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Kickin’ It 2.0 (Preview)

by Vincent Ho | Drum Kit and Piano Trio

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PROMETHEAN EDITIONS<br />

VINCENT HO<br />

<strong>Kickin’</strong> <strong>It</strong> <strong>2.0</strong><br />

Drum Kit and Piano Trio


Vincent Ho<br />

<strong>Kickin’</strong> <strong>It</strong> <strong>2.0</strong><br />

Drum Kit and Piano Trio<br />

PROMETHEAN EDITIONS<br />

WELLINGTON


<strong>Kickin’</strong> <strong>It</strong> <strong>2.0</strong> (PE169), by Vincent Ho (2017) for<br />

Drum Kit and Piano Trio <br />

© Promethean Editions Limited 2017<br />

First edition © 2018 Promethean Editions Limited<br />

Series Editor: Ross Hendy<br />

Editor: Ben Woods<br />

ISBN: 978-1-877564-59-8 (print)<br />

ISBN: 978-1-77660-169-1 (ebook)<br />

ISMN: 979-0-67452-253-3<br />

Promethean Editions Limited<br />

PO Box 10-143<br />

Wellington<br />

NEW ZEALAND<br />

http://www.promethean-editions.com<br />

No part of this publication may be reproduced in any form or by<br />

any means without permission in writing from the Publisher.<br />

PE169 – ii


Vincent Ho (1975)<br />

Born in Ontario, Canada, Vincent Ho began his musical training at Canada’s Royal<br />

Conservatory of Music in Toronto, where he received an Associate Diploma in Piano<br />

Performance in 1993. Mentored by a series of composers including Allan Bell, David<br />

Eagle, Christos Hatzis, Walter Buczynski, and Stephen Hartke, Ho gained degrees from the<br />

University of Calgary and the University of Toronto, and a Doctor of Musical Arts from the<br />

University of Southern California. While still an undergraduate student, Ho was awarded<br />

a scholarship to attend the Schola Cantorum Summer Composition Program in Paris,<br />

France, where he received tuition from faculty of the Juilliard School of Music and the Paris<br />

Conservatoire.<br />

Ho sprang to prominence in 1999, when he received prizes for his first string quartet and his<br />

piano work Three Scenes of Childhood, and an audience prize for the latter in the Toronto New<br />

Music Festival. String Quartet No.1 received further recognition nearly a decade later when<br />

it was nominated ‘Best Classical Composition of the Year’ in the Western Canadian Music<br />

Awards following its release on CD.<br />

Ongoing commissions have provided opportunities for Ho to produce many notable works<br />

for orchestra, including Nighthawks (2000), Dragon Realms (2006), Red Zen (2008) and<br />

Fallen Angel: In Memoriam Richard D’Amore (2008). Most significant is his Arctic Symphony<br />

(2010), a work inspired by a trip to the Arctic, which has been described as ‘a mature and<br />

atmospheric work that firmly establishes Ho among North American composers of note’<br />

(Winnipeg Free Press).<br />

Ho was Composer in Residence with the Winnipeg Symphony Orchestra from 2007 through<br />

2017, enabling him to complete three concertos in two years for renowned soloists such<br />

as Dame Evelyn Glennie and Shauna Rolston. Glennie commissioned and premiered The<br />

Shaman (2011) and From Darkness to Light: A Spiritual Journey (2012). City Suite (2012), for<br />

amplified solo cello and orchestra, was premiered by Rolston. In 2017 Centrediscs released<br />

PE169 – iii


the album Vincent Ho: The Shaman & Arctic Symphony (Live), consisting of the live recordings<br />

of The Shaman and Arctic Symphony featuring the Winnipeg Symphony Orchestra, Dame<br />

Evelyn Glennie, and the Nunavut Sivuniksavut Performers.<br />

In 2015 Canadian piano trio Gryphon Trio commissioned a new work from Ho. The resulting<br />

work, Gryphon Realms, was premiered in December of that year, with each movement based<br />

on the personalities of each player of the Gryphon Trio, along with gryphon mythology. Ho<br />

has recently explored elements of Chinese music and culture as part of his compositional<br />

development. In 2016 a co-commission from the Hong Kong Chinese Orchestra and the<br />

