Las vidas de Anneliese Magnus - Diario de Ibiza

La miranda
Páginas de cultura DIARIO de IBIZA // nº182 Pág. 21
CINE: IMPRESCINDIBLES DE 2012 24 LIBROS: LA NUEVA INDUSTRIA EDITORIAL 25
VIERNES, 20 DE ENERO DE 2011
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Anneliese Magnus
y su hija Asja
en Sant Antoni,
en 1932, en
el terreno donde
construyó su casa.
ARCHIVO FAMILIAR
Las vidas de Anneliese Magnus
Anneliese Magnus fue una de las primeras extranjeras que se construyó una casa en Eivissa. A principios de
1932 compró un terreno en San Antoni y en 1933 levantó su pequeña casa, que hoy se conserva sin apenas
cambio alguno. La historia de esta mujer nacida en Prusia Oriental en 1899 es la historia de una pasión: la que
tuvo durante casi 70 años por el pueblo que la acogió y donde hoy está enterrada. Pág. 22 y 23

22 La miranda Reportaje
VICENTE VALERO
Fue casi centenaria y, más que una larga
vida, se diría que tuvo dos o tres. Quienes la
conocieron, y fueron muchos, sobre todo en
el pueblo de Sant Antoni, donde residió con
algunas intermitencias forzadas desde 1932
hasta el día de su muerte en 1997, la recuerdan
como una mujer fuerte y decidida, haciendo
honor a su imponente apellido de origen
latino. Para todos ellos fue, con sumo respeto,
«la señora Magnus». Nació en 1899, en
Cassel, donde su padre ejercía como alto funcionario
prusiano, pero pasó su infancia y juventud
en Königsberg, la célebre ciudad que
en 1945, tras ser tomada por los rusos, pasaría
a llamarse Kaliningrado. Allí creció y
muy pronto destacó como estudiante. Fue a
la Universidad, donde estudió Arte Dramático
y Filosofía, y donde se doctoró finalmente
con una tesis sobre el oficio del actor y sus
máscaras.
Amó el teatro en su juventud, pero no menos
la aventura. En los años veinte, y después
de una complicada relación con el escritor
Waldemar Bonsels, veinte años mayor que
ella, autor del célebre cuento infantil 'La abeja
Maya', decide viajar por España, emulando
las aventuras literarias de algunos viajeros
románticos. Conoce Madrid y Toledo; se instala
durante algunos pocos años en Granada,
donde ejerce de institutriz; visita Sevilla
en 1929 con motivo de la Exposición Iberoamericana
y acaba trabajando en uno de
sus pabellones; viaja a lomos de un burro
desde Sevilla a Málaga... Y finalmente visita
también Barcelona, donde conoce a Salvador
Pedregosa, estudiante de Derecho, con
quien inicia una apasionada relación que terminará
con una hija en común, Asja, nacida
en 1931.
Una casa en Sant Antoni
Madre soltera, a sus 33 años, Anneliese Magnus
toma entonces una decisión sorprendente:
decide irse a vivir a Eivissa. Había oído
hablar de la isla, tal vez incluso ya la había visitado,
pero en la decisión de convertir la isla
en su mayor aventura vital cualquier explicación
resultaría insuficiente. Lo cierto es que
en enero de 1932 se instala con la pequeña
Asja en Sant Antoni, compra un terreno y proyecta
la construcción de su propia casa, en
pleno campo entonces, junto al camino de Sa
Vorera, donde desea simplemente «ser filósofa
y vivir de la tierra».
En la casa de Anneliese Magnus, construida
con marés de la cantera del pueblo y
piedra seca por uno de los hermanos Viñas,
vive hoy, de manera estable desde hace
unos pocos años, dedicado a la traducción,
su nieto Alejandro, que es quien nos cuenta
la historia de su abuela. Apenas ha cambiado
nada. Como una isla dentro del pueblo, entre
jardines, se respira en ella una tranquilidad
antigua.
Animada por el incipiente turismo, el plano
de la casa que Anneliese Magnus trazó ya
contemplaba la posibilidad de alquilar habitaciones,
de manera que los tres dormitorios
tenían una puerta exterior para otorgarles
mayor independencia. No pudo, sin em-
VIERNES, 20 DE ENERO DE 2012
Mujer culta, de tenacidad prusiana, aventurera por España en los años 20,
recaló en Sant Antoni en enero de 1932 y decidió que allí fundaría su hogar definitivo.
Lo consiguió pero no sin dificultades. Su nieto Alejandro evoca su figura.
