />

pp<br />

œ<br />

mp<br />

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3<br />

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j<br />

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¿a<br />

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Œ Œ<br />

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&<br />

∑<br />

∑<br />

4<br />

∑<br />

Y Y Y<br />

&<br />

?<br />

¿<br />

◊<br />

p<br />

∑<br />

¿ Œ<br />

◊<br />

¿b<br />

◊<br />

mp<br />

Œ<br />

∑<br />

pat/slap lower strings<br />

Œ<br />

4<br />

4<br />

∑ ?<br />

∑<br />

Playback ends<br />

Y Y Y<br />

Y Y Y<br />

40<br />

ã<br />

&<br />

?<br />

Y Y Y<br />

Y Y Y<br />

CHORALE<br />

con rubato<br />

fingertips, warmly<br />

¿<br />

æ a Œ<br />

pp p<br />

w<br />

pp<br />

w<br />

Ó<br />

swell into<br />

each harmony<br />

w<br />

mp<br />

w<br />

una corda<br />

X X X<br />

X X X<br />

senza misura<br />

zen-like, meditative, ad lib.<br />

soft marimba mallet<br />

‚ ‚ ‚ ‚a<br />

X ‰<br />

p<br />

mp<br />

X<br />

X<br />

√<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

œ œ œ Yœ<br />

Yœ<br />

œ œ W œ<br />

p<br />

mp<br />

dreamily<br />

tre corda<br />

W œ<br />

œ<br />

Xœ<br />

W œ<br />

W œ<br />

œ<br />

Xœ<br />

Yœa<br />

Y Y Y<br />

Y Y Y<br />

a tempo<br />

4<br />

4<br />

4<br />

¿<br />

æ a Œ<br />

fingertips<br />

w<br />

w<br />

Ó<br />

w<br />

w<br />

pedale sim.<br />

X X X<br />

X X X<br />

X<br />

X<br />

X<br />

PE168 – 21


43<br />

ã<br />

&<br />

?<br />

senza misura<br />

soft marimba mallet<br />

‚ ‚ ‚ ‚ ‚a<br />

X ‰<br />

3<br />

p<br />

mp<br />

X<br />

X<br />

√<br />

œ<br />

p<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

Xœ<br />

Xœ<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

Xœ<br />

Xœ<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

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Yœ<br />

œ Xœ<br />

Xœ<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

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Y Y Y<br />

Y Y Y<br />

a tempo<br />

Œ Œ<br />

¿<br />

æ<br />

fingertips<br />

4 3 4 3 ˙ ˙ œ œ<br />

4 3 ˙ ˙ œ œ<br />

45<br />

ã<br />

&<br />

Y Y Y<br />

¿a Œ Œ<br />

˙ .<br />

˙ .<br />

X X X<br />

senza misura<br />

soft marimba mallet<br />

‚ ‚ ‚ ‚a<br />

‰<br />

X<br />

X<br />

√<br />

œ œ Yœ<br />

œ œ œ Yœ<br />

Yœ<br />

œ œ œ Yœ<br />

œ œ Xœ<br />

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Y Y Y<br />

4<br />

4<br />

?<br />

Y Y Y<br />

˙ .<br />

˙ .<br />

X X X<br />

X<br />

Y Y Y<br />

4<br />

47<br />

ã<br />

a tempo<br />

fingertips<br />

4 Y<br />

æ a<br />

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∑<br />

∑<br />

∑<br />

X<br />

&<br />

Y Y Y<br />

4<br />

œ œ œ œ œ œ œ œ<br />

X˙<br />

˙<br />

˙<br />

˙<br />

˙<br />

˙<br />

œ œ œ œ<br />

4 3 4 3 4 3 X X X<br />

˙ . ˙ .<br />

X<br />

?<br />

Y Y Y<br />

4<br />

w<br />

w<br />

w<br />

w<br />

w<br />

w<br />

˙ .<br />

. ˙<br />

&<br />

X X X<br />

X<br />

senza misura<br />

wire brushes<br />

51 Ya<br />

ã X æ<br />

&<br />

&<br />

X<br />

X<br />

Œ<br />

mp<br />

√<br />

W œ<br />

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ a<br />

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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />

mp<br />

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Yœ<br />

œ œ œ<br />

mp<br />

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◊<br />

Y Y Y<br />

Y Y Y<br />

a tempo<br />

fingertips<br />

¿<br />

æ a Œ Œ<br />

4 3 4 3 ˙ ˙ œ œ ˙ .<br />

˙<br />

˙<br />

X X X<br />

.<br />

. ˙<br />

˙<br />

.<br />

.<br />

4 3<br />

∑<br />

X X X<br />

X<br />

X<br />

X<br />

PE168 – 22


54<br />

ã<br />

&<br />

senza misura<br />

X<br />

X<br />

Œ<br />

soft marimba mallet<br />

‚ ‚ ‚a<br />

√<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

œ œ œ Yœ<br />

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œ<br />

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Xœ<br />

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Yœ<br />

Xœ<br />

Y Y Y<br />

a tempo<br />

∑<br />

fingertips<br />

¿<br />

æ a Œ<br />

4 3 4 3 ˙ œ X X X<br />

˙ ˙ œ œ<br />

˙ .<br />

˙ . ˙ .<br />

˙ .<br />

4 3<br />

Œ<br />

X<br />

X<br />

?<br />

X<br />

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œ œ Yœ<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