National Chinese Orchestra Taiwan resulted in Ho’s work for Chinese Orchestra, Journey of<br />

the Red Phoenix. The following year, the Toronto Symphony Orchestra commissioned and<br />

gave the premiere performance of Ho’s Rejuvenation: A Taoist Journey for narrator, solo pipa,<br />

and orchestra, featuring renowned Chinese pipa player Wu Man.<br />

Ho’s music is rich and energetic—a unique integration of influences. His work often<br />

demonstrates the capacity to coherently synthesise and convey the felt inspiration incited<br />

by a multitude of artistic mediums. This amalgamation of influences is evidenced in Four<br />

Paintings by Leestemaker (2005), which musically construes the ‘murky,’ unsettling qualities<br />

communicated in the paintings of Leestemaker, and Arctic Symphony, where electroacoustic<br />

material is utilised in order to more effectively allow the listener to intuit the natural<br />

soundscapes from which the work emerged, as well as the sense of wonder experienced by<br />

the composer. Additionally, traditional classical music forms and the physical properties<br />

of the instruments and ensembles for which Ho writes are all inherent influences in his<br />

diverse and creative output. His music is sensual, sonorous and richly textured, and Ho gives<br />

considerable attention to the audience’s experience of his intricate sound-worlds.<br />

Latest information about the composer may be found at www.vinceho.com.<br />

PE169 – iv


<strong>Kickin’</strong> <strong>It</strong> <strong>2.0</strong> (2017)<br />

I. Twister<br />

II. Filigree<br />

III. Cadenza<br />

IV. Burn<br />

<strong>Kickin’</strong> <strong>It</strong> <strong>2.0</strong> is an arrangement for drum kit and piano trio of Ho’s work <strong>Kickin’</strong> <strong>It</strong>, for drum<br />

kit and piano (PE168).<br />

Ho explores a range of performance practices and playing techniques in <strong>Kickin’</strong> <strong>It</strong> <strong>2.0</strong>.<br />

Movements packed with precariousness and frenzy sit alongside others that bathe in the<br />

resonant spaces between gestures. Ho’s compositional approach here provides players with an<br />

opportunity to display their versatility, as <strong>Kickin’</strong> <strong>It</strong> <strong>2.0</strong> demands not only virtuosic technique<br />

but creativity in interpreting more improvisatory performance realms.<br />

The first movement, Twister, bolts out of the gate in a stream of crunching semiquavers from<br />

the piano. Over top of this staggers the drum kit, subverting the piano’s pulse with tuplets<br />

and dotted rhythms, while the strings thicken the texture with swooping glissandi. The<br />

momentum is unrelenting as the piano’s registral range opens up to create wide, wave-like<br />

contours and the strings take to punctuating the drum kit’s unpredictable accents.<br />

By contrast, the second movement Filigree features spacious, resonant percussion techniques<br />

as cymbals are scraped, rubbed and tapped with fingertips. The strings add to the eerie<br />

atmosphere with glassy tremolo bowing, while the piano drifts in and out with woozy, rubato<br />

statements.<br />

The departure from Twister’s tight rhythmic interplay continues in the third movement,<br />

Cadenza. As its title suggests, this senza misura movement allows the performers the freedom<br />

to improvise a gradual transition from low to high intensity, responding to one another’s<br />

gestures and using whatever playing techniques they desire.<br />

PE169 – v


The final movement, Burn, is a return to the high-tension state of the opening movement.<br />

Streams of clustered pitches flow from the piano while the drum kit propels the movement<br />

along, playing with rhythm via tumbling fills and sliding between simple and compound<br />

meters. The strings interweave shrieking glissandi lines before interlocking neatly with the<br />

piano’s rhythmic material as we bound towards the work’s conclusion.<br />

The composer writes:<br />

<strong>Kickin’</strong> <strong>It</strong> <strong>2.0</strong> is a virtuosic work, written for drum kit and piano trio, based on the<br />

original drum kit and piano version, <strong>Kickin’</strong> <strong>It</strong>, written for Vicky Chow and Ben Reimer.<br />

The music was inspired by a number of elements: the art of improvisation, the music of<br />

Squarepusher, jazz, gamelan music, Chinese folk music, and the crime novels of James<br />

Ellroy. Compositionally speaking, the work brings together three separate streams I have<br />

been developing in my musical language. One is my experience in writing for percussion<br />

instruments, most especially in the works for acclaimed percussionist Dame Evelyn<br />

