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Cloud Folk

by John Psathas | Percussion Octet and Piano

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PROMETHEAN EDITIONS

John Psathas

Cloud Folk

Percussion Octet and Piano


John Psathas

Cloud Folk

Percussion Octet and Piano

PROMETHEAN EDITIONS

WELLINGTON


Cloud Folk (PE190), by John Psathas (2017) for Percussion Octet

and Piano

© Ioannis Psathas 2017

Published exclusively by Promethean Editions Limited

First edition © 2018 Promethean Editions Limited

Series Editor: Ross Hendy

Editor: Ben Woods

ISBN: 978-1-77660-910-9 (print)

ISBN: 978-1-77660-190-5 (ebook)

ISMN: 979-0-67452-276-2 (score)

ISMN: 979-0-67452-277-9 (performance material)

Promethean Editions Limited

PO Box 10-143

Wellington

NEW ZEALAND

http://www.promethean-editions.com

No part of this publication may be reproduced in any form or by

any means without permission in writing from the Publisher.


John Psathas (1966)

John Psathas is one of New Zealand’s most frequently performed composers and has been

described by fellow composer Christos Hatzis as one of the three most important living

composers of the Greek Diaspora. Psathas’ output has spanned high-energy chamber and

orchestral works, film scores and multi-disciplinary works, with strong focus on large-scale

collaborative projects in recent years.

Psathas grew up in Taumaranui and then Napier, and left high school early to study

composition and piano at Victoria University of Wellington. He then undertook further

studies with composer Jacqueline Fontyn in Belgium before returning to New Zealand.

Early success came in 1991 with Matre’s Dance, a maximum-energy duet for percussion and

piano that has since made Psathas’ name internationally known through having been taken

up and championed by percussionist Dame Evelyn Glennie.

International acclaim continued to accumulate for Psathas following the August 2000

premiere of his saxophone concerto Omnifenix by legendary jazz saxophonist Michael

Brecker. The growing popularity of his Drum Dances for drum kit and piano established

Psathas as an exceptional writer for percussion. Psathas also came to embrace writing

for large forces; evidenced by the much heralded View From Olympus, a double concerto

for percussion, piano and orchestra. Since its premiere, View From Olympus has gone on

to be performed by many orchestras around the world. His piano concerto Three Psalms

followed in 2004. In 2008 Chamber Music New Zealand commissioned Psathas to write

a string quartet, A Cool Wind, for the Takács Quartet. All the while, Psathas continued to

write formidable and exciting works for percussion, evidenced by Djinn, a concerto for

solo marimba and chamber orchestra, and One Study One Summary for marimba, junk

percussion and digital audio, which has become a popular standard among the repertoire of

modern works for solo percussion and reflects a period in which Psathas explored the world

of electronica.

PE190 – iii


Psathas has always embraced writing for large ensembles, and this has intensified since the

turn of the century. He was selected to score much of the opening ceremony of the Athens

2004 Olympic Games, which led to a proliferation of large-scale projects, collaborating with

artists from dozens of musical traditions. Much of his work since 2010 has overt social and

historical commentary at its core. Psathas handled the orchestral arrangements for the Elect

the Dead Symphony, featuring Armenian-American rock musician Serj Tankian. The album

reached No.2 on the Billboard Classical Album Chart. Psathas wrote the original score for

the feature film White Lies, described as a depiction of the head-on clash of beliefs and the

nature of identity in early New Zealand European settler society. Between Zero and One is

inspired by ancient and modern rhythms, and brings musicians from around the world into

the concert space via interactive projection, transforming and challenging the traditional

experience of fixed-location, temporally-contained performance. Psathas collaborated

with Tankian once again for the song 100 Years, which is featured in the soundtrack to the

film 1915, an unflinching exploration and remembrance of the 1915 Armenian Genocide.