De Prusia a Sant Antoni
La casa de Anneliese Magnus en la actualidad. Fue construida en 1933. JASMIN RASCHKA
En la casa de Anneliese, construida con
marés de la cantera del pueblo y piedra
seca por uno de los hermanos Viñas,
vive hoy su nieto Alejandro
La guerra civil interrumpió también
aquel sueño dorado. Se embarcó
entonces hacia Alemania, donde pasó
solamente un par de años
bargo, empezar a construirla hasta principios
de 1933 porque, según escribe en una postal
enviada a su madre, «se están haciendo muchas
casas en Ibiza y faltan obreros». Pero ya
en diciembre de aquel mismo año dice, en
otra postal, que «la casa está llena de gente»:
tiene como inquilinos a un matrimonio y también
a un hombre «que no puede pagar
pero se ocupa del jardín y de otros trabajos
de la casa». Pozo, molino, huerto... La casa
prospera en poco tiempo y su propietaria se
siente cada vez mejor en Sant Antoni, donde
puede disfrutar de la naturaleza y ver cre-
DIARIO de IBIZA
cer feliz a su hija.
La guerra civil interrumpió también aquel
sueño dorado. Se embarcó entonces hacia
Alemania, donde pasó solamente un par de
años, pues en 1938, añorada de su vida isleña
y mediterránea, decidió regresar a su casa
de Sant Antoni. Pero nada iba a ser como antes.
«Lo que se encontró aquí –dice Alejandro,
recordando las palabras de su abuela–
fue desolador. Había hambre, nada de qué
vivir, ningún turista al que poder alquilar una
habitación...» Una anécdota ilustra bien el
ambiente: «en aquellos días daba clases de

DIARIO de IBIZA
Una sorpresa le esperaba en Sant
Antoni. Su añorada casa se encontraba
ocupada por un capitán del ejército que
no estaba dispuesto a marcharse
Le encantaba hablar sobre todo
de la Eivissa de los años 30, la que le
hizo venir para quedarse, pero
aprobaba el desarrollo turístico
inglés a un chico del pueblo a cambio de pan,
pero el chico le traía el pan a hurtadillas, sin
que nadie lo supiera. Se trataba de un lujo
que pocos se podían permitir». En 1941, por
necesidad extrema, vuelve de nuevo con su
hija a Alemania, donde encontrará trabajo,
durante los años de la guerra, como profesora
en la Universidad de Estrasburgo, y después,
durante la posguerra, en Gotinga,
como profesora del llamado 'bachillerato de
emergencia', destinado a los jóvenes que volvían
de la guerra y habían perdido años de
estudios.
Pero sin dejar de pensar ni un solo día en
su casa ibicenca, en cuanto tuvo la primera
oportunidad no la desaprovechó e hizo las
maletas. Viajó a bordo de un carguero que salió
de Hamburgo con destino a Lisboa. Cruzó
la Península en tren hasta llegar a Valencia
y allí se embarcó de nuevo hacia Eivissa.
Esto no sucedió hasta 1951, aunque éste iba
a ser ya el viaje definitivo.
El regreso
Sin embargo, una desagradable sorpresa le esperaba
en Sant Antoni. Su añorada casa se encontraba
ocupada por un capitán del ejército
que de ninguna manera estaba dispuesto
a marcharse de allí. Pasó cerca de un año en
pensiones y hoteles, junto con Asja, que por
entonces ya había cumplido los 20 años, hasta
que por fin –cuando el militar fue trasladado–
pudo recuperar su propia casa. Durante
aquel tiempo, Asja conoció a un joven
militar, Ricardo Ramos, con quien se casaría
pocos años después y con quien viviría siempre
lejos de la isla, aunque con frecuentes visitas
a su madre.
La nueva vida de Anneliese Magnus no había
hecho más que empezar. Sola, pero con
la fuerza que le caracterizaba, con su tenacidad
prusiana, volvió a ocuparse de su casa,
del huerto y del jardín, del molino; de nuevo
alquiló habitaciones a turistas. En 1958 se
vino a vivir con ella su madre, Frieda, para
quien construyó, junto a la suya, una pequeña
casa. Muy pronto empezó también a dar clases
de inglés, alemán y francés: son muchos
los vecinos del pueblo que aprendieron algún
idioma en casa de «la señora Magnus».
Su ya larga experiencia ibicenca le permitió
Muy pronto empezó también a dar
clases de inglés, alemán y francés: son
muchos los vecinos del pueblo que
aprendieron algún idioma en su casa
empezar a trabajar también como guía turística.
