Symphony No.5 (‘Childhood’) (Preview)

University Edition | New Zealand Series
Anthony Ritchie
Symphony No.5 (‘Childhood’) (2020)
For Orchestra

PE201 – 34

University Edition | New Zealand Series
Anthony Ritchie
Symphony No.5 (‘Childhood’) (2020)

Symphony No.5 (‘Childhood’) (UME19S), for Orchestraby
Anthony Ritchie (2020).
© 2020 Anthony Ritchie
The University Edition is published by Promethean Editions
Limited to promote the works written by composers affiliated
with university conservatoires, music departments and schools.
The Editorial Board for the New Zealand Series includes Ross
Hendy (Promethean Editions), Leonie Holmes (University
of Auckland), Robert Hoskins, Martin Lodge (University of
Waikato) and Anthony Ritchie (University of Otago).
This edition © 2021 Promethean Editions Limited
Series Editor: Anthony Ritchie
Music Editor: Brad Jenkins
ISBN: 978-1-877564-80-2 (print)
ISBN: 978-1-77660-619-1 (ebook)
ISMN: 979-0-67452-316-5
Promethean Editions gratefully acknowledges the University
of Otago Research Fund in supporting the publication of this
edition.
Promethean Editions Limited
PO Box 10-143
Wellington 6143
NEW ZEALAND
http://www.promethean-editions.com
No part of this publication may be reproduced in any form or
by any means without permission in writing from the Publisher.
UME19S – ii

University Edition | New Zealand Series
Gareth Watkins / Lilburn Trust / Wallace Arts Trust
Anthony Ritchie (1960)
Anthony Ritchie studied composition at the University
of Canterbury and completed a Ph.D. on the music of
Bartók. He studied composition at the Liszt Academy
in Hungary before becoming Composer-in-Schools in
Christchurch in 1987, Mozart Fellow at the University
of Otago in 1988 and 1989, and Composer-in-Residence
with the Dunedin Symphony Orchestra in 1993 and 1994.
His many commissioned works include concertos for
violin, viola, flute, guitar and euphonium, four symphonies,
chamber music, and six operas. His work has been
performed by renowned ensembles such as The Ulster
Orchestra and The Takacs Quartet, and soloists such as
Bella Hristhova and Alexa Still.
Ritchie’s early influences were predominantly
Eastern European composers: Bartók, Shostakovich and
Stravinsky. His Ph.D. study on Bartók cultivated a strong
appreciation for ethnic music, which can be heard in
much of his music, which ranges from Cook Island
drumming in his first symphony through to gamelan
influences in recent compositions. In 1988 he became
interested in the so-called minimalists, and the music of
John Adams in particular, and this influence is felt in his
best-known work from this period, The Hanging Bulb.
Ritchie’s career as a freelancer in the 1990s led to
the development of a multi-faceted, eclectic style. He has
remained true to his vision, however, of creating music
that connects with audiences without making compromises.
Revelations (1998), for orchestra, signified a
change in direction, and since 2000 Ritchie has integrated
more abstract elements into his intuitive approach to
composition, such as the use of magic squares to generate
thematic ideas.
In 2000 his second symphony, The Widening Gyre,
was premiered by the Auckland Philharmonia at the
International Festival of the Arts. His comic opera Quartet
was later featured at the same festival in 2004 and in the
same year his opera The God Boy was premiered at the
Otago Festival of the Arts to critical acclaim. Ritchie’s
overture A Bugle Will Do (1995) was recorded for radio
by the BBC Symphony Orchestra, while his song cycle
Salaam (2014) was premiered in Belgium by Aquarius
and French Overture (2008) was performed by the
Swedish Chamber Orchestra.
Since 2005 eleven albums of his music have been
released. In 2012 the New Zealand Symphony Orchestra
released a recording of Ritchie’s orchestral music, A
Bugle Will Do: Symphony No.3 and Other Symphonic
Works by Anthony Ritchie (ACD741), which was awarded
Classical Album of the Year by the New Zealand
UME19S – iii