Most recently, Psathas co-produced and wrote music for the epic experimental film project

No Man’s Land—a project conceived to overtly challenge the accepted handling of World

War I commemorations—and involved filming and integrating 150 musicians from more

than 25 different countries, including Oum El Ghait (Morocco), Meeta Pandit (India), Bijan

Chemirani (Iran/France), Marta Sebestyen (Hungary), Vagelis Karipis (Greece), Refugees of

Rap (Syria), and Derya Turkan and Saddredin Ozcimi (Turkey).

Psathas has received an array of awards and honours, including twice winning the SOUNZ

Contemporary APRA Silver Scroll Award (2002 and 2004) for individual works and being

awarded three Classical Album of the Year awards (2000, 2004 and 2007) in the NZ Music

Awards. In 2003 he was made a New Zealand Arts Foundation Laureate and in 2005 was

appointed an Officer of the New Zealand Order of Merit (ONZM). He teaches composition

at the New Zealand School of Music (Victoria University of Wellington), receiving the title

of Professor in Composition in 2011. In 2014, Victoria University of Wellington conferred

Psathas the degree of Doctor of Music (DMus), a higher doctorate in recognition for the

immense body of work he has contributed to his field.

Latest information about the composer may be found at www.johnpsathas.com.

PE190 – iv


Cloud Folk (2017)

Psathas’ majestic Cloud Folk makes full use of the many timbres and tones available in the

percussion world, making it a highly fulfilling work for those ensembles who can master

it. Cloud Folk’s soundscape transforms in subtle shades, with the ensemble requiring an

excellent grasp of technique to balance the work’s layers of activity. Elsewhere in the work,

dynamic passages provide platforms for exciting solo material to shine through.

The flickering ostinato rhythm laid down by the shekere and cabasa for Part 1 of Cloud

Folk establishes a pulse that remains virtually unbroken for the rest of the work. Around

this predominantly polyrhythmic pulse—which is performed by a range of instruments

throughout—bells, vibraphone and a low tom build up the texture, with piano and

marimba-driven dynamic surges generating an atmosphere of mystery and anticipation.

Melodic lines played on the piano and doubled by timpani beautifully cut through the

rhythmic bed to converse with lines from the vibraphone and glockenspiel, leading into the

darker second part of Cloud Folk.

Driven by a subtle vibraphone, piano and drum kit groove, Part 2 features a solo from the

second vibraphone, which builds into a marimba and vibraphone duet. More sustained,

atmospheric techniques dominate Part 3 through the eerie timbre of gongs and bowed

vibraphone keys, while Part 4 brings back a version of the earlier soft rhythmic bed,

over which the vibraphone conveys a quiet urgency with its solo passage. Part 5 sees the

ensemble rising and falling in cinematic swells as Cloud Folk reaches its climax, the passage

punctuated by a pummelling tom solo. In coming down from this, a coda thins out the

work’s textures, leaving us with the decaying resonance of the pitched percussion’s parting

chord.

The composer writes:

The Cloud Folk are (imaginary) visitors to earth, invisibly parked in our upper

atmosphere, observing 21st century human behaviour. I’d imagined an arrival driven

PE190 – v


y optimism, intense curiosity, and excitement; followed quickly by incomprehension,

shock, and the hastiest possible departure (back into a wondrous universe teeming with

life). With no contact made, in fact avoided at all costs, we were never aware we’d been

visited. The music loosely follows this narrative.

Cloud Folk was the recipient of the 2017 John Beck Composition Prize with the generous

support of Ann Carol and Paul S. Goldberg, The Eastman School of Music Percussion

Department, Michael Burritt, Kathleen Holt and Stephen Lurie, Ruth and Bill Cahn. The

premiere performance was given by the Eastman Percussion Ensemble with Michael Burritt

(dir.) at PASIC17, Indianapolis, IN, USA, on 11 November 2017.

Performance notes

Percussion 1: Glockenspiel, Medium-sized Shekere (mounted), Suspended Cymbal,

5-octave Marimba (2).

Percussion 2: Cabasa, Drum Kit (kick, hi-hat, 2 tambourines (c.10-inch and c.6-inch)),

5-octave Marimba (1) (one bow).

