33 Auction 2018 Singapore Spring Auction - Modern and Contemporary Art (SG026)

ART AND POLITICS IN MYANMAR
緬 甸 的 藝 術 和 政 治
Like many countries within the Southeast Asian region, Myanmar
has gone through many upheavals in the national’s long history. First
united as Burma after the ascension of King Anawrahta in the 11th
century, Burma enjoyed a short period of peace as King Anawrahta
established the religious, social, and economic foundations of the
state. The invasion of the Mongols in the 13th century plunged Burma
into a turbulent period of attacks until the late 16th century, when
King Thalun restored order by introducing an early modern system
of governorship in Burma. Although Burma experienced almost a
century of peace in the 17th century, the state descended into a series
of wars, including the three pivotal Anglo-Burmese wars of 1824 to
1886 that turned Burma into a province of India under the British
Raj. Burma’s period as a British colony from 1824 to 1948 exposed
artists to western art styles, like Romanticism and Realism. However,
this brief flourishing of the arts was short-lived. In the Second World
War, the Japanese invaded Burma in 1942, occupying the country
until 1945. In 1952, the state school of art, termed Myanmar School
of Fine Arts was established, along with the ironic initiation of the
Ministry of Culture, purposefully set up to oversee and control all
creative production. Between 1960 to 1988, Burma was a socialist
state under the government of Ne Win. Under this politically stringent
environment and Ne Win’s ideology of isolation, creative censorship
was heavily applied, resulting in the severe limitation of artistic output.
The oppressive political history of Myanmar imposed countless
restrictions on the creative expression of artists within the country.
After the People Power Uprising in 1988, many artists were arrested.
The use of red on canvas became forbidden, for its association to
blood and revolution.
緬 甸 像 其 他 東 南 亞 地 區 的 國 家 一 樣 , 在 國
家 的 悠 久 歷 史 中 經 歷 了 許 多 動 盪 。 緬 甸 國
最 早 可 追 溯 到 11 世 紀 由 阿 奴 律 陀 国 王 King
Anawrahta 建 立 的 第 一 個 統 一 帝 國 , 短
暫 地 擁 有 過 一 個 有 宗 教 信 仰 , 社 會 意 識 和
經 濟 的 和 平 時 期 。13 世 紀 蒙 古 人 的 入 侵 ,
讓 緬 甸 陷 入 動 盪 和 政 變 頻 繁 的 時 期 , 直 至
16 世 紀 末 , 他 隆 王 King Thalun 通 過 早 期
的 管 理 制 度 而 恢 復 緬 甸 的 秩 序 。 雖 然 緬 甸
在 17 世 紀 經 歷 了 將 近 一 個 世 紀 的 和 平 , 但
1824-1886 年 的 三 次 交 鋒 的 英 緬 戰 爭 , 緬
甸 戰 敗 後 被 英 国 纳 为 英 属 印 度 的 一 省 。 從
1824 年 到 1948 年 , 作 為 英 國 殖 民 地 期 間 ,
讓 當 地 的 藝 術 家 接 觸 到 了 西 方 藝 術 風 格 ,
如 浪 漫 主 義 和 現 實 主 義 。 但 卻 是 短 暫 的
藝 術 交 流 。 第 二 次 世 界 大 戰 開 戰 ,1942-
1945 年 緬 甸 遭 日 本 軍 隊 侵 略 。 直 到 1952
年 , 國 立 藝 術 學 校 也 稱 為 緬 甸 美 術 學 院 成
立 , 但 所 有 創 意 產 品 卻 是 受 國 家 政 府 機 構
文 化 部 管 理 和 監 督 的 。 從 1960 年 到 1988 年
之 間 , 緬 甸 是 在 軍 事 將 領 奈 溫 將 軍 Ne Win
的 管 理 下 成 為 一 個 社 會 主 義 國 家 。 在 這 嚴
格 的 政 治 環 境 和 奈 溫 的 孤 立 主 義 意 識 形 態
下 , 創 意 運 動 被 大 量 的 審 查 , 導 致 藝 術 產
出 嚴 重 受 限 。 這 壓 迫 性 的 政 治 環 境 對 緬 甸
藝 術 家 的 創 造 性 施 加 了 無 數 的 限 制 。1988
年 人 民 起 義 後 , 許 多 藝 術 家 被 捕 。 和 革 命
有 聯 繫 的 紅 色 也 被 禁 止 出 現 在 畫 布 上 。
Burma was renamed Myanmar in 1989 to indicate a break with its
socialist history and the beginnings of a more inclusive state that
recognises the rights of other ethnic groups other than the Burmans.