Listener magazine and was a finalist at the New Zealand
Music Awards. Reviewing the album for MusicWeb
International, Nick Barnard wrote “Ritchie’s voice is
both richly individual and utterly absorbing.” His 2015
album Symphony No.4: Stations was selected as one of
the recordings of the year by MusicWeb International. In
2016 he was joint winner of the Classical Album of the
Year for Fjärran: In the Distance, works for clarinet quintet,
recorded by The Dalecarlia Quintet. He was the 2016
Composer-in-Residence at the Visby International Centre
for Composition, where he wrote a substantial amount
of his fifth symphony. In 2018 his oratorio Gallipoli to
the Somme was performed in London and Oxford, and
in 2020 was voted the favourite classical composition in
Radio New Zealand Concert’s Settling the Score, the first
time a New Zealand work has received this accolade.
Ritchie has also written journal articles and book
chapters focusing on New Zealand music, including
Gallipoli to the Somme: A Musical Witness to History in
Studies in History and Sociology of Music (2020). He is
currently Professor of Music at the University of Otago,
and Head of the School of Performing Arts.Further
information about Ritchie can be found at: http://www.
anthonyritchie.co.nz.
Symphony No.5 (‘Childhood’)
(2020)
The symphony is in five movements, with the fourth
and fifth movements being linked.
I. Beginnings
II. Play
III. Hopes and Dreams
IV. Life-force
V. A future
Notes about the work
Symphony No.5 marks somewhat of an evolution in
Ritchie’s writing, as he further embraces the minimalist
techniques that have influenced his previous work. As
its title suggests, the conceptual wellspring for this symphony
is childhood — its inherent simplicity, dynamism,
insatiable curiosity, as well as the ways in which the child
interacts with — and must eventually incorporate — the
adult realities that surround it. Due in no small part to
these underlying themes, a newfound lightness is audible
in Symphony No.5, complemented by the pure, clear
timbres of the celesta and vibraphone parts that open
the work and feature prominently throughout. Ritchie
possesses a masterful command of orchestral timbre;
the contrast of the darker, more amorphous colours of
the tam-tam and rumbling low strings that visit throughout
seem to reference the loss of innocence that awaits
as childhood inevitably brushes up against the trials of
adulthood. Beautiful, expressive solo passages emerge,
particularly for oboe, while elsewhere the orchestra
becomes swirling and thunderous, as if mimicking the
chaotic action of a packed playground. Dynamic polyrhythmic
passages continue a stylistic thread linking
Symphony No.5 to Ritchie’s previous works for orchestra,
as themes are laid over one another and deftly passed
between sections. Ritchie’s gift for drawing compelling
long-form narratives out of surprisingly small amounts of
thematic material is once again on display here. Themes
contract and expand, undergo inversion and variation,
recast in new ways as Ritchie weaves the symphony
together with an inner order that is easily obscured by its
deceptively simple exterior, the result being an affecting
portrait of this magical first stage of life.
Symphony No.5 (‘Childhood’) received its premiere
performance from the Christchurch Symphony
Orchestra, conducted by Ken Young, at the Christchurch
Town Hall, Christchurch, New Zealand, on 27 June 2020.
It was recorded for the Rattle Records release Symphony
No.5: Childhood (RAT-D109).
Composer’s note
Symphony No.5 was composed during 2016–2018, which
included a residency at Sweden’s Visby International
Composers Centre in October 2016. It was written for the
Christchurch Symphony Orchestra to celebrate the reopening
of the Christchurch Town Hall. Its August 2020
premiere performance had to be cancelled due to the
COVID-19 pandemic. However, the orchestra performed
the symphony on 27 June 2020, with Ken Young conducting,
for the Rattle Records release Symphony No.5
(‘Childhood’) (RAT-D109). The symphony received its
first public performance on 19 September 2020 (the day
after my sixtieth birthday), with the Dunedin Symphony
Orchestra under the baton of Marc Taddei. The performance
took place under New Zealand’s COVID Alert
Level 2 restrictions, which limited audience numbers to
400.
Some of my most formative and positive musical
experiences occurred in the Christchurch Town Hall,
an iconic building designed by Warren and Mahoney
and opened in 1972. As a twelve year-old I watched
my father conduct Beethoven’s Fifth Symphony at
the Hall’s inaugural concert, and I regularly attended
Christchurch Symphony Orchestra and New Zealand
Symphony Orchestra concerts at the Hall throughout my
teens, developing a love of orchestral music. The Hall
was threatened with demolition following the destruc-
UME19S – iv