Percussion 3: Beaded Maracas, 2 Concert Toms (c.12-inch and c.14-inch), Low Tom

(16-inch double-headed tom), Sleigh Bells, 5-octave Marimba (2).

Percussion 4: Vibraphone (1).

Percussion 5: Bass Drum, Medium-sized Shekere (mounted), Timpani, Triangle

(c.6-inch), Tubular Bells.

Percussion 6: Sleigh Bells, Vibraphone (2) (mallets and two bows).

Percussion 7: Bass Drum, Beaded Maracas, China Gong (wind gong or small Thai gong),

Finger Cymbal, 5-octave Marimba (1), Small Bells (song bells or equivalent, two bows),

Tubular Bells.

Percussion 8: 5-octave Marimba (1) (mallets and two bows).

Piano

• The piano should be amplified whenever possible with the lid opened low or closed.

If amplification is not possible consider removing the lid to keep sight lines clear.

PE190 – vi


• The vibraphone motors are not used.

• The shekeres should be mounted, on a snare drum stand with padding, so that both

hands can be used to play.

• When selecting percussion instruments reference the MIDI realisation created by the

composer which is available on SoundCloud: https://bit.ly/2JUOdD7

• A suggested performance layout, from the players’ perspective, is below.

AUDIENCE

Marimba (1)

Percussion 8, 2 & 7

Vibraphone (1)

Percussion 4

Vibraphone (2)

Percussion 6

Marimba (2)

Percussion 1 & 3

Drum Kit

Percussion 2

Piano

Timpani

Percussion 5

Tubular Bells

Percussion 7

Bass Drum

Percussion 3

Glockenspiel

Percussion 1

PE190 – vii


PE190 – viii


CLOUD FOLK

John Psathas

PART 1

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Percussion 1

Percussion 2

Percussion 3

Percussion 4

Percussion 5

Percussion 6

Percussion 7

Percussion 8

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Cloud Folk © 2017 Ioannis Psathas

This edition © 2018 Promethean Editions Limited PE190 – 1

ISMN: 979-0-67452-276-2


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PE190 – 6


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PE190 – 7


Perc. 1

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PE190 – 10


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Maracas


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PE190 – 19


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PE190 – 20


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PE190 – 21


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Perc. 4

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PE190 – 22


Perc. 1

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PE190 – 24


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PE190 – 26


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PE190 – 27


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PE190 – 30


Perc. 1

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Perc. 1

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Perc. 1

Perc. 2

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Perc. 4

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Perc. 5

Perc. 6

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Perc. 7

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Perc. 8

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Piano

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PE190 – 33


Perc. 1

W

& W

W W

214



PART 3



Perc. 2

ã





Perc. 3

W

& W

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Perc. 4

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W W

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Perc. 5

ã





Perc. 6

Perc. 7

W

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Sleigh Bells

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Perc. 8

W

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Piano

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mp


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Perc. 1

W W

& W W

218





Perc. 2

ã





Perc. 3

Perc. 4

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& W W

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Perc. 5

ã



Bass Drum

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Perc. 6

Perc. 7

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Perc. 8

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Piano

? W W

W W





PE190 – 34


Perc. 1

W

& W

W W

222





Perc. 2

ã





Perc. 3

Perc. 4

W

& W

W W

W

& W

W W

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Perc. 5

ã





Perc. 6

ã

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mf

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Perc. 7

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Perc. 8

W

& W

W W





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W W

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Piano

? W W

W W





Perc. 1

W W

& W W

226





Perc. 2

ã





Perc. 3

W W

& W W

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J

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Perc. 4

W W

& W W

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Perc. 5

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Perc. 6

ã

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Perc. 7

W

& W

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China Gong

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F cresc. poco a poco



Perc. 8

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W W





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& W

W W

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Piano

? W W

W W

dim. poco a poco





PE190 – 35


Perc. 1

W

& W

W W

230





Perc. 2

ã





Perc. 3

W

& W

W W

? W W

W W

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Perc. 4

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& W

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J

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J

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J

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Perc. 5

Perc. 6

Perc. 7

Perc. 8

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ã

ã

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& W

W W

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Vibraphone 2

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Piano

? W W

W W

(dim. poco a poco)





