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Symphony No.5 (‘Childhood’) (Preview)

by Anthony Ritchie | Orchestra

by Anthony Ritchie | Orchestra

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University Edition | New Zealand Series

Anthony Ritchie

Symphony No.5 (‘Childhood’) (2020)

For Orchestra


PE201 – 34


University Edition | New Zealand Series

Anthony Ritchie

Symphony No.5 (‘Childhood’) (2020)


Symphony No.5 (‘Childhood’) (UME19S), for Orchestraby

Anthony Ritchie (2020).

© 2020 Anthony Ritchie

The University Edition is published by Promethean Editions

Limited to promote the works written by composers affiliated

with university conservatoires, music departments and schools.

The Editorial Board for the New Zealand Series includes Ross

Hendy (Promethean Editions), Leonie Holmes (University

of Auckland), Robert Hoskins, Martin Lodge (University of

Waikato) and Anthony Ritchie (University of Otago).

This edition © 2021 Promethean Editions Limited

Series Editor: Anthony Ritchie

Music Editor: Brad Jenkins

ISBN: 978-1-877564-80-2 (print)

ISBN: 978-1-77660-619-1 (ebook)

ISMN: 979-0-67452-316-5

Promethean Editions gratefully acknowledges the University

of Otago Research Fund in supporting the publication of this

edition.

Promethean Editions Limited

PO Box 10-143

Wellington 6143

NEW ZEALAND

http://www.promethean-editions.com

No part of this publication may be reproduced in any form or

by any means without permission in writing from the Publisher.

UME19S – ii


University Edition | New Zealand Series

Gareth Watkins / Lilburn Trust / Wallace Arts Trust

Anthony Ritchie (1960)

Anthony Ritchie studied composition at the University

of Canterbury and completed a Ph.D. on the music of

Bartók. He studied composition at the Liszt Academy

in Hungary before becoming Composer-in-Schools in

Christchurch in 1987, Mozart Fellow at the University

of Otago in 1988 and 1989, and Composer-in-Residence

with the Dunedin Symphony Orchestra in 1993 and 1994.

His many commissioned works include concertos for

violin, viola, flute, guitar and euphonium, four symphonies,

chamber music, and six operas. His work has been

performed by renowned ensembles such as The Ulster

Orchestra and The Takacs Quartet, and soloists such as

Bella Hristhova and Alexa Still.

Ritchie’s early influences were predominantly

Eastern European composers: Bartók, Shostakovich and

Stravinsky. His Ph.D. study on Bartók cultivated a strong

appreciation for ethnic music, which can be heard in

much of his music, which ranges from Cook Island

drumming in his first symphony through to gamelan

influences in recent compositions. In 1988 he became

interested in the so-called minimalists, and the music of

John Adams in particular, and this influence is felt in his

best-known work from this period, The Hanging Bulb.

Ritchie’s career as a freelancer in the 1990s led to

the development of a multi-faceted, eclectic style. He has

remained true to his vision, however, of creating music

that connects with audiences without making compromises.

Revelations (1998), for orchestra, signified a

change in direction, and since 2000 Ritchie has integrated

more abstract elements into his intuitive approach to

composition, such as the use of magic squares to generate

thematic ideas.

In 2000 his second symphony, The Widening Gyre,

was premiered by the Auckland Philharmonia at the

International Festival of the Arts. His comic opera Quartet

was later featured at the same festival in 2004 and in the

same year his opera The God Boy was premiered at the

Otago Festival of the Arts to critical acclaim. Ritchie’s

overture A Bugle Will Do (1995) was recorded for radio

by the BBC Symphony Orchestra, while his song cycle

Salaam (2014) was premiered in Belgium by Aquarius

and French Overture (2008) was performed by the

Swedish Chamber Orchestra.

