X-Paintings-and-Drawings-Marty-de-Cambiaire

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GIUSEPPE ROMANI
Côme 1654 - Modène 1727
Chronos ou l’Allégorie du temps
Huile sur toile
101 x 84 cm (39 3 /4 x 33 1 /16 in.)
BIBLIOGRAPHIE
Galerie Sarti, Le XVIIe siècle, racines et développements,
Paris, 2003, p. 148, illustré, notice par Daniele
Benati (identifié comme un saint Jérôme).
Dès le XVIII e siècle, Giuseppe Romani – qui ne doit
pas être confondu avec un homonyme, originaire de
Bologne et qui fit carrière à Madrid jusqu’en 1684 1 –
n’était plus vraiment connu que pour ses scènes de
genre et tableaux animaliers. Ainsi Eustachio Cabassi,
maire de Carpi à partir de 1762 et personnalité intellectuelle
de la région, laissa des notes manuscrites sur
les artistes des états de Modène qui ont été publiées en
1986. Il mentionne les tableaux d’animaux de bassecour
de Romani et le décrit comme un bon peintre,
« particulièrement dans les genres des divers gueux
décrits avec réalisme, des poulets, des volatiles, des
animaux et autres sujets similaires 2 ». Par les tableaux
(Fig. 1) G. Romani, Saint Jérôme, Localisation
inconnue
de gueux, l’auteur entend des scènes comme celles du
Joueur de cornemuse du musée civique de Modène
ou du Mangeur de haricots de la galerie Sarti, scènes
traditionnelles du nord de l’Italie dans la ligne droite
du Mangeur de haricots de Carrache mais également
d’une tradition lombarde bien établie, celle des pitocchi.
En dehors des scènes de genre, on reconnaît
aussi à l’artiste des tableaux de marine, probablement
réalisés sous l’influence de Giovanni Peruzzini, dont la
galerie Estense de Modène possède quatre exemples
intéressants.
Pourtant l’artiste n’a pas négligé les tableaux religieux
et semble avoir mené une carrière satisfaisante également
dans ce domaine puisque l’on trouve dans
l’église de la Madonna del Ponte à Formigine une Visitation
peinte en 1691, puis, dans l’église de San Carlo
de Modène, deux grandes toiles : l’Adoration des
bergers et l’Adoration des mages, exécutées vers 1701.
La Galeria Estense de Modène possède un Saint Pierre
pleurant et un Saint Jérôme est passé en vente 3 (fig. 1)
: tous deux sont tout à fait comparables, par la physionomies
des personnages ainsi que la composition et
la gamme chromatique employées, à notre Allégorie
du Temps d’ailleurs autrefois identifiée à tort comme
un saint Jérôme. Avec ses ailes et son bâton, qui est
sans doute le haut d’une faux tenue à l’envers, il ne fait
aucun doute que notre vieillard représente le Temps
personnifié par Chronos. La composition et la figure du
vieillard sont traitées avec une élégance formelle surprenante
pour ce peintre habituellement plus réaliste,
ce qui s’explique certainement par le statut allégorique
de l’œuvre. Ceci montre que Romani a traité aussi des
sujets mythologiques ou allégoriques pour de la peinture
donc décorative et destinée à des commanditaires
privés de la région. Si l’on ne dispose aujourd’hui d’aucun
renseignement sur les éventuels commanditaires
du peintre, on peut toutefois rappeler qu’il réalisa le
Portrait du bienfaiteur Vincenzo Massa, daté 1722, autrefois
dans la maison Franciosi à Carpi et aujourd’hui
à la Cassa Risparmio de Carpi.
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TABLEAUX & DESSINS