tive Canterbury earthquakes of 2010 and 2011; when
the decision was made to restore it I decided to write a
new symphony in dedication to both the Hall and the
restoration of a city. This followed on from my fourth
symphony, which had reflected on the tragedy of the
quakes themselves.
In recent years I have explored themes of childhood
and simplicity, in works such as Childhood for piano trio,
Spirals for two violins and viola, and Picture Stones for
clarinet, violin and piano. I have become interested in
the idea of creating what I label as naïve music: music
that creates the illusion of being childlike and unsophisticated
on the surface but carries deeper layers of
perception and meaning beneath. The initial catalysts for
this idea were the so-called Naïve artists such as Rosseau
and Pirosmani, and the art of traditional cultures. This
approach has been coupled with my own musical aesthetic,
which has moved away from modernist methods
towards a postmodernist approach that encompasses
minimalism, the referencing of traditional musics, and
environmental sound (for example, Indonesian gamelan,
East European fiddle music, Māori taonga pūoro, birdsong).
A third impetus for a naïve style comes from my
research into the effect of music on the brain. I have
been interested in how music can reach ancient, primal
parts of our brain, including parts not associated with
speech. There is a large body of writing on emotion in
music that supports this; for example, Leonard Meyer’s
Emotion and Meaning in Music. I am interested in the
impact music has on children, and the power it has to
create primal emotions in older listeners that tap into
childhood memories. Symphony No.5 represents both a
looking back at the past and a moving forward in a new
direction, as symbolized by references to childhood and,
simultaneously, reflections on adulthood. Childhood is
used as a metaphor for renewed hope and optimism for
the future but is also challenged by adult realities.
The first movement, Beginnings, evokes the first
years of life, adopting the sound world of a music box.
The first sound we hear is the ratchet as the music box
is wound up. The naïvety of this main theme is heightened
by the do-re-mi accompaniment in the vibraphone
and the simple modality (C lydian). This theme recurs
throughout the symphony in different guises; an example
of this is found at the start of the fifth movement,
where it is transformed into a blazing brass chorale. The
naïvety of this main theme contrasts with a more adult
and yearning second theme played on solo oboe and
accompanied by drifting harmonies on muted strings.
An energetic middle section evokes childish energy but
falls back to adult anxieties, a pattern that is sustained
through the movement. Remnants of the music box
theme recur before a childish swish on the glockenspiel
and harp brings the movement to an end.
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Allegretto q = 116
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Fig.1: “Music box” theme on Celesta (Movement I, mm.3–10)
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Fig.2: “Music box” theme reorchestrated as brass chorale (untransposed)
(Movement V, mm.18–37)
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Allegretto q = 116
1. solo
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Fig.3: Second main theme of Movement I on Oboe (mm.47–63)
The second movement is a scherzo titled Play
and evokes a child’s world of make-believe and acting
out of stories. The word play has many meanings: we
play music, we perform plays, we just play. The music
is rumbustious, featuring many cross-rhythms, and is
bound together by the interval of a third, which features
in the cellos and basses at the start of the movement.
Another theme, played by the oboe, is quieter and
childlike in its use of the pentatonic scale and is developed
canonically. In the movement’s middle section
the music morphs from Cd to Fh, with both patterns then
combined. The short coda ends in unpredictable tumult.
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Allegro con brio h. = 78
3
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Fig.4: Interval of a third featured in first theme Movement II, in Violoncello
(mm.1–4)
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UME19S – v