œ Yœ<br />

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p<br />

mp<br />

Y Y Y<br />

X X X<br />

X<br />

57<br />

ã<br />

&<br />

?<br />

senza misura<br />

X<br />

X<br />

X<br />

Œ<br />

œ<br />

p<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

œ Yœ<br />

Yœ<br />

soft marimba mallet<br />

‚ ‚ ‚ ‚a<br />

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œ œ œ Yœ<br />

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Yœ<br />

Yœ<br />

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Xœ<br />

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Yœ<br />

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W œ<br />

W œ<br />

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Y Y Y<br />

Y Y Y<br />

4<br />

4<br />

4<br />

58<br />

ã<br />

a tempo<br />

fingertips<br />

4 Y<br />

æ<br />

Ó<br />

∑<br />

¿<br />

æ Œ Ó<br />

senza misura<br />

X<br />

∑<br />

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&<br />

Y Y Y<br />

4<br />

œ œ œ œ œ œ œ œ<br />

w<br />

w<br />

˙ ˙ ˙ ˙<br />

˙ ˙ ˙ ˙<br />

˙<br />

.<br />

˙a.<br />

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Œ<br />

X X X<br />

X<br />

∑<br />

Y Y Y<br />

4<br />

?<br />

Y Y Y<br />

4<br />

X X X<br />

X<br />

Yœ<br />

p<br />

Yœ<br />

œ Yœ<br />

œ œ Yœ<br />

Yœ<br />

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mp<br />

Y Y Y<br />

4<br />

62<br />

ã<br />

&<br />

Y Y Y<br />

a tempo<br />

4<br />

4<br />

Y˙ ˙˙ .<br />

∑<br />

˙a.<br />

˙b.<br />

Œ<br />

X X X<br />

senza misura<br />

soft marimba mallet<br />

‚ ‚<br />

‰<br />

X<br />

X<br />

√<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

œ œ œ Yœ<br />

œ œ œ œ œ<br />

Y œ œ œ<br />

‚ ‚a<br />

W œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œa<br />

Y Y Y<br />

4<br />

4<br />

?<br />

Y Y Y<br />

4<br />

X X X<br />

X<br />

Y Y Y<br />

4<br />

PE168 – 23


?<br />

?<br />

64<br />

ã<br />

& Y Y Y<br />

?<br />

Y Y Y<br />

66<br />

ã<br />

& Y Y Y<br />

& Y Y Y<br />

a tempo<br />

4<br />

∑<br />

4<br />

4<br />

X˙ ˙ .<br />

a tempo<br />

˙a.<br />

˙b.<br />

Œ<br />

X X X<br />

X X X<br />

∑<br />

senza misura<br />

Œ<br />

X<br />

X<br />

X<br />

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◊<br />

p<br />

Yœ<br />

œ œ Yœ<br />

Yœ<br />

‚<br />

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mp<br />

4 5 4 2<br />

h.<br />

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4 2 X˙<br />

X X X<br />

˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />

g ˙<br />

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4 5 4 2 pp<br />

X X X<br />

∑<br />

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Yœ<br />

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&<br />

Y Y Y<br />

Y Y Y<br />

senza misura<br />

‚ ‚ ‚ ‚<br />

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X<br />

X<br />

X<br />

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Yœ<br />

Yœ<br />

Xœ<br />

Xœ<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

Xœ<br />

Xœ<br />

Xœ<br />

Yœ<br />

4 5 4 5 4 5<br />

Yœ<br />

ã<br />

&<br />

&<br />

(√)<br />

Xœ<br />

Xœ<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

‚a<br />

Yœ<br />

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />

mp<br />

a tempo<br />

∑<br />

4 2 4 Y˙a<br />

4 2 4 pp<br />

4 2 ∑ ?<br />

4 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ . ¿ . ¿ ¿ ?<br />

fingertips<br />

p<br />

3<br />

∑ ?<br />

p<br />

¿<br />

ıb Œ Ó?<br />

◊<br />

pp<br />

attacca<br />

Drum Kit<br />

ã<br />

CADENZA<br />

senza misura<br />

X<br />

drumsticks<br />

œ<br />

¿ œ<br />

a<br />

‰<br />

III<br />

incorporate<br />

3<br />

other drums<br />

¿ ¿ ¿ ¿ a<br />

œ œ œ ¿ ¿ ¿ ¿ a<br />

œ<br />

œ<br />

&<br />

X<br />

J œ œ ∑<br />

Piano<br />

?<br />

X<br />

∑<br />

PE168 – 24


2<br />

Free Improvisation 1–3'<br />

ã ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~<br />

senza misura<br />

œ<br />

Π?<br />

&<br />

?<br />

Drum Kit<br />

Piano<br />

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~<br />

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~<br />

Improvisation should include playing off each other’s riffs.<br />

Begin sparsely and gradually build in intensity.<br />

Incorporation of extended techniques is encouraged.<br />

ã<br />

&<br />

?<br />

BURN<br />

Π= 132<br />

><br />

4<br />

¿<br />

œ<br />

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fff<br />

4<br />

4<br />

fff<br />

YY Y Y Y<br />

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snares on<br />

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œ œ œ<br />

ff<br />

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œ œ œ œ<br />

Π?<br />

Π?<br />

attacca<br />

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œ<br />

4 4 3<br />

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3<br />

œ<br />

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4<br />

ã<br />

œ<br />

‰<br />

œ<br />

‰<br />

œ<br />

‰<br />

œ œ œ œ œ<br />

œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰<br />

œ œ œ<br />

&<br />

?<br />

4 3 4 3 4 3 (◊)<br />

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œ<br />

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œ<br />

¿<br />

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œ<br />