Since 2005 eleven albums of his music have been

released. In 2012 the New Zealand Symphony Orchestra

released a recording of Ritchie’s orchestral music, A

Bugle Will Do: Symphony No.3 and Other Symphonic

Works by Anthony Ritchie (ACD741), which was awarded

Classical Album of the Year by the New Zealand

UME19S – iii


Listener magazine and was a finalist at the New Zealand

Music Awards. Reviewing the album for MusicWeb

International, Nick Barnard wrote “Ritchie’s voice is

both richly individual and utterly absorbing.” His 2015

album Symphony No.4: Stations was selected as one of

the recordings of the year by MusicWeb International. In

2016 he was joint winner of the Classical Album of the

Year for Fjärran: In the Distance, works for clarinet quintet,

recorded by The Dalecarlia Quintet. He was the 2016

Composer-in-Residence at the Visby International Centre

for Composition, where he wrote a substantial amount

of his fifth symphony. In 2018 his oratorio Gallipoli to

the Somme was performed in London and Oxford, and

in 2020 was voted the favourite classical composition in

Radio New Zealand Concert’s Settling the Score, the first

time a New Zealand work has received this accolade.

Ritchie has also written journal articles and book

chapters focusing on New Zealand music, including

Gallipoli to the Somme: A Musical Witness to History in

Studies in History and Sociology of Music (2020). He is

currently Professor of Music at the University of Otago,

and Head of the School of Performing Arts.Further

information about Ritchie can be found at: http://www.

anthonyritchie.co.nz.

Symphony No.5 (‘Childhood’)

(2020)

The symphony is in five movements, with the fourth

and fifth movements being linked.

I. Beginnings

II. Play

III. Hopes and Dreams

IV. Life-force

V. A future

Notes about the work

Symphony No.5 marks somewhat of an evolution in

Ritchie’s writing, as he further embraces the minimalist

techniques that have influenced his previous work. As

its title suggests, the conceptual wellspring for this symphony

is childhood — its inherent simplicity, dynamism,

insatiable curiosity, as well as the ways in which the child

interacts with — and must eventually incorporate — the

adult realities that surround it. Due in no small part to

these underlying themes, a newfound lightness is audible

in Symphony No.5, complemented by the pure, clear

timbres of the celesta and vibraphone parts that open

the work and feature prominently throughout. Ritchie

possesses a masterful command of orchestral timbre;

the contrast of the darker, more amorphous colours of

the tam-tam and rumbling low strings that visit throughout

seem to reference the loss of innocence that awaits

as childhood inevitably brushes up against the trials of

adulthood. Beautiful, expressive solo passages emerge,

particularly for oboe, while elsewhere the orchestra

becomes swirling and thunderous, as if mimicking the

chaotic action of a packed playground. Dynamic polyrhythmic

passages continue a stylistic thread linking

Symphony No.5 to Ritchie’s previous works for orchestra,

as themes are laid over one another and deftly passed

between sections. Ritchie’s gift for drawing compelling

long-form narratives out of surprisingly small amounts of

thematic material is once again on display here. Themes

contract and expand, undergo inversion and variation,

recast in new ways as Ritchie weaves the symphony

together with an inner order that is easily obscured by its

deceptively simple exterior, the result being an affecting

portrait of this magical first stage of life.

Symphony No.5 (‘Childhood’) received its premiere

performance from the Christchurch Symphony

Orchestra, conducted by Ken Young, at the Christchurch

Town Hall, Christchurch, New Zealand, on 27 June 2020.

It was recorded for the Rattle Records release Symphony

No.5: Childhood (RAT-D109).