E incluso en sus últimos años, desde
finales de los 80, realizó labores de agente inmobiliario,
dada su popularidad entre los extranjeros,
especialmente entre la cada vez más
VIERNES, 20 DE ENERO DE 2012 Reportaje La miranda
23
Alejandro, nieto de A. Magnus. JASMIN RASCHKA En Sant Antoni, en los años 50
A la izquierda, junto a su madre, todavía en Königsberg
Vestida de payesa, en los años 30 En los años 90. FOTOS: ARCHIVO FAMILIAR
numerosa colonia alemana, para la que se
convirtió también en una persona influyente
a quien acudir con cualquier excusa.
«Mi abuela –afirma Alejandro– era una persona
apasionada, idealista. Le encantaba
leer y jugar al ajedrez. Fue una persona muy
respetada. Como abuela fue maravillosa y
afectuosa. Le encantaba hablar sobre todo de
la Eivissa de los años 30, la que le hizo venir
para quedarse. Pero aprobaba el desarrollo
turístico de la isla, pues había aportado bienestar
general a los ibicencos, y también a ella,
por supuesto. No era una persona nostálgi-
ca, sin embargo. Siempre miraba al futuro, incluso
en sus últimos años».
Anneliese Magnus murió en 1997 y fue enterrada
en el cementerio de Sant Antoni. Años
antes, en 1989, el Ayuntamiento, como muestra
de reconocimiento, le entregó una pequeña
placa que ahora también, junto con sus
libros, postales, fotografías y otros muchos objetos
acumulados, se conserva en la que fue
siempre, durante casi 70 años, la casa de sus
sueños, hoy al cuidado de Alejandro, a quien
muchos conocen ya, simplemente, como
«el nieto de Na Magnus».

24 La miranda Cine
REDACCIÓN
En unas pocas líneas os intentamos convencer
de por qué hay que pasar por taquilla
al menos doce veces en el ya inminente
2012.
‘Millennium’: los hombres que no amaban
a las mujeres de David Fincher
No ha habido que esperar mucho para tener
nuestra primera cita ineludible en la cartelera.
El 13 de enero llegó a las salas la primera
entrega de la versión hollywoodiense de
‘Millennium’. Protagonizada por Daniel Craig
y una notable Roonie Mara y con David Fincher
en la dirección el remake llega incluso
a mejorar a la aseada cinta sueca original. Un
consejo: lleguen pronto al cine porque los títulos
de crédito iniciales son de lo mejorcito
que se ha visto.
‘J. Edgar’, de Clint Eastwood
La ya casi tradicional cita anual con Eastwood
tiene este 2012 otro aliciente. A la calidad que
se le presupone a todo lo alumbrado por el
incombustible cineasta de San Francisco, este
año se une la aparición de Leonardo DiCaprio
como Edgar Hoover, el más célebre director
del FBI. Un papel con que está llamado
a, al menos, colarse entre los nominados al
Oscar. La candidatura al Globo de Oro ya la
tiene en el bolsillo. J. Edgar llega a los cines
españoles el 27 de enero de 2012.
‘La invención de Hugo’, de Martin
Scorsese
¿Scorsese rodando una aventura para toda
la famila... y en 3D? El asombro inicial se ha
tornado en admiración generalizada hacia
esta cinta preciosista en la que el director de
‘Taxi Driver’ e ‘Infiltrados’ demuestra que su
buen hacer no entiende de registros ni etiquetas.
Su protagonista, Asa Butterfield, ya
está fichado para ‘El Juego de Ender’. A finales
de febrero comprobaremos si se merece
o no el puesto destacado que actualmente
ocupa en la carrera hacia los Oscar.
‘Luces rojas’, de Rodrigo Cortés
Tras sorprender con la arriesgada pirueta cinematográfica
que supuso ‘Buried’, el español
Rodrigo Cortés vuelve a la carga. Y lo hace
flanqueado por dos pesos pesados de Hollywood.
Robert De Niro y Sigourney Weaver
protagonizan la nueva y misteriosa aventura
parapsicológica del gallego, sin olvidar al
siempre solvente Cillian Murphy. A principios
de marzo será cuando veremos brillar
las ‘Luces Rojas’ de Cortés en la cartelera.