The success of the National League for Democracy in the elections
and by-elections of 1990 and 2012 has been a slow but sure progress
of the country’s democratic reform, with the gradual relent of control
in the media.
1989 年 緬 甸 英 文 的 官 方 名 從 Burma 改 為
Myanmar, 正 式 打 破 了 長 久 以 來 的 社 會
主 義 歷 史 , 並 開 始 建 立 一 個 更 具 包 容 自 己
族 群 以 外 的 民 主 國 家 。 全 國 民 主 聯 盟 在
1990 年 和 2012 年 的 選 舉 和 補 選 中 取 得 的 成
功 , 是 緬 甸 民 主 改 革 活 動 緩 慢 但 有 確 定 的
進 展 , 媒 體 自 由 也 逐 漸 減 少 控 制 。
Art and Politics in Myanmar 緬 甸 的 藝 術 和 政 治
The quickening pace of the art industry in Myanmar today is a
testament to the resilience and perseverance of artists in Myanmar,
in their determination to continue their artistic expression under the
most trying circumstances. Even during Myanmar’s socialist political
climate, artists would meet surreptitiously in public venues to discuss
artistic matters. The 2017 Yangon Art Expo, featuring works by
four generations of Myanmar impressionist artists, was held at the
business district of Yangon. To many Myanmarese artists, this was a
sign of tacit government approval regarding the flourishing of the arts
in the nation. Today, art from Myanmar has traversed geographical,
political, and economic barriers, paving the way for the industrial
success of painters and artists from Myanmar. With the right
conditions and the unyielding support of international patrons and
collectors, Myanmarese art is fast gaining a coherent canon. There are
positive signs that in the near future, Myanmarese art would acquire
its own identifiable historical context, especially with the current
proliferation of research on art from Myanmar.
今 天 緬 甸 藝 術 行 業 的 步 伐 加 快 , 反 映 了 緬
甸 藝 術 家 們 的 韌 性 和 毅 力 , 決 心 在 最 艱 難
的 情 況 下 繼 續 他 們 的 藝 術 表 現 。 即 使 在 緬
甸 的 社 會 主 義 政 治 氣 候 下 , 藝 術 家 也 會 在
公 共 場 所 偷 偷 摸 摸 地 討 論 藝 術 問 題 。2017
年 仰 光 藝 術 博 覽 會 , 以 緬 甸 四 代 印 象 派 藝
術 家 為 首 的 藝 術 展 , 就 是 在 仰 光 最 繁 榮
的 商 業 區 舉 行 的 。 對 於 許 多 緬 甸 藝 術 家 來
說 , 這 是 政 府 默 認 批 准 國 內 藝 術 發 展 的 一
個 信 號 。 今 天 , 緬 甸 的 藝 術 已 經 穿 越 了 地
理 , 政 治 和 經 濟 壁 壘 , 為 緬 甸 畫 家 和 藝 術
家 的 工 業 成 功 鋪 平 了 道 路 。 憑 藉 合 適 的 條
件 和 國 際 贊 助 人 和 收 藏 家 的 不 屈 支 持 , 緬
甸 藝 術 正 在 迅 速 獲 得 連 貫 的 認 識 。 從 種 種
的 積 極 的 跡 象 上 看 , 在 不 久 的 將 來 , 緬 甸
藝 術 將 獲 得 自 己 受 認 可 的 歷 史 背 景 , 特 別
是 隨 著 目 前 對 緬 甸 藝 術 的 研 究 討 論 。