Composer’s note

Symphony No.5 was composed during 2016–2018, which

included a residency at Sweden’s Visby International

Composers Centre in October 2016. It was written for the

Christchurch Symphony Orchestra to celebrate the reopening

of the Christchurch Town Hall. Its August 2020

premiere performance had to be cancelled due to the

COVID-19 pandemic. However, the orchestra performed

the symphony on 27 June 2020, with Ken Young conducting,

for the Rattle Records release Symphony No.5

(‘Childhood’) (RAT-D109). The symphony received its

first public performance on 19 September 2020 (the day

after my sixtieth birthday), with the Dunedin Symphony

Orchestra under the baton of Marc Taddei. The performance

took place under New Zealand’s COVID Alert

Level 2 restrictions, which limited audience numbers to

400.

Some of my most formative and positive musical

experiences occurred in the Christchurch Town Hall,

an iconic building designed by Warren and Mahoney

and opened in 1972. As a twelve year-old I watched

my father conduct Beethoven’s Fifth Symphony at

the Hall’s inaugural concert, and I regularly attended

Christchurch Symphony Orchestra and New Zealand

Symphony Orchestra concerts at the Hall throughout my

teens, developing a love of orchestral music. The Hall

was threatened with demolition following the destruc-

UME19S – iv


tive Canterbury earthquakes of 2010 and 2011; when

the decision was made to restore it I decided to write a

new symphony in dedication to both the Hall and the

restoration of a city. This followed on from my fourth

symphony, which had reflected on the tragedy of the

quakes themselves.

In recent years I have explored themes of childhood

and simplicity, in works such as Childhood for piano trio,

Spirals for two violins and viola, and Picture Stones for

clarinet, violin and piano. I have become interested in

the idea of creating what I label as naïve music: music

that creates the illusion of being childlike and unsophisticated

on the surface but carries deeper layers of

perception and meaning beneath. The initial catalysts for

this idea were the so-called Naïve artists such as Rosseau

and Pirosmani, and the art of traditional cultures. This

approach has been coupled with my own musical aesthetic,

which has moved away from modernist methods

towards a postmodernist approach that encompasses

minimalism, the referencing of traditional musics, and

environmental sound (for example, Indonesian gamelan,

East European fiddle music, Māori taonga pūoro, birdsong).

A third impetus for a naïve style comes from my

research into the effect of music on the brain. I have

been interested in how music can reach ancient, primal

parts of our brain, including parts not associated with

speech. There is a large body of writing on emotion in

music that supports this; for example, Leonard Meyer’s

Emotion and Meaning in Music. I am interested in the

impact music has on children, and the power it has to

create primal emotions in older listeners that tap into

childhood memories. Symphony No.5 represents both a

looking back at the past and a moving forward in a new

direction, as symbolized by references to childhood and,

simultaneously, reflections on adulthood. Childhood is

used as a metaphor for renewed hope and optimism for

the future but is also challenged by adult realities.

The first movement, Beginnings, evokes the first

years of life, adopting the sound world of a music box.

The first sound we hear is the ratchet as the music box

is wound up. The naïvety of this main theme is heightened

by the do-re-mi accompaniment in the vibraphone

and the simple modality (C lydian). This theme recurs

throughout the symphony in different guises; an example

of this is found at the start of the fifth movement,

where it is transformed into a blazing brass chorale. The

naïvety of this main theme contrasts with a more adult

and yearning second theme played on solo oboe and

accompanied by drifting harmonies on muted strings.

An energetic middle section evokes childish energy but

falls back to adult anxieties, a pattern that is sustained

through the movement. Remnants of the music box

theme recur before a childish swish on the glockenspiel

and harp brings the movement to an end.

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Allegretto q = 116

solo

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Fig.1: “Music box” theme on Celesta (Movement I, mm.3–10)

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Fig.2: “Music box” theme reorchestrated as brass chorale (untransposed)

(Movement V, mm.18–37)

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Allegretto q = 116

1. solo

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Fig.3: Second main theme of Movement I on Oboe (mm.47–63)

The second movement is a scherzo titled Play

and evokes a child’s world of make-believe and acting

out of stories. The word play has many meanings: we

play music, we perform plays, we just play. The music

is rumbustious, featuring many cross-rhythms, and is

bound together by the interval of a third, which features

in the cellos and basses at the start of the movement.