‘Los vengadores’, de Joss Whedon
Juntar a Iron Man, el Capitán América,
Thor, Nick Fury, Ojo de Halcón, la Viuda Negra
y Hulk en una película es razón más que
suficiente para pagar una entrada. ‘Los
Vengadores’ es la apuesta más arriesgada de
Marvel como productora. Desde hace años
ha estado dirigiendo los pasos de sus fans
hasta esta superproducción que aspira a
convertirse en el taquillazo de 2012 y que ha
puesto en manos de Joss Whedon. La cita
con la reunión de héroes de Marvel tendrá
lugar en abril.
‘Los juegos del hambre’, de Gary Ross
Jennifer Lawrence, la joven Mística de X-Men
que estuvo nominada al Oscar por Winters
Bone, protagoniza la esperadísima adaptación
del best-seller de Suzanne Collins. La primera
entrega de esta saga post-apocalíptica,
que aspira a ocupar el hueco de Harry Pot-
VIERNES, 20 DE ENERO DE 2012
ter en las preferencias del público juvenil, está
prevista para el mes de abril.
‘The Amazing Spiderman’, de Marc Webb
Reiniciando... que es gerundio. Hace un par
de años Sony decidió hacer borrón y cuenta
nueva con el muy rentable superhéroe
arácnido. En la silla de Sam Raimi se sentará
ahora Marc Webb, y en la piel de Peter Parker
se meterá Andrew Garfield en lugar de
Tobey Maguire. El regreso de Spiderman a
sus años de instituto –y a las salas de cine de
todo el planeta– se producirá a principios del
mes julio.
‘The dark knight rises’, de Christopher
Nolan
Posiblemente (con el permiso de ‘El Hobbit’
y ‘Los Vengadores’) estamos ante el estreno
más esperado del año. Con ‘El Caballero Oscuro’
Nolan puso el listón a una altura casi
inalcanzable, nunca vista en adaptaciones de
DIARIO de IBIZA
Las doce imprescindibles de 2012
Leonardo DiCaprio encarna a J. Edgar en la nueva película de Eastwood. D. I.
Una escena de ‘La invención de Hugo’, de Martin Scorsese. D. I.
cómic. Ahora debe cerrar su trilogía con un
«más dífícil todavía». ‘El Caballero Oscuro:
La Leyenda Renace’ cuenta con Tom Hardy
y su mastodóntico Bane para intentar que los
fans no echen en falta a Heath Ledger y su
magistral Joker. Sin olvidar la inclusión de
‘Catwoman,’ encarnada por Anne Hathaway.
La cita con Batman: en julio.
‘Prometheus’, de Ridley Scott
Nos la vendieron como la precuela de ‘Alien’.
Los dientes se nos pusieron largos y comenzamos
a babear cual xenomorfo. Pero
cuanto más sabemos de ‘Prometheus’, más
interesante deviene el proyecto a la par que
disminuye la plausibilidad de la hipótesis de
la precuela. Lo nuevo Ridley Scott promete
ser un viaje apasionante por el universo escarbando
en los orígenes de la humanidad
y llegará a los cines en agosto.
‘Skyfall’, de Sam Mendes
La crisis económica alcanzó y tumbó al
agente 007. Ahora, cuando en algunos lares
amaina el temporal, el Bond que encarna Daniel
Craig vuelve a levantarse agarrado a la
mano de Sam Mendes como director y de Javier
Bardem como villano. El que será ya el
vigésimo segundo film de James Bond estará
en los cines a partir del mes de octubre.
‘El hobbit’: un viaje inesperado
de Peter Jackson
Una década llevan esperando los millones de
fans de Tolkien su regreso a la Tierra Media.
Tras demandas, problemas económicos,
deserciones, conflictos laborales e incluso incendios...
al fin llega ‘El Hobbit’ de la mano,
cómo no, de Peter Jackson. Martin Freeman
es el encargado de dar vida al joven Bilbo en
esta precuela que, además de épicas aventuras,
promete ser una auténtica revolución
técnica. Jackson la está rodando a 48 fotogramas
por segundo (el doble de la velocidad
estándar). La cita, como ya era tradición
con ‘El Señor de los Anillos’, cuando ya
estén puestas las luces de Navidad.
‘Django Unchained’, de Tarantino
Después de malear a su antojo la Segunda
Guerra Mundial para matar al mismísmo Hitler,
el genio (y figura) de Tarantino afronta
lo que nunca ha negado era su mayor ilusión:
su propio spaghetti western. Este fan confeso
de Sergio Leone cuenta con un reparto de
lujo –encabezado por Jamie Foxx, Leonardo
DiCaprio y Christoph Waltz– para relatar una
historia de esclavitud y venganza. Caldo de
cultivo ideal para dar rienda suelta a todos
los tics que forman parte del sello de la
casa. La sangre salpicará en pantalla en diciembre...
aunque puede que en España nos
toque esperar hasta el 2013.
