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Ahi    

by Gareth Farr | Piano Trio

by Gareth Farr | Piano Trio

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PROMETHEAN EDITIONS

GARETH FARR

Ahi

Piano Trio


Gareth Farr

Ahi

Piano Trio

PROMETHEAN EDITIONS

WELLINGTON


Ahi (PE039), by Gareth Farr (1998/2001), for Piano Trio

© Promethean Editions Limited 1998/2001

First edition © 2023 Promethean Editions Limited

Series Editor: Ross Hendy

Editors: Ben Woods, Marius Hoffmann

ISBN: 978-1-877218-39-2 (print)

ISBN: 978-1-77660-039-7 (ebook)

ISMN: 979-0-67452-326-4 (score)

Promethean Editions Limited

PO Box 10143

Wellington

NEW ZEALAND

https://www.prometheaneditions.com

No part of this publication may be reproduced in any form or by

any means without permission in writing from the Publisher.


Gareth Farr (1968)

Gareth Farr was born in Wellington, New Zealand, and began his studies in composition

and percussion performance at Auckland University. The experience of hearing a visiting

gamelan orchestra prompted his return to Wellington to attend Victoria University, where the

characteristic rhythms and textures of the Indonesian gamelan rapidly became hallmarks of

his own composition. Farr continued with postgraduate study in composition and percussion

at the Eastman School of Music in Rochester, NY, where his teachers included Samuel Adler

and Christopher Rouse.

In 1993, at the age of 25, Farr was appointed Composer-in-Residence by Chamber Music New

Zealand, the youngest composer to ever hold that position. This resulted in the creation of

three substantial works, his first string quartet Owhiro, the gamelan work Kebyar Moncar and

chamber sextet Cadenza. At the conclusion of his residence, Farr returned to the Eastman

School to begin a doctorate in composition, writing Kembang Suling for flute and marimba

(his most popular work to date) and three works for orchestra during this time.

The inclusion of his works in four events at the 1996 New Zealand International Festival

of the Arts — the score for Douglas Wright’s ballet Buried Venus; Lilith’s Dream of Ecstasy

for orchestra; Kembang Suling, and the piano solo Sepuluh Jari — kick-started his career

as a dedicated freelance composer. Since then, his music has been heard at, or especially

commissioned for, high-profile events including the 50th anniversary of the New Zealand

Symphony Orchestra (the 25-minute From the Depths Sound the Great Sea Gongs), the

opening of the Museum of New Zealand Te Papa Tongarewa (Te Papa for orchestra, soprano,

tenor and kaikaranga), and the 2000 Olympic Games in Sydney (Hikoi, a concerto for

percussionist Dame Evelyn Glennie and the NZSO). A commission by the 2003 Auckland

Festival resulted in Stone and Ice, written for the combined forces of the NZSO and the

Auckland Philharmonia Orchestra. Farr’s music was integral to Maui – One Man Against

the Gods, a stage show four years in the making. First premiered in 2003, it featured aerial

PE039 – iii


theatre, Māori kapa haka, contemporary dance and song, with Farr’s stirring music, and

toured a number of centres in New Zealand. In 2006 Farr was awarded the Order of New

Zealand Merit for his services to music and entertainment. That same year, the Royal New

Zealand Ballet toured the country with their brand new work The Wedding, featuring a

score by Farr. At ninety minutes, it was among the company’s most ambitious projects, and

combined Farr’s talents with those of prominent New Zealand novelist and librettist Witi

Ihimaera.

In March of 2014 Farr’s Concerto for Piano and Orchestra received its world premiere

from soloist Tony Lee and the New Zealand Symphony Orchestra, conducted by Pietari

Inkenen. Its UK premiere followed one year later, with Lee backed by the BBC Philharmonic,

with conductor Tecwyn Evans. The concerto received critical acclaim with the Dominion

Post’s John Button writing “…the ear was tickled bar after bar. I have no doubt that this

marvellously inventive piano concerto is bound to develop an international life all its own.”