Glennie. Another is my on going pursuit in developing my pianistic language—the tactile<br />

and gestural elements (or “signatures”) that define my own performance practice for the<br />

instrument. The third is my own manner of writing for string instruments that I have been<br />

developing over the same period of time. <strong>Kickin’</strong> <strong>It</strong> <strong>2.0</strong> therefore represents the confluence<br />

of all three streams. The players are all featured on equal levels of importance as they<br />

maintain their constant dialogue with one another while covering a wide expressive<br />

range.<br />

This work for drum kit and piano trio, <strong>Kickin’</strong> <strong>It</strong> <strong>2.0</strong> (PE169), was created by Ho after a request<br />

from Dame Evelyn Glennie. While there are some structural differences between this and<br />

<strong>Kickin’</strong> <strong>It</strong> (PE168), the drum kit part is essentially the same, and the piano is similar except<br />

for the latter part of the fourth movement.<br />

<strong>Kickin’</strong> <strong>It</strong>, was commissioned by Ben Reimer with financial assistance from the Canada<br />

Council of the Arts. This arrangement <strong>Kickin’</strong> <strong>It</strong> <strong>2.0</strong> was premiered by Evelyn Glennie (perc.)<br />

and Land’s End Ensemble, with Karl Hirzer (cond.), at the Bella Concert Hall, Mount Royal<br />

University, Calgary, Alberta, Canada, on 26 May 2017.<br />

PE169 – vi


Performance notes<br />

General<br />

• <strong>It</strong> is suggested that the piano and strings be amplified in accordance with the size and<br />

acoustics of the venue. A monitor speaker may be required for the percussionist to better<br />

hear the other performers.<br />

• There are significant sections of guided and free improvisation required from all<br />

performers in this work. In some instances the rhythmic gestures or pitch contours are<br />

provided and should be followed.<br />

• The third movement contains a section of free improvisation where all performers are<br />

encouraged to interact (play off each other), include extended techniques, and gradually<br />

build in intensity throughout.<br />

• Performers may take liberties with anything that is written as long as they all agree to the<br />

changes and the departure from what is printed retains the spirit of the music.<br />

• All movements are to be performed attacca.<br />

Drum Kit<br />

• The drum kit part is the same as <strong>Kickin’</strong> <strong>It</strong> (PE168) until m.182 of the fourth movement,<br />

where structural changes occur.<br />

• Soft marimba mallets, wire brushes and standard drumsticks are required.<br />

• For the second movement, the snares should be off and hands and fingers are to be used<br />

on the drums and cymbals.<br />

• Drum Legend:<br />

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Cym.<br />

Hi-hat<br />

Crash Cymbals<br />

PE169 – vii


Piano<br />

• The piano part is the same as <strong>Kickin’</strong> <strong>It</strong> (PE168) except for the second movement where<br />

there is no extrended tremolo section (the optional pre-record content in <strong>Kickin’</strong> <strong>It</strong>) and<br />

from m.182 of the fourth movement, where structural changes occur.<br />

• Distribution of notes between the hands during passage work is suggested in some<br />

instances as marked. Elsewhere the distribution is left to the pianist’s discretion or shown<br />

using the two staves.<br />

• Some playing inside the piano is required in the second movement using the fingertips or<br />

fingernails to execute glissandi gestures, along with some patting or slapping of the lower<br />

strings with the hand. Fingernail glissandi should be performed near the agraffes and<br />

these are denoted with a symbol.<br />

• In the Chorale of the second movement, liberal use of the sustain pedal should carry over<br />

resonance through the senza misura and metered sections.<br />

PE169 – viii


KICKIN’ IT <strong>2.0</strong><br />

Vincent Ho<br />

Drum Kit<br />

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<strong>Kickin’</strong> <strong>It</strong> <strong>2.0</strong> © 2017 Promethean Editions Limited<br />

This edition © 2018 Promethean Editions Limited PE169 – 1<br />

ISMN: 979-0-67452-253-3


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notated rhythms and contours<br />