Another theme, played by the oboe, is quieter and

childlike in its use of the pentatonic scale and is developed

canonically. In the movement’s middle section

the music morphs from Cd to Fh, with both patterns then

combined. The short coda ends in unpredictable tumult.

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Allegro con brio h. = 78

3

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Fig.4: Interval of a third featured in first theme Movement II, in Violoncello

(mm.1–4)


UME19S – v


Allegro con brio h. = 78

1. solo

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Fig.5: Second theme of Movement II on Oboe (mm.58–68)

The third movement, Hopes and Dreams, reflects

on challenges faced in childhood and the fragility of our

lives. The oboe’s plaintive opening theme is connected

by inversion to the music box theme from the first movement.

It is followed by a lyrical, expressive melody on

horn, accompanied by quiet string chords that relate

closely to the melody. Following a metric modulation

and climax, the delicate sounds of the glockenspiel,

vibraphone and harp, prominent in the first movement,

return again near the end to recapitulate the main theme.

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Adagio q = 54

1.

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Fig.6: Opening theme of Movement III on Oboe (mm.1–5)

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melody (mm.123–136). A final climax is developed, after

which the music subsides and previous themes become

fragmented into short motifs. The music box theme

returns and we hear the sounds of homemade percussion

— kitchen pots and pans. This is a sound image of

childish imagination, whimsy, and pleasure at making

music. We take our childhood with us through life.

Allegro h = 112

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Fig.8: Inverted version of Movement I’s music box theme on Violin

(Movement IV, mm.92–100)

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Fig.9: Pitch cycle containing alternation of major thirds and semitones on

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Violin (Movement V, mm.68–79)

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1. solo

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Fig.7: Horn in F melody and string chords (Movement III, mm.19–25)

The fourth and fifth movements are connected

without a break, with momentum gradually building to

a rousing climax that marks the division between the

movements. This is uncomplicated, energetic and happy

music, with a number of motivic ideas intertwining with

one another. It is inspired by the joy of seeing young

people growing up and developing their potential, even

in the face of considerable challenges. Following a busy

string theme, the first movement’s gentle music box

theme is again inverted and varied, becoming somewhat

moody. This is played by the full orchestra before earlier

themes return, leading to the fifth movement. Following

the brass chorale a joyful open-air theme is played on

strings, featuring a favoured pitch cycle of mine, the

alternation of major thirds and semitones. This theme

is played by violas in counterpoint against the chorale

Instrumentation

3 Flutes (3. dbl. Piccolo)

2 Oboes

Cor Anglais

2 Clarinets in BÏ

Bass Clarinet in BÏ

2 Bassoons

Contrabassoon

4 Horns in F

3 Trumpets in C

2 Trombones

Bass Trombone

Tuba

Timpani

3 Percussion (bass drum, clash cymbals, 3 suspended

cymbals (small, regular, large) glockenspiel, 2 kitchen

pots (small, large), marimba, ratchet, tam-tam, triangle,

tubular bells, vibraphone, xylophone)

Celeste

Harp

Strings

Transposed score (total duration: 42 minutes)

Dedicated to the Christchurch Town Hall and the

Christchurch Symphony Orchestra.

UME19S – vi


Piccolo

Flute 1

Flute 2

Oboe 1

Oboe 2

Cor Anglais

Clarinet 1 in Bb

Clarinet 2 in Bb

Bass Clarinet

in Bb

Bassoon 1

Bassoon 2

Contrabassoon

Anthony Ritchie

Symphony No.5 (‘Childhood’) (2020)

BEGINNINGS

Allegretto q = 116

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Trumpet 3 in C

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Bass Trombone

Tuba

Timpani

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Percussion 2

Percussion 3

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Violin I

Violin II

Viola

Violoncello

Double Bass

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Symphony No.5 (‘Childhood’) © 2020 Anthony Ritchie

This edition © 2021 Promethean Editions Limited

UME19S – 1

ISMN: 9790674523165


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¢

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B

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Hp

Cel.