‘Bonus Track: Amanecer II’,
de Bill Condon
¿Pero cómo en un año en el que también se
estrenan ‘La dama de hierro’, ‘Caballo de Batalla’,
‘Los descendientes’, ‘My Week with
Marilyn’, dos ‘Blancanieves’, la nueva ‘REC’...
tienen la osadía de recomendarnos ir a ver
‘Amanecer II’? No se asusten. Esto no es una
sugerencia propiamente dicha, sino más
bien un brindis entusiasta ante el final del serial
de Pattinson, Stewart y Lautner. Ya no tendremos
que soportar más veces a vampiros
enamorados que brillan bajo el sol ni a licántropos
pagafantas. No. Se acabó. La que
se estrenará en noviembre será la última entrega
de ‘Crepúsculo’. Y no hay más ¿razón?
para verla que esa. Copa de champán en
mano, eso sí.

DIARIO de IBIZA
ÓSCAR MORA
¿Recuerda cuándo fue la última vez que
compró un CD? La respuesta variará si
está leyendo este artículo en papel o si accede
a la edición digital del diario, e ilustra
uno de los caminos probables de la edición
tradicional: quedar reducida a un consumo
residual. Llevan años asustándonos con que
«el libro digital matará al libro en papel», y
hasta el desembarco en España, hace pocos
meses, del mayor portal de venta de ebooks,
ese futuro parecía lejano. Ahora ya proliferan
las voces que anuncian el final de la industria
editorial como la conocemos hoy.
Sin embargo, hacer una comparación de la
pelea entre la música digital contra el soporte
en CD y la del libro digital contra el tradicional
en papel es falsa. El libro es un formato
que ofrece prestaciones insustituibles
e inmejorables: la experiencia física, el libro
como objeto, la bibliofilia… que el CD no
aporta (y que sí tenía el vinilo, que paradójicamente
está siendo recuperado). Sin
embargo, lo que sí está cometiendo la industria
editorial son los mismos errores que
ha cometido la musical.
OBSTÁCULOS
El primer handicap está en el precio: el ebook
no goza del IVA reducido que sí tienen
las industrias culturales, pero eso no parece
suficiente para justificar que un mismo
libro cueste en soporte físico 18
euros, y en su formato digital algo
más de 15. Si se han eliminado los
costes de maquinaria, papel, tinta,
encuadernación y distribución,
¿por qué no repercute en el
precio? Otro error es la inclusión
de DRM (sistemas anticopia,
que sólo permiten reproducir el
libro en un par de soportes), de
manera que si abres el ebook en
tu pc y luego lo pasas a tu lector
digital ya no podrás disfrutarlo
en tu tablet, tu móvil, tu portátil…
y mucho menos podrás
prestarlo.
Pese a que todas estas desventajas
son evidentes, y el
usuario sigue descargando
los libros que quiere leer, no
parece que los editores tradicionales
estén dispuestos a
ponerse al frente de este
cambio tecnológico, por lo
que esta labor está quedando
en manos de las pequeñas
editoriales, secundadas
por los autores: Lorenzo
Silva, tras mucho pelear,
ha conseguido poner en el
mercado sus libros a precios
razonables (entre 4 y
6 euros) y sin sistemas
anticopia; Stephen King
adelanta sus novelas en digital
con preferencia para las descargas en móviles
por entregas; la lectura en países donde
la penetración de la tecnología es superior
(Corea y Japón a la cabeza) se hace a través
del móvil…
La respuesta española fue Libranda, un
portal 1.0 condenado al fracaso desde que
nació, incapaz de asumir una revolución tecnológica,
no tan importante como la invención
de la imprenta de tipos móviles,
pero casi equiparable a esta, un cambio en
los hábitos y la manera de consumir lectu-
ra, además de una generación de lectores
que ya no aprecian tanto el formato como
la posibilidad de que la lectura se convierta
en una actividad social gracias a Internet
y sus posibilidades comunicativas.
MICROEDITORIALES
Son las pequeñas editoriales las que están
cogiendo el testigo del cambio hacia el libro
digital. Es difícil que una editorial fundada
en los últimos diez años no tenga su
catálogo digitalizado, mientras que, por
ejemplo, Tusquets lo hizo hace tiempo,
pero no se atreve a ponerlo en la red. Cualquiera
estará de acuerdo con que los buenos
libros merecen sobrevivir al poco margen
de tiempo que tienen en las librerías, a
las campañas de venta cada vez más cortas
y a la descatalogación. Pero, ¿y los malos ?