Perc. 1

W W

& W W

234





Perc. 2

ã





Perc. 3

W W

& W W

? W W W W

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Perc. 4

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& W W

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J

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J

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Perc. 5

Perc. 6

Perc. 7

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ã

w

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(continuous bowing)

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Perc. 8

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W

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Piano

? W W

W W





PE190 – 36


Perc. 1

W

& W

W W

238





Perc. 2

ã





Perc. 3

W

& W

W W

? W W

W W


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Perc. 4

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& W

W W

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J

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Perc. 5

ã





Perc. 6

Perc. 7

W

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Perc. 8

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Piano

? W W

W W




dim. poco a poco a niente


Perc. 1

Perc. 2

W W

& W W

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242





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Marimba 2

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ppp


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cresc. poco a poco


Perc. 3

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& W W

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Perc. 4

W W

& W W

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J

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Perc. 5

Perc. 6

ã

W

& W

W W

w

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Ó



Œ

# ˙.

#˙.


Perc. 7

ã





Perc. 8

W

& W

W W





Piano

W

& W

W W

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W W

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F




PE190 – 37


Perc. 1

Perc. 2

W

& W

W W

246

ã

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Perc. 3

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Perc. 4

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Perc. 5

ã







Perc. 6

W

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Perc. 7

ã







Perc. 8

W

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Piano

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Perc. 1

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Perc. 2

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Perc. 3

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Perc. 4

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Perc. 5

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Perc. 6

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Perc. 7

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Perc. 8

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(bow full duration)

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Piano

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W W







PE190 – 38


Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Perc. 5

Perc. 6

Perc. 7

Perc. 8

Piano

W

& W

W W

258

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W

& W

W W

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W W

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dim. poco a poco

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264

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Perc. 2

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Perc. 3

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Perc. 4

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Perc. 5

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Perc. 8

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Piano

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PE190 – 39


Perc. 1

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270

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Perc. 2

Perc. 3

&

W

& W

W W

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Marimba 1

arco

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(bow full duration)

wb


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Perc. 5

Perc. 6

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Perc. 7

Perc. 8

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Small Bells

˙.

p


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Piano

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Perc. 1

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276

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Perc. 2

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& W W

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Perc. 3

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Perc. 4

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& W W

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Perc. 5

Perc. 6

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Perc. 7

W

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Perc. 8

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Piano

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PE190 – 40


Perc. 1

W

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W W

282

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Perc. 2

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Perc. 3

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Perc. 4

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Perc. 5

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Perc. 6

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Perc. 7

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Perc. 8

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(arco)

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Piano

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Perc. 1

W W

& W W

288

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Perc. 2

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Perc. 3

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Perc. 5

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Perc. 6

Perc. 7

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W W

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Perc. 8

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W W

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Piano

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w

mp

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PE190 – 41


Perc. 1

W

& W

W W

294

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Perc. 2

&




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Perc. 3

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Perc. 4

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Perc. 5

Perc. 6

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PART 3 & 4 OVERLAP

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Shekere

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dim. poco a poco

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Perc. 6

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310

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Cabasa

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Perc. 6

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Perc. 7

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Perc. 8

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Piano

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PE190 – 43


Perc. 1

Perc. 2

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316

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(dim. poco a poco)

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(dim. poco a poco)

Perc. 5

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Perc. 6

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Perc. 7

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Perc. 8

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Piano

Perc. 1

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321





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PART 4


Perc. 2

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Perc. 3

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Perc. 6

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Perc. 7

Perc. 8

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Maracas

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Piano

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PE190 – 44


Perc. 1

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326






Perc. 2

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Perc. 3

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Perc. 4

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Perc. 7

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mallets

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Perc. 8

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Perc. 1

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331





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Marimba 2

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Drum Kit

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Perc. 2

Perc. 3

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Perc. 5

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Perc. 7

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Perc. 8

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Piano

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PE190 – 45


Perc. 1

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336

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Perc. 2

Perc. 3

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