Vn I

Vn II

Vla

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D.B.

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con sord., on string

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(or play normale)

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B

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UME19S – 3


Ob. 1

Ob. 2

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UME19S – 4


Picc.

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Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

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Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

Bn 1

Bn 2

Cbsn

Hn 1

Hn 3

Hn 2

Hn 4

Tpt 1

Tpt 2

Tpt 3

Trb. 1

Trb. 2

B. Trb.

Tuba

74

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mp

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Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

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Cel.

Vn I

Vn II

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poco rall.

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Vibraphone

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UME19S – 5

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div. a3

con sord.

Tam-tam

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Picc.

Fl. 1

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Ob. 2

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Cl. 1

Cl. 2

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Bn 2

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Hn 3

Hn 2

Hn 4

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Tpt 2

Tpt 3

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Tuba

84

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Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

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UME19S – 6


Picc.

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

C. A.

Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

Bn 1

Bn 2

Cbsn

Hn 1

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Hn 2

Hn 4

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Tuba

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

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p

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UME19S – 7


Picc.

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

C. A.

Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

Bn 1

Bn 2

Cbsn

Hn 1

Hn 3

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Tuba

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

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UME19S – 8


Picc.

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

C. A.

Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

Bn 1

Bn 2

Cbsn

Hn 1

Hn 3

Hn 2

Hn 4

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Trb. 2

B. Trb.

Tuba

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Hp

Cel.

Vn I

Vn II

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pp

arco

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UME19S – 9


Picc.

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Bn 1

Bn 2

Cbsn

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Hn 3

Hn 2

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Tuba

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UME19S – 10


Picc.

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Bn 1

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Tuba

Timp.

Perc. 1

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UME19S – 11


Picc.

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

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Cl. 1

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B. Cl.

Bn 1

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Tuba

Timp.

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Perc. 3

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UME19S – 12


Picc.

Fl. 1

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UME19S – 13


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UME19S – 14


Picc.

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UME19S – 15


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Trb. 2

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UME19S – 16


Picc.

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Fl. 2

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Ob. 2

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Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

Bn 1

Bn 2

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Hn 1

Hn 3

Hn 2

Hn 4

Tpt 1

Tpt 2

Tpt 3

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Trb. 2

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Tuba

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Perc. 2

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Perc. 3

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UME19S – 17


Picc.

Fl. 1

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Ob. 2

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Cl. 2

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UME19S – 18


Picc.

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

C. A.

Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

Bn 1

Bn 2

Cbsn

Hn 1

Hn 3

Hn 2

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Ob. 2

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Cl. 1

Cl. 2

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Bn 1

Bn 2

Cbsn

Hn 1

Hn 3

Hn 2

Hn 4

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Tpt 2

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Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

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UME19S – 21

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UME19S – 24


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UME19S – 25


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UME19S – 26


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UME19S – 27


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UME19S – 28


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con sord., arco

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UME19S – 30


Picc.

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

C. A.

Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

Bn 1

Bn 2

Cbsn

Hn 1

Hn 3

Hn 2

Hn 4

Tpt 1

Tpt 2

Tpt 3

Trb. 1

Trb. 2

B. Trb.

Tuba

rall. poco a poco Allegretto q = 116

298

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Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Hp

Cel.

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UME19S – 31


Picc.

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

C. A.

Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

Bn 1

Bn 2

Cbsn

Hn 1

Hn 3

Hn 2

Hn 4

Tpt 13

Trb. 1

Trb. 2

B. Trb.

Tuba

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Hp

Cel.

Vn I

Vn II

Vla

Vc.

D.B.

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UME19S – 32


Picc.