≈ ¿ ¿<br />

≈<br />

≈ ¿ ¿ ¿<br />

¿ ¿ ¿<br />

ad lib. using rhythmic motifs<br />

≈ ¿ ¿ ¿ ¿<br />

ad lib. pitches while maintaining<br />

notated rhythms and contours<br />

≈ ¿ ¿ ¿ ≈<br />

≈ ¿ ¿ ¿ ¿ ≈<br />

¿ ¿ ≈ ¿ ¿ ¿<br />

rhythmically independent from other players<br />

(√) ¤<br />

Yœ Yœ<br />

œ Yœ<br />

& ≈ Yœ<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

≈ ≈ Xœ<br />

≈ Yœ<br />

Xœ<br />

≈ Yœ<br />

(√)<br />

& Yœ<br />

œ ≈ œ œ œ ≈ œ Xœ<br />

Yœ<br />

≈ Yœ<br />

œ ≈ Yœ<br />

Xœ<br />

approximate notes<br />

Yœ<br />

Xœ<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

œ ≈ Yœ<br />

≈ œ<br />

Yœ<br />

≈ Xœ<br />

Xœ<br />

≈ œ œ<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

œ Xœ<br />

Yœ<br />

≈ œ œ<br />

r<br />

œ ≈ ≈ ≈ ≈<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

ad lib. pitches<br />

≈ ≈ ≈<br />

ã ≈ ≈ ≈ ≈ ≈<br />

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿<br />

& ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈<br />

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿<br />

& ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈<br />

(¤)<br />

&<br />

R ≈<br />

(√)<br />

≈ ≈ ≈ ≈<br />

& ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈<br />

Œ = 128 –132<br />

> j<br />

ad lib. sim.<br />

141 ¿ ad lib. while maintaining pulse<br />

Y<br />

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~<br />

4<br />

æ<br />

œ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~<br />

mp<br />

sffz J<br />

> ff – fff<br />

—><br />

ad lib. sim.<br />

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~<br />

4 J ‰ Œ Ó ∑<br />

sffz<br />

—><br />

ad lib. sim.<br />

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~<br />

4 J ‰ Œ Ó ∑<br />

sffz<br />

ad lib. sim.<br />

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~<br />

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~<br />

4<br />

4<br />

√><br />

–<br />

J ‰ Œ Ó<br />

sffz<br />

><br />

– ‰<br />

J Œ Ó<br />

∑<br />

∑ ?<br />

PE169 – 17


143<br />

ã<br />

&<br />

&<br />

¿<br />

æ<br />

¿<br />

æ<br />

≈<br />

6<br />

œ<br />

><br />

fff<br />

—><br />

J<br />

fff<br />

—><br />

J<br />

fff<br />

4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3<br />

‰<br />

Yœ<br />

-<br />

‰ ? Yœ-<br />

œ ><br />

œ ><br />

œ ><br />

j<br />

œ<br />

><br />

j<br />

œ<br />

><br />

Yœ<br />

-<br />

Yœ-<br />

j œ<br />

><br />

j œ<br />

><br />

œ<br />

œ<br />

œ<br />

œ<br />

&<br />

?<br />

146<br />

ã<br />

&<br />

?<br />

&<br />

?<br />

Yœ<br />

-<br />

Yœ-<br />

Yœœ Y<br />

(◊)<br />

X<br />

œ œ<br />

Y<br />

œ Yœ<br />

X<br />

œ œ<br />

œ<br />

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j œ<br />

><br />

j œ<br />

><br />

œ - .<br />

œ- .<br />

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Y Y œœ<br />

><br />

X<br />

œ œ<br />

fff<br />

–<br />

◊<br />

><br />

Y<br />

œ œ<br />

YYœœ<br />

Xœœ<br />