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¿<br />

¿<br />

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¿<br />

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Yœœ<br />

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4<br />

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YY Y YY<br />

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˙˙<br />

˙<br />

˙<br />

PE168 – 25


8<br />

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œ<br />

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œ<br />

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œ<br />

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¿<br />

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Xœœ<br />

Y<br />

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Y<br />

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Xœœ<br />

Y<br />

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Xœœ<br />

Y<br />

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Xœœ<br />

Y<br />

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œ Xœ<br />

Yœœ Y<br />

Xœœ<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

Yœœ Xœœ<br />

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10<br />

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œ<br />

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ff<br />

&<br />

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4<br />

4<br />

ff<br />

¿<br />

¿<br />

¿<br />

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Yœœ<br />

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Yœœ<br />

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mf<br />

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12 ¿ ¿<br />

¿<br />

ã<br />

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œ<br />

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¿<br />

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Xœœ<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

YYœœ<br />

YYœœ<br />

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Yœ<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

14<br />

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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />

ff<br />

¿<br />

¿<br />

¿ œ<br />

œ<br />

œ œ œ<br />

œ œ<br />

4<br />

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ff<br />

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YYœœ<br />

YYœœ YYœœ<br />

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Xœœ<br />

Yœœ<br />

Xœœ<br />

Yœœ<br />

œYYœœ<br />

Xœ<br />

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YYœœ<br />

Xœœ<br />

XXœœ<br />

4<br />

4<br />

PE168 – 26


16<br />

4<br />

¿ ¿<br />

ã<br />

œ<br />

¿<br />

œ<br />

¿<br />

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4<br />

4<br />

Y Yœœ X œ<br />

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Xœœ<br />

Yœœ<br />

Xœœ<br />

Y<br />

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Xœœ<br />

Y<br />

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Xœœ<br />

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Xœœ<br />

Y<br />

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œ<br />

Xœœ<br />

Y<br />

¿<br />

œ œ<br />

œ Xœ<br />

œ œ œ œ œ<br />

œ<br />

Œ<br />

œ œ<br />

mf cresc. poco a poco<br />

mf cresc. poco a poco<br />

Yœœ Y<br />

Xœœ<br />

Yœ<br />

Yœœ<br />

Yœ > Y œœ<br />

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œ œ œ œ œ œ œ œ<br />

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18<br />

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œ<br />

œ<br />

œ<br />

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œ<br />

œ<br />

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6<br />

8<br />

&<br />

8<br />

6<br />

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YYœœ<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

Yœœ<br />

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Xœœ<br />

Yœ<br />

Yœœ<br />

Yœ<br />

Yœœ<br />

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XXœœ<br />

Xœœ<br />

YYœœ<br />

Yœœ<br />

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YYœœ<br />

Yœœ<br />

8<br />

6<br />

19<br />

ã 8<br />

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œ<br />

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¿ Ã ¿ ¿ À ¿ Ã ¿ ¿ ¿ À<br />

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œ<br />

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œ<br />

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8<br />

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Yœ<br />

Yœ<br />

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Yœ<br />

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Yœ<br />

4<br />

4<br />

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22<br />

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œ Yœ<br />

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PE168 – 29


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PE168 – 30


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PE168 – 43


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*Add additional beat if required. See performance notes.<br />

PE168 – 44


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PE168 – 45


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PE168 – 46


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PE168 – 49


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