Para sobrevivir, muchas microeditoriales
ofrecen la autopublicación como forma barata
de entrar en el mundo editorial.
Ocupémonos primero de la autoedición
en papel: charlando con el director de uno
de estos sellos, confesó tener la impresión
de que hoy «hay más escritores que lectores»,
y si bien es una boutade obvia, es cierto
que todo el mundo tiene una historia en
la cabeza, y casi todos una novela en el cajón.
Gracias al avance en la tecnología de la
imprenta, ya hay lugares donde se venden
libros bajo demanda: tú pides una edición
de El Quijote con el tamaño de letra y gramaje
del papel que desees, y en 20 minutos
tienes el libro impreso y listo a
un precio razonable.
Si cambiamos El Quijote por la historia
que cualquiera de nosotros ha escrito
en sus ratos libres tendremos esa realidad.
Si bien las posibilidades tecnológicas
son el primer punto de apoyo de la autoedición,
los otros dos no son menos importantes.
Uno es la crisis, que obliga a las empresas
a tomar dos caminos. Por un lado,
continuar con los sistemas de producción
que les han dado fruto y que ahora les obligan
a reducir plantillas y costes; por otro,
VIERNES, 20 DE ENERO DE 2011 Libros La miranda 25
La nueva industria editorial
innovar. Y eso consiste en simplificar el
proceso que va desde la idea hasta el libro
publicado, con distintos niveles de eficacia,
porque, no nos engañemos: las microeditoriales
son el refugio del editor bibliófilo
y del mercader astuto. En el primer
caso, el menos abundante, sólo aceptará
los manuscritos que concuerden con su línea
editorial, que tengan coherencia dentro
de su colección y calidad formal. En el
segundo, se publica cualquier cosa que llegue
a sus manos, cobrando a tanto la corrección
ortográfica y el diseño de la portada.
El problema llega en el momento de
la distribución: será difícil que vean en la
sección de novedades de una librería un
volumen publicado por el autor, o que en
su presentación se reúna más gente a parte
de sus familiares. Son contados los casos
de éxito, ridículos si los comparamos
con el número de ejemplares que ven la
luz. El paradigma es, sin duda, el Ulysses
dee Joyce, aunque su circunstancia daría
para otro artículo.
LECTORES Y LECTURAS
El tercer punto de apoyo es el de los lectores:
en nuestro país destaca el caso de El bolígrafo
de gel verde, que el autor distribuía
en las librerías, firmaba a todos los que se
interesaban y que acabó siendo fichado por
Espasa. En el mercado anglosajón sí ha habido
más de autores que han vendido sus
ebookspor cientos de miles sin el apoyo editorial,
bien sea por el boca oreja o por las
plataformas de crowfunding: se pide a los
usuarios
que apoyen económicamente la
publicación. Vemos que el comité de lectura
de las editoriales se ve sustituido por
los destinatarios del producto, haciendo
realidad la promesa de que, gracias a Internet,
los usuarios tienen la última palabra.
Estos filtros no evitan lo evidente: la
baja calidad de la mayoría de los catálogos
de esas microeditoriales.Podríamos decir
INDICACIONES
AMAZON.COM
El mayor portal de venta de libros en el
mundo tiene desde hace unos meses versión
para España. Ofrece rapidez, conversión al
formato para su lector y un escaparate con el
que varios autores han conseguido ventas
millonarias.
BUBOK.ES
El portal más completo, ofrece la
publicación en papel y en ebook, informes de
lectura, promoción…
LULU
Uno de los servicios más consolidados en
España de las editoras especializadas en
autopublicación .
OBRAPROPIA
Editorial valenciana mixta cuyo porcentaje
de ventas en digital ya supera a las ventas en
papel.
PUBLICATUSLIBROS.COM
Este portal sólo publica y maqueta libros
en formato digital de autores noveles.
que la profesión de editor está dividiéndose
hasta en tres disciplinas distintas entre
sí, y que suponen tres trabajos diferentes:
por un lado, el editor tradicional, con
largos plazos de lectura, composición y
distribución; por otro el editor-impresor
que se limita a incorporar un ISBN y un código
de barras al texto
que le hacen llegar y cobra
por ello, y el editor híbrido,
que no puede
abandonar la edición tradicional
ni quiere convertirse
en un mero transmisor
de manuscritos, son
ellos los que realmente están
marcando el camino
del futuro editorial, y es encomiable
la labor que hacen
pequeños sellos como
Minobitia, Ganso y Pulpo,
Amphibia o Musa a las 9 a la
hora de defender y definir la
edición digital.