X<br />

œ œ<br />

Y<br />

œ œ<br />

œ Yœ Y<br />

Xœœ<br />

Xœœ<br />

Y<br />

œ Yœ<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

œ Xœ<br />

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4<br />

4<br />

4<br />

4<br />

–<br />

><br />

Yœœ Y<br />

><br />

¿<br />

œ<br />

><br />

ff<br />

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œ Yœ Y<br />

Xœœ<br />

Y Y œœ<br />

Yœœ<br />

><br />

Xœœ<br />

‰<br />

œ<br />

œ<br />

œ<br />

≈ j j<br />

Œ œ œ œ .<br />

J<br />

Y œœ œ<br />

‰ ‰<br />

œ > > Yœ<br />

œ Y ˙<br />

ff<br />

><br />

Y œœ> œ œ > sf mp<br />

‰ Œ Ó<br />

ff<br />

Y> œ<br />

Yœ<br />

≈ œ œ<br />

Yœ<br />

≈ œ œ œ Yœ<br />

sffz ff<br />

j<br />

–<br />

‰ ‰ .<br />

◊<br />

><br />

œ .<br />

œ œ<br />

><br />

Yœ<br />

œ<br />

≈ ≈<br />

r<br />

& œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ<br />

149<br />

ã<br />

œ œ œ<br />

5<br />

‰<br />

œ .<br />

œ .<br />

œ œ œ œ œ œ œ œ<br />

œ<br />

¿<br />

¿ ¿ ‰<br />

œ œ œ<br />

œ<br />

œ<br />

3 3 3 3<br />

œ . œ œ œ œ . œ œ œ œ . œ œ œ œ . œ œ œ<br />

3<br />

&<br />

?<br />

&<br />

w<br />

ff<br />

Œ ‰<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

œ Y ˙><br />

sf mp<br />

≈ œ œ œ ≈<br />

œ<br />

Yœ<br />

≈ œ œ<br />

Yœ<br />

p<br />

≈<br />

4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2<br />

Œ ‰ j Y œ.<br />

ff<br />

˙ .<br />

ff<br />

Y œ ><br />

Yœ<br />

Yœ ≈ œ Yœ<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

œ œ Yœ<br />

≈ ≈<br />

˙ .<br />

œ<br />

p<br />

‰<br />

Yœ - .<br />

Yœ-<br />

.<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

≈ œ Yœ<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

≈ œ œ ≈ œ<br />

ff<br />

p<br />

&<br />

œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ<br />

œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ<br />

œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ<br />

PE169 – 18


152<br />

ã<br />

&<br />

?<br />

&<br />

&<br />

5<br />

œ œ œ œ œ œ<br />

><br />

¿<br />

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ‰ œ . œ . œ .<br />

œ .<br />

¿ ¿ ¿ ¿ ¿<br />

4 2 œ œ œ<br />

4 œ<br />

œ œ ‰ œ .<br />

œ .<br />

œ œ œ<br />

œ œ<br />

4 2 J<br />

3<br />

><br />

4 2 3<br />

Œ<br />

Yœ<br />

4 4 2 -<br />

Yœ<br />

Y w<br />

> j<br />

Œ<br />

j<br />

Y œ œ<br />

-<br />

Y> œ .<br />

><br />

œ<br />

ff<br />

p<br />

4 2 ˙><br />

4 œ .<br />

Y œ<br />

sf mp<br />

ff<br />

> ˙<br />

J Y w<br />

> 4 2<br />

p sf mp<br />

ff<br />

p<br />

4 2 Yœ<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

≈ œ Yœ<br />

œ Yœ<br />

Yœ<br />

Y> œ<br />

4 Yœ<br />

≈ œ Yœ<br />

œ œ ≈ Yœ<br />

œ œ Yœ<br />

œ œ Yœ<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

≈<br />

4 2 5<br />

≈ ≈ œ œ œ œ Yœ<br />

≈ ≈ œ œ œ ≈<br />

4 2 œ œ ≈ œ œ œ ‰ 4 > œ œ<br />

œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ ≈ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ<br />