Allegro con brio h. = 78
1. solo
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Fig.5: Second theme of Movement II on Oboe (mm.58–68)
The third movement, Hopes and Dreams, reflects
on challenges faced in childhood and the fragility of our
lives. The oboe’s plaintive opening theme is connected
by inversion to the music box theme from the first movement.
It is followed by a lyrical, expressive melody on
horn, accompanied by quiet string chords that relate
closely to the melody. Following a metric modulation
and climax, the delicate sounds of the glockenspiel,
vibraphone and harp, prominent in the first movement,
return again near the end to recapitulate the main theme.
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Adagio q = 54
1.
3
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Fig.6: Opening theme of Movement III on Oboe (mm.1–5)
2
4
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3
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melody (mm.123–136). A final climax is developed, after
which the music subsides and previous themes become
fragmented into short motifs. The music box theme
returns and we hear the sounds of homemade percussion
— kitchen pots and pans. This is a sound image of
childish imagination, whimsy, and pleasure at making
music. We take our childhood with us through life.
Allegro h = 112
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Fig.8: Inverted version of Movement I’s music box theme on Violin
(Movement IV, mm.92–100)
L’istesso tempo
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Fig.9: Pitch cycle containing alternation of major thirds and semitones on
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Violin (Movement V, mm.68–79)
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1. solo
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Fig.7: Horn in F melody and string chords (Movement III, mm.19–25)
The fourth and fifth movements are connected
without a break, with momentum gradually building to
a rousing climax that marks the division between the
movements. This is uncomplicated, energetic and happy
music, with a number of motivic ideas intertwining with
one another. It is inspired by the joy of seeing young
people growing up and developing their potential, even
in the face of considerable challenges. Following a busy
string theme, the first movement’s gentle music box
theme is again inverted and varied, becoming somewhat
moody. This is played by the full orchestra before earlier
themes return, leading to the fifth movement. Following
the brass chorale a joyful open-air theme is played on
strings, featuring a favoured pitch cycle of mine, the
alternation of major thirds and semitones. This theme
is played by violas in counterpoint against the chorale
Instrumentation
3 Flutes (3. dbl. Piccolo)
2 Oboes
Cor Anglais
2 Clarinets in BÏ
Bass Clarinet in BÏ
2 Bassoons
Contrabassoon
4 Horns in F
3 Trumpets in C
2 Trombones
Bass Trombone
Tuba
Timpani
3 Percussion (bass drum, clash cymbals, 3 suspended
cymbals (small, regular, large) glockenspiel, 2 kitchen
pots (small, large), marimba, ratchet, tam-tam, triangle,
tubular bells, vibraphone, xylophone)
Celeste
Harp
Strings
Transposed score (total duration: 42 minutes)
Dedicated to the Christchurch Town Hall and the
Christchurch Symphony Orchestra.
UME19S – vi

Piccolo
Flute 1
Flute 2
Oboe 1
Oboe 2
Cor Anglais
Clarinet 1 in Bb
Clarinet 2 in Bb
Bass Clarinet
in Bb
Bassoon 1
Bassoon 2
Contrabassoon
Anthony Ritchie
Symphony No.5 (‘Childhood’) (2020)
BEGINNINGS
Allegretto q = 116
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Horn 1 in F
Horn 3 in F
Horn 2 in F
Horn 4 in F
Trumpet 1 in C
Trumpet 2 in C
Trumpet 3 in C
Trombone 1
Trombone 2
Bass Trombone
Tuba
Timpani
Percussion 1
Percussion 2
Percussion 3
Harp
Celeste
Violin I
Violin II
Viola
Violoncello
Double Bass
° 3
! 4
3
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∑
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# 3
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Ratchet
to Tam-tam
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Allegretto q = 116
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Symphony No.5 (‘Childhood’) © 2020 Anthony Ritchie
This edition © 2021 Promethean Editions Limited
UME19S – 1
ISMN: 9790674523165

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UME19S – 2

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Ob. 1
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C. A.
Cl. 1
Cl. 2
B. Cl.
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33
°
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UME19S – 3

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UME19S – 4

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UME19S – 7

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Ob. 1
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Tuba
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UME19S – 8

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UME19S – 9

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UME19S – 12

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Tuba
Timp.
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Perc. 3
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UME19S – 32

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UME19S – 33
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UME19S – 34

Picc.
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Tuba
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
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UME19S – 35

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Tuba
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UME19S – 36

Picc.
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C. A.
Cl. 1
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Tuba
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
356
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UME19S – 37

Picc.
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Fl. 2
Ob. 1
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Tuba
Timp.
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Tuba
Timp.
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UME19S – 43

Piccolo
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Flute 2
Oboe 1
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Cor Anglais
Clarinet 1 in Bb
Clarinet 2 in Bb
Bass Clarinet
in Bb
Bassoon 1
Bassoon 2
Contrabassoon
Horn 1 in F
Horn 3 in F
Horn 2 in F
Horn 4 in F
Trumpet 1 in C
Trumpet 2 in C
Trumpet 3 in C
Trombone 1
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Bass Trombone
Tuba
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UME19S – 44

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Perc. 2
Perc. 3
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UME19S – 45

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Tpt 2
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Trb. 2
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Tuba
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
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Trb. 1
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Tuba
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
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Perc. 1
Perc. 2
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Tuba
Timp.
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UME19S – 56

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