Hoy es sencillo crear una
empresa, un portal de Internet
y darse a conocer. Pero no
hay por qué preocuparse en
cuanto al futuro del libro: seguirá
siendo difícil la adquisición
de un criterio y de una línea
editorial que atraiga lectores,
que es, al fin y al cabo, lo que
acaba diferenciando los libros
buenos de los prescindibles.
Demonizar las descargas y la piratería
no ha servido para salvar
a la industria musical ni ha acabado
con la música: denostar el
libro digital e impedir el acceso
mediante pantallas a su contenido
no hará que mueran los libros,
sólo que desaparezcan los que se quejan de
ello. Son los escribas del siglo XXI, arrinconados
por la aparición de la imprenta. Aunque
pataleen y se quejen, es su actitud arrogante
la que nos puede llevar a que dentro
de pocas generaciones alguien encabece
un artículo en un periódico con la pregunta
«¿Recuerda cuándo fue la última vez que
compró un libro en papel?»

26 La miranda Televisión
‘Sálvame’: realitat i representació
CARLES FABREGAT
A cavall entre els segles XIX i XX, el cinema
ens proporcionà una arma fonamental
per a que poguéssim processar les nostres
frustracions i els nostres anhels, abans que
les teràpies psicològiques fossin moneda relativament
corrent: ens referim al mecanisme
de la identificació. De fet, l’invent del
cine va coincidir en el temps amb la formalització
del concepte d’inconscient. La
identificació, però, va tenir un doble vessant,
d’una part s’establí amb aquelles figures fantasmàtiques,
ideals, que poblaven el nou espai
sorgit a la pantalla, i d’una altra -derivada
de la primera– amb els qui les encarnaven:
els actors, probablement per la necessitat que
les nostres fantasies es projectessin a un objecte
no del tot imaginari, i per tant amb una
aparença de carn i os.
L’star system, doncs, aportà tot allò que feia
falta per bastir una escenografia per als
nostres somnis –complint a l’hora amb el doble
estatut de realitat i ficció–, gràcies a la fèrtil
imaginació de la premsa especialitzada en
el nou món del cel·luloide: galants de sang
blava amb passats de llegenda, mansions de
les mil i una nits amb aixeteries d’or, festes
orgiàstiques, belleses exòtiques, vides al límit...
però també existències truncades en
plena joventut, caigudes irrecuperables,
fracassos sonors, joguines trencades. Els
rics, se sap des de sempre, riuen i beuen
xampany tot el dia, però també ploren, vindria
a ser-ne la conseqüència.
Aquests gasetillers però, que venien a pes
totes les ocurrències que se’ls passaven pel
cap a propòsit de la gent de la faràndula, no
ho tenien tan clar quan es tractava de la reialesa.
I potser tampoc el personal estava
massa interessat en saber-ho. Preferien preservar-los
en les seves existències profilàctiques
i liofilitzades, a l’interior de palaus coronats
d’agulles gòtiques i amplies escalinates
que esguardaven l’arribada en carrossa de
la princesa, allà al punt de la mitjanit. Vàrem
haver d’esperar uns anys per veure un ninot
d’Spitting image –dotat amb la fesomia de la
germana de la reina d’Anglaterra–, fent
tomballons per Buckinham Palace amb
una ampolla de whisky a la mà. En el cas
d’Espanya es va haver d’esperar una mica
més, ja que la fràgil i emergent democràcia
exigia confiança en la monarquia que l’havia
de garantir.
Perfeccionament del mètode
Un cop vam estar preparats per comprendre
que no només els rics, sinó que fins i tot els
representants de la reialesa ploraven i eren
víctimes d’annus horribilis, ja no hi va haver
obstacle per assumir que a més a més podien
ser capaços de passar-se per l’entrecuix un
equip sencer de rugby en una nit, fondre’s
el patrimoni dels contribuents en ple desenfrè
i exhibir una visió de futur de tanta volada
com la d’aquell que en obrir la finestra
ve a donar amb una paret de totxos.
