33 Auction 2018 Singapore Spring Auction - Modern and Contemporary Art (SG026)

A Diaspora: Early Literati Ink Tradition in Singapore 開 枝 散 葉 : 新 加 坡 文 人 的 翰 墨 丹 青
‘Externally I
have Nature
as my teacher;
internally
I have
discovered the
wellspring
of my heart.‘
— CHEN WEN HSI,
QUOTING TANG
DYNASTY POET AND
PAINTER ZHANG ZAO
“ 外 師 造 化 ,
中 得 心 源 。”
— 陳 文 希 錄 唐 代
文 人 畫 家 張 璪 句
Chen Wen Hsi hailed from the humble village
of Pai-Kung ( 白 官 鄉 ), within the district of
Swatow, in the Kwangtung Province of China.
In his lifetime, he has devoted more than half
a century to the pursuit of artistic excellence,
raising himself from an obscure village in
China to becoming one of Singapore’s most
well-respected and recognised artists. In
art, he strives to attain the appearance of
effortless elegance –an aesthetic that belies
the arduous trials and tribulations of the
artist. Although the subject matters of Chen’s
paintings are rooted in the physical world,
their expressions go beyond the material
rendition of form, line, and colour. In Chen’s
paintings, the animals are imbued with a
sense of inquisitiveness and liveliness that
transcends the static dimensionality of ink
and paper. In the essay, ‘Half a Century’s Life
of an Artist’, Chen quoted the great scholar
Su Tung-Po (1037 –1101), “Judging a picture
by physical likeness is being juvenile, and
that a true poet does not permit his writing to
be restricted by the rules of poetry”. Indeed,
Chen is an artist who defies the limitations
of figurative painting, producing works of
beauty that emulate the forthrightness and
simplicity of Nature.
In Chen Wen Hsi’s illustrious career, he has
featured a myriad of small creatures in his
work: from fishes to sparrows and herons.
The artist’s love for painting small animals
led him to keep a menagerie of animals like
gibbons, fishes, andsquirrels in his backyard
in Singapore, which allowed him to observe
their mannerisms at ease. His paintings are
characterized by an uncrowded, succinct
陳 文 希 出 生 在 淳 樸 的 鄉 村 中 國 廣 東 省 , 白 宮
縣 , 汕 頭 。 生 平 致 力 於 自 己 的 藝 術 創 作 , 在
超 過 半 個 世 紀 的 時 間 裡 , 從 默 默 無 聞 的 鄉 村
村 民 到 成 為 新 加 坡 最 受 尊 敬 和 賞 識 的 藝 術
家 。 在 藝 術 上 , 他 力 求 達 到 毫 不 費 力 的 優
雅 , 一 種 掩 蓋 了 藝 術 家 艱 辛 磨 難 的 美 感 。 陳
氏 繪 畫 的 主 題 雖 然 植 根 於 現 實 世 界 , 但 其 繪
畫 形 式 超 越 了 形 式 , 線 條 和 色 彩 的 物 質 表
現 。 在 陳 氏 的 畫 中 所 體 現 對 動 物 的 靈 性 和
生 動 感 , 超 越 墨 水 和 紙 張 的 靜 態 維 度 。 在
《 五 十 年 繪 畫 生 活 》 自 述 中 , 陳 文 希 提 到 了
大 文 人 蘇 東 坡 (1037 –1101) 對 文 人 畫 的 看
法 :“ 論 畫 以 形 似 , 見 與 兒 童 鄰 , 作 詩 必 此
詩 , 定 知 非 詩 人 。” 事 實 上 , 陳 文 希 是 一 位
超 越 繪 畫 藝 術 局 限 性 的 藝 術 家 , 他 的 創 作 作
品 呈 現 了 美 麗 的 大 自 然 及 她 的 直 率 和 朴 素 。
在 陳 文 希 傑 出 的 職 業 生 涯 中 , 他 的 作 品 中 描
繪 了 無 數 的 小 動 物 , 從 魚 到 麻 雀 , 還 有 蒼
鷺 。 藝 術 家 對 小 動 物 的 喜 愛 縱 容 他 在 新 加 坡
家 的 後 院 養 了 長 臂 猿 , 魚 類 和 松 鼠 等 動 物 ,
讓 他 能 夠 隨 時 仔 細 地 觀 察 它 們 的 習 性 。 他 的
繪 畫 的 特 點 是 不 擁 擠 的 , 簡 潔 的 構 圖 和 簡 略
的 線 條 。 他 在 上 海 藝 術 學 院 和 新 華 美 術 學 院
composition and an economy of line. During
his time at the Shanghai College of Art and
Hsin Hwa Art Academy, Chen was taught
the techniques of Chinese ink painting and
finger painting, one of the most difficult
expressions to master, by Pan Tienshou
(1897 –1971). Pan believed that finger and
brush painting is mutually reinforcing:
“To use the brush is traditional and to use
the finger is innovative. One seeks innovation
within tradition in order to realise tradition
and tradition in innovation in order to realise
innovation.”
