Ahi
by Gareth Farr | Piano Trio
by Gareth Farr | Piano Trio
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PROMETHEAN EDITIONS<br />
GARETH FARR<br />
Ahi<br />
Piano Trio
Gareth Farr<br />
Ahi<br />
Piano Trio<br />
PROMETHEAN EDITIONS<br />
WELLINGTON
Ahi (PE039), by Gareth Farr (1998/2001), for Piano Trio<br />
© Promethean Editions Limited 1998/2001<br />
First edition © 2023 Promethean Editions Limited<br />
Series Editor: Ross Hendy<br />
Editors: Ben Woods, Marius Hoffmann<br />
ISBN: 978-1-877218-39-2 (print)<br />
ISBN: 978-1-77660-039-7 (ebook)<br />
ISMN: 979-0-67452-326-4 (score)<br />
Promethean Editions Limited<br />
PO Box 10143<br />
Wellington<br />
NEW ZEALAND<br />
https://www.prometheaneditions.com<br />
No part of this publication may be reproduced in any form or by<br />
any means without permission in writing from the Publisher.
Gareth Farr (1968)<br />
Gareth Farr was born in Wellington, New Zealand, and began his studies in composition<br />
and percussion performance at Auckland University. The experience of hearing a visiting<br />
gamelan orchestra prompted his return to Wellington to attend Victoria University, where the<br />
characteristic rhythms and textures of the Indonesian gamelan rapidly became hallmarks of<br />
his own composition. Farr continued with postgraduate study in composition and percussion<br />
at the Eastman School of Music in Rochester, NY, where his teachers included Samuel Adler<br />
and Christopher Rouse.<br />
In 1993, at the age of 25, Farr was appointed Composer-in-Residence by Chamber Music New<br />
Zealand, the youngest composer to ever hold that position. This resulted in the creation of<br />
three substantial works, his first string quartet Owhiro, the gamelan work Kebyar Moncar and<br />
chamber sextet Cadenza. At the conclusion of his residence, Farr returned to the Eastman<br />
School to begin a doctorate in composition, writing Kembang Suling for flute and marimba<br />
(his most popular work to date) and three works for orchestra during this time.<br />
The inclusion of his works in four events at the 1996 New Zealand International Festival<br />
of the Arts — the score for Douglas Wright’s ballet Buried Venus; Lilith’s Dream of Ecstasy<br />
for orchestra; Kembang Suling, and the piano solo Sepuluh Jari — kick-started his career<br />
as a dedicated freelance composer. Since then, his music has been heard at, or especially<br />
commissioned for, high-profile events including the 50th anniversary of the New Zealand<br />
Symphony Orchestra (the 25-minute From the Depths Sound the Great Sea Gongs), the<br />
opening of the Museum of New Zealand Te Papa Tongarewa (Te Papa for orchestra, soprano,<br />
tenor and kaikaranga), and the 2000 Olympic Games in Sydney (Hikoi, a concerto for<br />
percussionist Dame Evelyn Glennie and the NZSO). A commission by the 2003 Auckland<br />
Festival resulted in Stone and Ice, written for the combined forces of the NZSO and the<br />
Auckland Philharmonia Orchestra. Farr’s music was integral to Maui – One Man Against<br />
the Gods, a stage show four years in the making. First premiered in 2003, it featured aerial<br />
PE039 – iii
theatre, Māori kapa haka, contemporary dance and song, with Farr’s stirring music, and<br />
toured a number of centres in New Zealand. In 2006 Farr was awarded the Order of New<br />
Zealand Merit for his services to music and entertainment. That same year, the Royal New<br />
Zealand Ballet toured the country with their brand new work The Wedding, featuring a<br />
score by Farr. At ninety minutes, it was among the company’s most ambitious projects, and<br />
combined Farr’s talents with those of prominent New Zealand novelist and librettist Witi<br />
Ihimaera.<br />
In March of 2014 Farr’s Concerto for Piano and Orchestra received its world premiere<br />
from soloist Tony Lee and the New Zealand Symphony Orchestra, conducted by Pietari<br />
Inkenen. Its UK premiere followed one year later, with Lee backed by the BBC Philharmonic,<br />
with conductor Tecwyn Evans. The concerto received critical acclaim with the Dominion<br />
Post’s John Button writing “…the ear was tickled bar after bar. I have no doubt that this<br />
marvellously inventive piano concerto is bound to develop an international life all its own.”<br />
More recently, Farr’s score for the opera The Bone Feeder received critical praise for its unique<br />
and imaginative articulation of intersecting cultures in New Zealand. Premiering at the 2017<br />
Auckland Arts Festival, Farr brought together instruments from Chinese, Western and Māori<br />
