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(Fig. 3) A. M. Marini, Paysage avec torrent et cavaliers, Brescia, collection Gnutti asymétrique, d’une « beauté horrible » comme il le définissait lui-même 12 , avec ses arcs rocheux, ses promontoires rugueux, ses roches saillantes et ses cours d’eaux, deviennent en effet chez Marini une façon de provoquer chez le spectateur le trouble que suscite une nature forte et indomptable, mouvementée, complètement baroque. L’œuvre inédite d’Antonio Marini, Paysage au promontoire, grotte et cavaliers 13 (fig. 1), montre d’ailleurs que même dans un paysage panoramique serein et lumineux, il ne renonce pas à réutiliser le motif d’un promontoire démesuré. Antonio Marini comprend la leçon de Rosa et la reprend dans ses œuvres les meilleures. Il retravaille cependant au passage la lumière apaisante et dorée propre au napolitain et la transforme en une poussière atmosphérique dense, parfois grisâtre, gelée et cristalline quand il est nécessaire d’augmenter le sens de la fragilité et de l’impuissance humaine face à un événement naturel incontrôlable. C’est d’ailleurs le cas dans la toile étudiée ici, dont l’attribution à Antonio Maria Marini est absolument certaine et constitue un ajout précieux au catalogue de ses œuvres. Les nombreuses références aux œuvres sûres 26 TABLEAUX & DESSINS
en constituent une preuve évidente. Les cinq petites silhouettes désossées et convulsives qui animent l’avant-scène de la composition se retrouvent dans d’autres poses dans de nombreuses œuvres de l’auteur, par exemple dans la paire de tempêtes de la Pinacoteca Nazionale de Bologne, autrefois dans la collection Zambeccari et dans la paire de l’Art Gallery of Ontario de Toronto ou encore dans une Tempête en mer 14 et dans une Marine avec tour, cavaliers et soldats et Paysage avec torrents et cavaliers, toutes deux inédites. 15 (figs. 2 et 3) L’organisation de l’espace, avec ces figures presque alignées au premier plan, permet d’augmenter la profondeur de la scène et la présence humaine introduit, sans le dominer, le véritable protagoniste de la représentation, le paysage. Les cavaliers, les guerriers, les voyageurs ou les naufragés qui peuplent les tableaux de Marini sont comme des esprits, esquissés sans réalité anatomique, grumeaux de couleur devenant des fantômes inquiétants et décharnés, souvent grotesques, à la limite entre le possible et le rêve. Le vénitien ne s’intéresse d’ailleurs pas aux histoires humaines, mais plutôt à la variété des mutations atmosphériques et il ne donne à la figure humaine pas plus d’importance qu’aux roches, qu’à la végétation, qu’aux cours d’eau, ou qu’à un une vague en mouvement. Le pinceau agité et vibrant, qui utilise une matière dense semblant se dilater avec souplesse et liberté, mais aussi toute prête à se diluer dans l’écume d’une vague ou dans le tracé improbable de la voile d’un bateau, insuffle au représenté une impulsion vers la disparition de la différence entre l’animé et l’inanimé. Toutes ces caractéristiques se retrouvent dans la toile étudiée ici, qui présente cette tonalité argentée qui caractérise aussi la composition déjà publiée Tempête avec trois roches 16 (fig. 4) autrefois à Milan dans la collection Laura Guastalla. Celle-ci est cependant beaucoup plus claire à cause de l’écart temporel qui place notre Côte rocheuse avec la tempête à sa suite, au début du XVIII e siècle. L’artiste anticipe alors intuitivement le XVIII e siècle dans sa façon de concevoir la lumière même si, pour les paysages en général et pour les toiles de Marini en particulier, les limitations chronologiques sont toujours un problème délicat. Derrière les personnages empêtrés dans leur tentative frénétique de contrer les éléments naturels s’ouvre un paysage d’une grande beauté. Malgré le ciel encore menaçant, l’air paraît s’éclaircir alors que la tempête se dissipe et le soleil caché se réverbère timidement sur les nuages et sur les roches aux reflets roses. Une lumière irréelle désagrège les formes, désintègre la structure même de la roche, érode le promontoire dressé au milieu et en mine la toute-puissance. Le promontoire rocheux, oubliant sa propre structure, se soulève vers le ciel dans un mouvement qui s’accorde avec l’écume blanche qui bouillonne, frappant contre ses flancs. Ainsi, roches, ciel et mer acquièrent la même consistance, s’intégrant les uns aux autres. La fougue dans la description de la scène est repoussée aux limites du possible, l’habile pinceau de l’artiste accomplit ses virtuosités habituelles, sans hésitation, d’un trait libre et synthétique ; des traits rares et précis délimitent à peine voiliers, roches, frondes et donjons dans des effets de clair-obscur bien contrastés. Si la représentation d’une tempête fait appel aux peurs ancestrales, le traitement d’un l’arrière-plan où la mer paraît se calmer, le ciel s’éclaircir et l’embarcation sortir de la fureur des éléments pour chercher un endroit sûr, réussit à procurer le sentiment de réconfort que l’on éprouve quand survient l’accalmie, quand la sérénité succède à la tempête. Il rappelle aussi que même l’ouragan le plus violent est provisoire et que l’ordre reconstitué cèle les émotions fortes dans une calme pulsion de vie qui unit et lie tout. Maria Silvia Proni (Fig. 4) A. M. Marini, Tempête avec trois roches, autrefois à Milan, collection Laura Guastalla
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