More recently, Farr’s score for the opera The Bone Feeder received critical praise for its unique

and imaginative articulation of intersecting cultures in New Zealand. Premiering at the 2017

Auckland Arts Festival, Farr brought together instruments from Chinese, Western and Māori

culture to create an exotic and balanced synthesis of sounds, with David Larsen of Metro

Magazine commenting, “Farr’s textures and moods are wonderful: timbres mingle and shift in

ways that are at once fascinating and symbolically appropriate.” In May of 2017, Farr’s Cello

Concerto—subtitled Chemin des Dames—was premiered by French cellist Sébastien Hurtaud

and the New Zealand Symphony Orchestra in Wellington, New Zealand, followed by a

performance in France, with Hurtaud joined by l’Orchestre national de Lorraine. The concerto

is a tribute to the soldiers who fell on the First World War battlefields of France and Belgium,

with critic William Dart stating, “In a work of impeccable atmosphere, welcoming for both

players and audience, the weeping beauties of its central section stayed with me long into the

evening.”

In July of 2019, the Christchurch Symphony Orchestra gave the world premiere of Farr’s

Roar of a Thousand Tigers, a 35-minute, five-movement work commissioned by the Hillary

Centenary Steering Committee and Clive Gilson to celebrate the hundredth anniversary of

the birth of Sir Edmund Hillary, the legendary New Zealand mountaineer who, along with

Sherpa Tenzing Norgay, made history in 1953 by successfully reaching the summit of Mount

Everest.

Latest information about the composer may be found at www.garethfarr.com.

PE039 – iv


Ahi (1998/2001)

I. Semplice ma espressivo

II. Scherzo

III. Interlude

IV. Finale

Commissioned by the James Wallace Charitable Trust for the Ogen Trio, Ahi is an early

work by Gareth Farr that explores the softer side, contrasting the high energy percussive

nature that is found in many of Farr’s early works. The first movement Semplice ma espressivo

starts in the style of a French lullaby, with a songlike melody and delicate musical details it

conveys the warmth of a gentle flame, whilst later occasionally reminding the listener of fire’s

untamed nature.

The second movement Scherzo acts as a direct contrast to the first movement, with an intense

and unrelenting air it describes the duality of fire; once a mellow heat, now a destructive

force. Through aggressive pizzicatos, harsh glissandi, and weighty piano syncopation, this

movement commands undertones of a never-ceasing industrial foundry.

Ahi’s third movement then brings us back to equilibrium with a quiet interlude, returning

with variations of the songlike melody of the first movement sitting above a harmonic bed

produced by the piano. This peaceful state is quietly unsettled as the interlude ends with a

questioning dissonance.

After this brief palette cleanser, we get hit with a triumphant conclusion to the work, the

fourth movement Finale comes truly into the world of Farr, drawing on inspirations of

Balinese pop and channelling gamelan-esque content across the trio. Its excitable nature

comes with all the unpredictability and chutzpah of fire, flickering and soaring in the wind.

Piano ostinatos provide consistently high energy, while the rest of the trio tangle their way in

and out reforming the first movements melody in increasingly vibrant tones.

PE039 – v


The composer writes:

This work stands in extreme contrast to anything I have written before. I have

experimented with stripping away the density of past compositions to let simplicity of line

come through and speak for itself, to explore classical clarity in a work for piano trio. Ahi,

the te reo Māori word for fire, was written for the Ogen Trio – ogen is the Bulgarian word

for fire, and I wanted to link the piece to them by the inclusion of a reference to fire in the

title.

Ahi was commissioned by the James Wallace Charitable Trust for the Ogen Trio (Dmitri

Atanassov (vn), James Tennant (vc), and Katherine Austin (pno)). This work was given its

premiere performance by the Ogen Trio at a private house concert at Rannoch in Auckland,

New Zealand in March 1998.

Ahi received a major revision in 2001 and further corrections have been made in this

publication.

Performance note

• ¿ noteheads: play as high as practical

PE039 – vi


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Ahi © 1998/2001 Promethean Editions Limited

This Edition © 2023 Promethean Editions Limited

PE039 – 1 ISMN: 979-0-67452-326-4


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