culture to create an exotic and balanced synthesis of sounds, with David Larsen of Metro<br />
Magazine commenting, “Farr’s textures and moods are wonderful: timbres mingle and shift in<br />
ways that are at once fascinating and symbolically appropriate.” In May of 2017, Farr’s Cello<br />
Concerto—subtitled Chemin des Dames—was premiered by French cellist Sébastien Hurtaud<br />
and the New Zealand Symphony Orchestra in Wellington, New Zealand, followed by a<br />
performance in France, with Hurtaud joined by l’Orchestre national de Lorraine. The concerto<br />
is a tribute to the soldiers who fell on the First World War battlefields of France and Belgium,<br />
with critic William Dart stating, “In a work of impeccable atmosphere, welcoming for both<br />
players and audience, the weeping beauties of its central section stayed with me long into the<br />
evening.”<br />
In July of 2019, the Christchurch Symphony Orchestra gave the world premiere of Farr’s<br />
Roar of a Thousand Tigers, a 35-minute, five-movement work commissioned by the Hillary<br />
Centenary Steering Committee and Clive Gilson to celebrate the hundredth anniversary of<br />
the birth of Sir Edmund Hillary, the legendary New Zealand mountaineer who, along with<br />
Sherpa Tenzing Norgay, made history in 1953 by successfully reaching the summit of Mount<br />
Everest.<br />
Latest information about the composer may be found at www.garethfarr.com.<br />
PE039 – iv
Ahi (1998/2001)<br />
I. Semplice ma espressivo<br />
II. Scherzo<br />
III. Interlude<br />
IV. Finale<br />
Commissioned by the James Wallace Charitable Trust for the Ogen Trio, Ahi is an early<br />
work by Gareth Farr that explores the softer side, contrasting the high energy percussive<br />
nature that is found in many of Farr’s early works. The first movement Semplice ma espressivo<br />
starts in the style of a French lullaby, with a songlike melody and delicate musical details it<br />
conveys the warmth of a gentle flame, whilst later occasionally reminding the listener of fire’s<br />
untamed nature.<br />
The second movement Scherzo acts as a direct contrast to the first movement, with an intense<br />
and unrelenting air it describes the duality of fire; once a mellow heat, now a destructive<br />
force. Through aggressive pizzicatos, harsh glissandi, and weighty piano syncopation, this<br />
movement commands undertones of a never-ceasing industrial foundry.<br />
Ahi’s third movement then brings us back to equilibrium with a quiet interlude, returning<br />
with variations of the songlike melody of the first movement sitting above a harmonic bed<br />
produced by the piano. This peaceful state is quietly unsettled as the interlude ends with a<br />
questioning dissonance.<br />
After this brief palette cleanser, we get hit with a triumphant conclusion to the work, the<br />
fourth movement Finale comes truly into the world of Farr, drawing on inspirations of<br />
Balinese pop and channelling gamelan-esque content across the trio. Its excitable nature<br />
comes with all the unpredictability and chutzpah of fire, flickering and soaring in the wind.<br />
Piano ostinatos provide consistently high energy, while the rest of the trio tangle their way in<br />
and out reforming the first movements melody in increasingly vibrant tones.<br />
PE039 – v
The composer writes:<br />
This work stands in extreme contrast to anything I have written before. I have<br />
experimented with stripping away the density of past compositions to let simplicity of line<br />
come through and speak for itself, to explore classical clarity in a work for piano trio. Ahi,<br />
the te reo Māori word for fire, was written for the Ogen Trio – ogen is the Bulgarian word<br />
for fire, and I wanted to link the piece to them by the inclusion of a reference to fire in the<br />
title.<br />
Ahi was commissioned by the James Wallace Charitable Trust for the Ogen Trio (Dmitri<br />
Atanassov (vn), James Tennant (vc), and Katherine Austin (pno)). This work was given its<br />
premiere performance by the Ogen Trio at a private house concert at Rannoch in Auckland,<br />
New Zealand in March 1998.<br />
Ahi received a major revision in 2001 and further corrections have been made in this<br />
publication.<br />
Performance note<br />
• ¿ noteheads: play as high as practical<br />
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Ahi © 1998/2001 Promethean Editions Limited<br />
This Edition © 2023 Promethean Editions Limited<br />
PE039 – 1 ISMN: 979-0-67452-326-4
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PE039 – 36
PROMETHEAN EDITIONS