4 2<br />

‰<br />

j<br />

¿ œ<br />

¿ œ<br />

¿<br />

155<br />

ã<br />

&<br />

?<br />

&<br />

&<br />

^<br />

œœ<br />

^<br />

œœ<br />

5<br />

^<br />

œ<br />

^<br />

œ<br />

^<br />

œœ<br />

6 3 3<br />

¿ ¿<br />

4 2 œ œ œ<br />

4 Œ œ ‰ œ .<br />

4 2 œ œ œ<br />

4 3<br />

3<br />

4 2 ˙<br />

4 œ ‰ Yœ<br />

- œ .<br />

4 2 ˙<br />

4 ><br />

p<br />

ff<br />

4 2 Yœ<br />

œ œ Yœ<br />

Yœ<br />

4 ˙> .<br />

J œ 4 2 3<br />

‰ &<br />

Yœ<br />

4 5<br />

ff<br />

p<br />

- œ - œ -<br />

4 2 Yœ<br />

Yœ<br />

≈ œ Yœ<br />

Yœ<br />

œ œ<br />

4 ≈ Yœ<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

≈ œ œ œ Yœ<br />

ff<br />

≈<br />

≈ œ œ ≈ œ<br />

4 2 Yœ<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

≈ œ Yœ<br />

œ œ<br />

4 4 2 œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ<br />

4 œ œ ≈ œ œ œ œ œ ≈ œ ≈ œ œ ≈ œ œ<br />

4 2 œ œ ≈ œ œ œ ‰ 4 6<br />

3<br />

¿ œ œ œ œ œ œ œ<br />

158 ¿<br />

ã<br />

&<br />

&<br />

&<br />

4<br />

4<br />

4<br />

4<br />

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¿ ¿<br />

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j ¿ ¿œ<br />

œ<br />

œ œ Œ<br />

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j<br />

œ ‰ Yœ<br />

Yœ<br />

Y ˙ p<br />

ff<br />

Y ˙ .<br />

‰<br />

><br />

p<br />

Y> œ Yœ<br />

≈ œ Yœ<br />

Yœ<br />

œ<br />

≈ œ œ œ œ ≈<br />

œ<br />

Yœ<br />

J<br />

ff<br />

œ<br />

≈<br />

5 ^ ^<br />

¿<br />

œ<br />

œ œ œ ¿œ<br />

œ œ œ œ<br />

˙<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

3<br />

Œ<br />

5<br />

Yœ<br />

œ œ œ -<br />

Yœ<br />

œ Yœ<br />

≈ œ Yœ<br />

œ œ œ<br />

≈ ≈<br />

p<br />

‰<br />

œ<br />

><br />

Œ<br />

˙>.<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

œ^<br />

Yœ<br />

œ^<br />

3<br />

^ ^ ^ ^<br />

œ œ<br />

œ œ<br />

œ œ œ<br />

Yœ-<br />

ff<br />

3<br />

Yœ<br />

- œ-<br />

3<br />

≈ œ Yœ<br />

≈ œ œ œ œ œ<br />

œ<br />

p<br />

4 3 4 3 4 3 4 3 4 3<br />

&<br />

4<br />

œ > œ œ ≈ œ œ ≈ œ<br />

œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ<br />

œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ<br />

œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ<br />

PE169 – 19


161<br />

ã<br />

&<br />

&<br />

&<br />

5<br />

œ œ œ œ<br />

œ œ œ<br />

Y ˙ > .<br />

Œ<br />

≈ Yœ<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

- œ -<br />

ff<br />

Yœ<br />

≈<br />

p<br />

Yœ<br />

≈ œ œ œ œ ≈<br />

5<br />

œ<br />

œ œ<br />

œ<br />

œ œ<br />

œ<br />

œ<br />

Œ<br />

3<br />

Œ œ - Yœ- œ-<br />

3<br />

ff<br />

Y ˙ . ><br />

Yœ<br />

Yœ<br />

≈ œ Yœ<br />

œ Yœ<br />

≈ œ œ œ œ<br />

6<br />

4<br />

4<br />

4<br />

4<br />

><br />

¿<br />

œ<br />

W w><br />

¿ ¿<br />

j<br />

j<br />

œ ‰ ¿ ≈ ¿ .<br />

œ œ œ ≈ œ .<br />

J<br />

œ œ -<br />

˙-<br />

p ff<br />

Y> œ Yœ<br />

≈ œ Yœ<br />

œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ ≈ ≈<br />

&<br />

œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ<br />

œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ œ ‰<br />

4<br />

œ> œ œ ≈<br />

œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ<br />

3<br />

164 . j<br />

¿<br />

¿ ¿ Œ ¿ ¿ ¿<br />

ã œ œ œ œ<br />

&<br />

&<br />

&<br />

&<br />

œ<br />

p<br />

‰ Y J œ > œ œ><br />

ff<br />

Y w<br />

><br />

Yœ<br />

Yœ<br />

œ œ œ Yœ<br />

œ œ œ œ œ œ ≈ ≈ ≈ ≈<br />

œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ<br />

¿<br />

œ . œ . œ .<br />

œ . œ .<br />

œ . œ . œ .<br />

4 3 œ .<br />

œ .<br />

œ .<br />

œ .<br />

œ Œ Œ<br />

4 2<br />

4 3 ˙ .<br />

œ<br />

Œ<br />

Œ<br />

4 2<br />

p<br />

4 3 œ ‰ Yœ<br />

.<br />

4 2 - Yœ<br />

.<br />

Y œ<br />

-<br />

˙-<br />

><br />

p<br />

ff<br />

4 3 Yœ<br />

Yœ<br />

≈ œ œ œ Yœ<br />

œ œ œ Yœ<br />

Yœ<br />

≈ œ Yœ<br />

œ œ ≈ ≈<br />

≈ œ œ ≈ œ<br />

4 2<br />

4 3 œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ<br />

4 2<br />

¿¿ .<br />

j<br />

¿ ‰<br />

j<br />

¿<br />

œ<br />

167 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿<br />

ã<br />

œ œ œ œ<br />

Œ<br />

œ<br />

&<br />

&<br />

&<br />

&<br />

4 2 4 4 2 œ -<br />

Yœ-<br />

4 ff<br />

4 2 ˙<br />

4 4 2 Yœ<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

≈ œ œ œ œ<br />

4 4 2 œ œ ≈ œ œ œ ‰ 4 3<br />

><br />

¿ .<br />

œ .<br />

Y w><br />

˙<br />

j<br />

¿ ¿ ‰<br />

J œ Ó<br />

p<br />

Y˙<br />

-<br />

f<br />

j<br />

¿ ¿ ¿<br />

Y> œ Yœ<br />

≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ ≈ ≈<br />

œ> œ œ ≈<br />

œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ<br />

¿¿ À .<br />

¿ .<br />

¿ .<br />

¿ .<br />

¿<br />

f<br />

œ<br />

w<br />

Yœ<br />

p<br />

Œ<br />

˙-<br />

Yœ<br />