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

C. A.

Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

Bn 1

Bn 2

Cbsn

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Hn 3

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Trb. 2

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Tuba

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Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

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Vn II

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senza sord., pizz.

mp

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UME19S – 33

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Picc.

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

C. A.

Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

Bn 1

Bn 2

Cbsn

Hn 1

Hn 3

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Hn 4

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Tpt 2

Tpt 3

Trb. 1

Trb. 2

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Tuba

326

°

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Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

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UME19S – 34


Picc.

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

C. A.

Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

Bn 1

Bn 2

Cbsn

Hn 1

Hn 3

Hn 2

Hn 4

Tpt 1

Tpt 2

Tpt 3

Trb. 1

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Tuba

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

336

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UME19S – 35


Picc.

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

C. A.

Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

Bn 1

Bn 2

Cbsn

Hn 1

Hn 3

Hn 2

Hn 4

Tpt 1

Tpt 2

Tpt 3

Trb. 1

Trb. 2

B. Trb.

Tuba

Timp.

Perc. 1

346

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Perc. 2

Perc. 3

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cresc.

cresc.

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UME19S – 36


Picc.

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Ob. 1

Ob. 2

C. A.

Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

Bn 1

Bn 2

Cbsn

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Hn 2

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Tuba

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UME19S – 37


Picc.

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

C. A.

Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

Bn 1

Bn 2

Cbsn

Hn 1

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Tpt 1

Tpt 2

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Tuba

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Hp

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UME19S – 38


Picc.

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Fl. 2

Ob. 1

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Cl. 2

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UME19S – 39


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UME19S – 40

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Picc.

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UME19S – 41


Picc.

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Tuba

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Perc. 2

Perc. 3

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pp

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Glockenspiel

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UME19S – 42

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Picc.

Fl. 1

Fl. 2

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Ob. 2

C. A.

Cl. 1

Cl. 2

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Bn 1

Bn 2

Cbsn

Hn 1

Hn 3

Hn 2

Hn 4

Tpt 1

Tpt 2

Tpt 3

Trb. 1

Trb. 2

B. Trb.

Tuba

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Hp

Cel.

Vn I

Vn II

Vla

Vc.

D.B.

410

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white-note gliss.

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UME19S – 43


Piccolo

Flute 1

Flute 2

Oboe 1

Oboe 2

Cor Anglais

Clarinet 1 in Bb

Clarinet 2 in Bb

Bass Clarinet

in Bb

Bassoon 1

Bassoon 2

Contrabassoon

Horn 1 in F

Horn 3 in F

Horn 2 in F

Horn 4 in F

Trumpet 1 in C

Trumpet 2 in C

Trumpet 3 in C

Trombone 1

Trombone 2

Bass Trombone

Tuba

PLAY

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# 3

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Timpani

Percussion 1

Percussion 2

Percussion 3

Harp

Celeste

Violin I

Violin II

Viola

Violoncello

Double Bass

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# 3

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# 3

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Allegro con brio h. = 78

° 3

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UME19S – 44


Picc.

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

C. A.

Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

Bn 1

Bn 2

Cbsn

Hn 1

Hn 3

Hn 2

Hn 4

Tpt 1

Tpt 2

Tpt 3

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Trb. 2

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Tuba

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4

4

4

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Hp

Cel.

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Vn II

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4

UME19S – 45


Picc.

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

C. A.

Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

Bn 1

Bn 2

Cbsn

Hn 1

Hn 3

Hn 2

Hn 4

Tpt 1

Tpt 2

Tpt 3

Trb. 1

Trb. 2

B. Trb.

Tuba

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

22

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Cel.

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Vn II

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3

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UME19S – 46


Picc.

Fl. 1

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Cl. 1

Cl. 2

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Bn 1

Bn 2

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Hn 1

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UME19S – 47


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UME19S – 48


Picc.

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UME19S – 49


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UME19S – 50


Picc.

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UME19S – 51


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UME19S – 52


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UME19S – 53


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UME19S – 54


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