Tot conduïa a que el següent pas, encara
no satisfets, fos el de prescindir dels ciutadans
investits de furs i privilegis i aspirar a
investir-nos a nosaltres mateixos com als protagonistes
de la festa. Cosa que es materialitzà
primer a través de l’efígie del nostre veí
del replà, reproduïda –a mode de mirall que
ens tornava la pròpia imatge– en tota mena
de programes televisius, com a testimoni en
viu d’un catàleg de plagues bíbliques: divorcis,
desnonaments, baralles, malalties, inundacions,
acomiadaments, desaparicions
de familiars... Però ben aviat els van co-
«Queda alguna cosa per inventar? Es pot anar encara més lluny?: Sí, és clar...» D. I.
Aquest gasetillers però, que venien a
pes totes les ocurrències que se’ls
passaven pel cap, no ho tenien tan clar
quan es tractava de la reialesa
VIERNES, 20 DE ENERO DE 2011
Ploren, es parodien, s’escarneixen,
s’ataquen, es posen en ridícul a caprici
de l’amoral presentador (representant
de l’amoral direcció), s’acusen
mençar a recloure en ghettos de tota classe
i condició: cases prefabricades com laberints
per a conillets d’índies, illes desertes del mar
Carib, granges, i fins i tot corrals, per si no havia
quedat prou clara l’analogia zoològica.
Allà els podíem observar tot el dia a través
de l’ull impúdic del televisor, i després es generaven
tertúlies, no de científics dispostos
a extreure conclusions de l’experiment, sinó
de congèneres –molts d’ells nascuts com a
personatges a les mateixes forges– dispostos
a ressaltar-ne els vicis de convivència,
però sobre tot a airejar als quatre vents –suprema
revelació obtinguda pel forat del
pany– qui se n’anava al llit amb qui.
I en aquest punt es materialitzà una de les
troballes més rellevants del llenguatge televisiu
dels darrers temps: l’equip col·laborador
d’en Xavier Sardà es tragué de la màniga
el descobriment definitiu: fer barallar els
contertulians en directe, fins al punt que l’espectador
ja no sabia què l’interessava més,
si la mirada d’entomòleg sobre els cobais en
voluntari captiveri, o les picabaralles més o
menys espontànies dels qui tenien per missió
haver-los de jutjar. Sense oblidar, com a
part important de l’invent, els baixos costos
que generava l’operació, si es compara per
exemple amb la inversió que precisa una sèrie
de producció pròpia.
El perfeccionament depurat del mètode no
podia tardar en arribar, hi ho ha fet de la mà
de ‘Sálvame’, l’espai estrella de Tele 5, on ja
s’han eliminat la meitat dels elements fins a
aquell moment necessaris per a la producció
d’aquest tipus de programes, doncs –oh troballa
definitiva!–, els contertulians s’han
constituït a l’hora en art i part. Les seves pròpies
existències –de fet únicament els aspectes
DIARIO de IBIZA
més frívols– subministren el material de discussió,
i ells es presten a la batalla amb un encomi
digne de millor causa. Tot queda a casa,
erigits a l’hora en protagonistes i observadors,
jutges i acusats, víctimes i botxins, mentre es
van intercanviant els rols segons el moment.
Ploren, es parodien, s’escarneixen, s’ataquen,
es posen en ridícul a caprici de l’amoral
presentador (representant de l’amoral
direcció), s’acusen de les majors infàmies i se’n
van sovint indignats o aparentment dolguts
del plató (per tornar-hi ben aviat) mentre les
càmeres els segueixen fins al carrer, per no
perdre’s ni una sola de les llàgrimes d’atrezzo
que vessen pel camí.
Queda alguna cosa per inventar? Es pot
anar encara més lluny?: Sí, és clar. Difuminats
els límits convencionals d’allò que es
considerava un plató –veritable contribució
de la proposta–, a ‘Sálvame’ col·laboradors
i convidats, públic i equip tècnic, direcció i
presentador, es mouen dins un mateix espai
sense fronteres, esdevingut circ de tres pistes.
Els qui hi actuen ho fan drets, mentre deambulen
la major part del temps; se’ls pot
veure menjar i telefonar, anar fins el bany o
sortir a l’exterior. Tan sols és una qüestió de
temps que s’interactuï més entre els diferents
col·lectius. I així, finalment, com al desenllaç
d’El perfume, de Patrick Suskind, poder
veure’ls un dia a tots junts, mesclats, formar
part d’un sol cos que es mou al vaivé d’un
mandat d’origen indeterminat, sense saber
que a qui estarem observant en realitat és a
nosaltres mateixos, segregats en dos espais
per l’única secant de la pantalla, quan ja no
quedi pràcticament ningú al seu lloc de treball
i s’hagi dissolt definitivament tota barrera
entre realitat i representació.