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ ≈ ≈ ≈<br />

f<br />

œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ<br />

f<br />

PE169 – 20


ı<br />

ı<br />

170<br />

.<br />

ã<br />

&<br />

&<br />

&<br />

&<br />

¿ ¿ .<br />

¿ .<br />

¿ .<br />

¿<br />

Yw<br />

œ ‰ Yœ<br />

. - Yœ<br />

- . œ -<br />

p<br />

f<br />

Yœ<br />

œ<br />

Yœ<br />

≈ œ œ œ œ œ ≈<br />

œ œ<br />

≈<br />

œ œ ≈ œ<br />

≈ œ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈<br />

¿ ¿ ¿ ¿ ¿<br />

œ ˙ .<br />

mp<br />

œ ˙ .<br />

Yœ<br />

Yœ<br />

mp<br />

5<br />

œ<br />

≈<br />

œ œ ≈ œ œ œ œ<br />

≈<br />

œ œ œ œ<br />

œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ œ ‰<br />

. ¿ . ¿ J ¿ ¿ ¿<br />

Yw<br />

Yw<br />

Yœ<br />

dim. poco a poco<br />

f dim. poco a poco al niente<br />

f dim. poco a poco al niente<br />

œ<br />

Yœ<br />

≈ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ<br />

dim. poco a poco<br />

œ œ ≈<br />

œ œ ≈ œ œ œ œ ≈<br />

œ œ ≈ œ<br />

173<br />

ã<br />

&<br />

&<br />

&<br />

&<br />

J ¿ ¿ . Y w<br />

w<br />

Yœ<br />

œ<br />

Yœ<br />

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />

molto rit.<br />

Y<br />

Yœ<br />

Y<br />

Yœ<br />

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />

∑<br />

F<br />

F<br />

senza misura<br />

Ya<br />

X<br />

X<br />

X<br />

X<br />

X<br />

mp<br />

Yœ<br />

mp<br />

∑<br />

∑<br />

Yœ<br />

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />

∑<br />

Drum Kit<br />

snares off<br />

ã<br />

FILIGREE<br />

Π= 54 Р60<br />

4<br />

fingernail scratch<br />

ı ¿<br />

R ≈ ‰ Œ Ó<br />

mp<br />

¿ ¿ ¿a<br />

Œ<br />

p<br />

II<br />

fingertips<br />

¿ ¿<br />

J ¿ ¿ ¿<br />

¿<br />

J ¿<br />

¿ ¿ ¿<br />

¿><br />

f<br />

attacca<br />

¿> ¿ ¿<br />

ff<br />

3<br />

Violin<br />

&<br />

4<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

molto sul pont., heavy bow pressure<br />

Violoncello<br />

?<br />

4<br />

∑<br />

∑<br />

‰ J ‚ ‚<br />

pp<br />

lightly fingered slow gliss.<br />

œ ‰<br />

J<br />

Piano<br />

&<br />

?<br />

4<br />

4<br />

YYww g<br />

mp<br />

¿<br />

◊<br />

Œ<br />

Ó<br />

fingernail gliss. near agraffes<br />

4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4<br />

∑<br />

∑<br />

‰<br />

∑<br />

p echo<br />

¿ .<br />

◊<br />

∑<br />

∑<br />

Œ<br />

∑<br />

mf<br />

–<br />

◊<br />

PE169 – 21


ı<br />

6 ¿ ¿ ¿¿<br />

ã<br />

4<br />

R ¿ı ≈ ‰ Œ<br />

mf sfz<br />

&<br />

?<br />

4<br />

4<br />

Ó ‚ ‚<br />

pp<br />

Œ<br />

‚ ‚<br />

pp<br />

fingertips<br />

molto sul pont., heavy bow pressure<br />

œ J J ¿ ¿ ¿ ¿<br />

‰ ‰<br />

J ¿ ¿ ¿ ¿<br />

‰ J ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿<br />

mf<br />

mp<br />

‰<br />

lightly fingered slow gliss.<br />

q<br />

distantly<br />

¿a<br />

œ æ<br />

˙æ<br />

f p mp<br />

j<br />

œ<br />

‰ Œ Ó<br />

Œ Y ‚ ‚ Y ‚<br />

variable bow pressure<br />

4 5 4 5 4 5 4 5 4 5<br />

&<br />

4<br />

?<br />

4<br />

fingertips<br />

¿<br />

◊<br />

Ó ‰<br />

3<br />

j ¿ ¿ ¿ ¿<br />

◊<br />

∑<br />

p<br />

pat lower strings<br />

f<br />

¿ ¿ ¿b<br />

∑<br />

Ó<br />

9<br />

ã<br />

&<br />

?<br />

Œ<br />

Ya . ~~~~~~~~~~~~~~~~~<br />

Œ<br />

pp<br />

mf<br />

Yœ ˙<br />

Ó<br />

sul pont.<br />

‰ @ J æ<br />

pp<br />

Ó ‰ @ J œ<br />

sul pont. ˙<br />

&<br />

æ<br />

pp<br />

rub snare stick along cymbal<br />

4 5 4 5 4 5 4 5 4 5 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4<br />

Œ<br />

Yw<br />

æ<br />

p – mp<br />

Yw<br />

æ<br />

p – mp<br />

fingertips<br />

¿ ¿ ¿ ¿<br />

mp<br />

‰ ¿ ¿ ¿ J ¿ ¿ ¿ ¿a<br />

q<br />

‰ ≈ R ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ .<br />

3<br />

p<br />

mp<br />

Yw<br />

æ<br />

Yw<br />

æ<br />

‰<br />

&<br />

?<br />

∑<br />

sfz<br />

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PE169 – 22


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PE169 – 24


28<br />

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PE169 – 25


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∑<br />

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p<br />

37<br />

ã<br />

soft marimba mallets, drums only<br />

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mp<br />

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∑<br />

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40<br />

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CHORALE<br />

con rubato<br />

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fingertips, warmly<br />

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◊<br />

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pat/slap lower strings<br />

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4<br />