—Pan Tienshou
For this Spring Auction, 33 Auction is proud
to present 14 exquisite paintings by the
illustrious Chinese painter. These paintings
feature a collection of animal subject
matters that are most favoured by Chen.
His quick, gestural application of ink is a
testament to the years of study he spent on
his subjects, and to his deep understanding
of their bodily structure. A testament to the
versatile skills of Chen, he brings out the
characteristics that makes each species
unique. In Spring is First Known by Sparrows,
for example, the quick application of ink
against paper captures the fleeting scene of
sparrows gathering on the plum blossom.
A work of impeccable liveliness, the work
marks the start of Spring, when the sparrows
gather on the branches of the plum blossom
in a celebratory chorus for the new season.
期 間 , 陳 文 希 的 中 國 水 墨 畫 和 指 畫 是 由 中 國
著 名 水 墨 画 坛 泰 斗 潘 天 壽 (1897 -1971) 所
傳 授 的 。 指 畫 是 水 墨 畫 中 最 難 掌 握 的 一 門 功
夫 之 一 , 而 潘 天 壽 認 為 手 指 和 畫 筆 是 應 該 相
輔 相 成 的 :
“ 指 头 画 之 运 指 运 墨 , 与 笔 画 不 相 同 , 此 点
用 指 头 画 意 趣 所 在 , 亦 即 其 评 价 所 在 。 倘 以
指 头 为 炫 奇 夸 异 之 工 具 , 而 所 作 之 画 , 每 求
与 笔 画 相 似 , 何 贵 有 指 头 画 哉 ?”
—— 潘 天 壽
對 於 本 次 春 季 拍 賣 會 ,33 拍 賣 非 常 榮 幸 呈 現
14 件 陳 氏 的 精 美 畫 作 。 這 一 系 列 作 品 展 示 了
他 對 水 墨 畫 的 研 究 和 最 擅 長 的 動 物 作 品 。 他
用 利 索 的 手 勢 靈 活 地 運 用 墨 水 , 證 明 了 他 花
在 學 科 上 的 多 年 研 究 , 以 及 對 動 物 身 體 結 構
的 深 刻 理 解 。《 小 雀 知 春 曉 》 中 , 墨 水 的 快
速 應 用 捕 捉 到 了 竹 林 中 聚 集 的 明 快 雀 躍 的 麻
雀 的 短 暫 場 景 。 無 論 是 對 天 上 飛 的 麻 雀 、 樹
上 爬 的 猿 猴 、 還 是 水 裡 游 的 蝦 子 鯉 魚 , 他 都
能 精 準 的 畫 出 其 中 的 特 性 和 動 態 瞬 間 。 這 件
作 品 無 可 挑 剔 的 生 動 活 潑 , 標 誌 著 春 天 的 開
始 , 麻 雀 也 在 新 的 季 節 歡 奏 著 它 們 的 重 生 。