4<br />

senza misura<br />

soft marimba mallet, zen-like, meditative, ad lib.<br />

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∑<br />

a tempo<br />

fingertips<br />

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∑<br />

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PE169 – 26


43<br />

ã<br />

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senza misura<br />

soft marimba mallet<br />

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a tempo<br />

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∑<br />

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∑<br />

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X<br />

X<br />

X<br />

46<br />

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senza misura<br />

soft marimba mallet<br />

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a tempo<br />

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∑<br />

49<br />

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∑<br />

senza misura<br />

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&<br />

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Y Y Y<br />

Y Y Y<br />

Y Y Y<br />

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4 3 4 3 4 3 4 3 4 3<br />

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∑<br />

∑<br />

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˙<br />

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∑<br />

∑ &<br />

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X X X<br />

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Yœ<br />

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PE169 – 27


a tempo<br />

fingertips<br />

52 ¿ a<br />

ã<br />

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senza misura<br />

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soft marimba mallet<br />

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&<br />

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Y Y Y<br />

Y Y Y<br />

Y Y Y<br />

4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 X X X<br />

4 3 4 3 4 3 4 3 4 3<br />

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˙ ˙æ<br />

.<br />

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∑<br />

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Y Y Y<br />

Y Y Y<br />

55<br />

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a tempo<br />

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fingertips<br />

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senza misura<br />

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soft marimba mallet<br />

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∑<br />

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PE169 – 28


63<br />

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senza misura<br />

soft marimba mallet<br />

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66<br />

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senza misura<br />

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70<br />

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PE169 – 29<br />

a tempo<br />

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Drum Kit<br />

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senza misura<br />

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III<br />

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Free Improvisation 1–3'<br />

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~<br />

senza misura<br />

œ<br />

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~<br />

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~<br />

Π?<br />

Π?<br />

Improvisation should include playing off each other’s riffs.<br />

Begin sparsely and gradually build in intensity.<br />

Incorporation of extended techniques is encouraged.<br />

& ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~<br />

? ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~<br />

Π? Π?<br />

Π?<br />

attacca<br />

Drum Kit<br />

Violin<br />

ã<br />

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Π= 132 ><br />

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PE169 – 30


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PE169 – 31


10<br />

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PE169 – 32


16<br />

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PE169 – 33


22<br />

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PE169 – 37


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PE169 – 38


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PE169 – 39


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PE169 – 40


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PE169 – 51


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PE169 – 52


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