DALÍ I L'AUTORETRAT - Fundació Gala - Salvador Dalí

que li proporcionava el seu oncle Anselm Domènech
(propietari de la Llibreria Verdaguer de la Rambla de
Barcelona).
Aquestes influències importants en la seva trajectòria
també es reflecteixen en els seus autoretrats com
l’Autoretrat amb L’Humanité de 1923, Fundació Gala-
Salvador Dalí, Figueres [núm. cat. 113] i l’Autoretrat
cubista del mateix any, Museo Nacional Centro de Arte
Reina Sofía, Madrid [núm. cat. 111].
Ambdues pintures presenten característiques comunes, com
l’esquematització del rostre i la utilització del collage.
A l’Autoretrat amb L’Humanité, 1923 Dalí es pinta a si
mateix vestit d’obrer i vol deixar constància d’una
actitud rebel i provocadora, amb un retall del diari
comunista “L’Humanité”, que sembla certificar la seva
declarada admiració per la idea de la revolució. L’oli
data de 1923, si bé el collage del diari integrat al
cartró és del 24 de juliol de 1928. Hi ha present la
influència de Rafael Barradas, tant en les estructures
geomètriques dels quadres del fons del taller, com en el
mateix diari o en l’esquemàtica definició dels trets de
l’autoretrat: celles, ulls i patilles, com podem veure
també en aquest estudi. Les dues obres, la pintura i el
dibuix també podem contemplar-les a la mostra.
A l’Autoretrat cubista, 1923 la superfície està dividida
per línies verticals que cauen en cascada i formes quasi
abstractes, amb el seu rostre que sobresurt. Pel collage,
el diari utilitzat és La Publicitat.
Volem comentar també l’existència d’una sèrie de dibuixos
realitzats durant els primers anys que Dalí resideix a
Madrid, la major part dels quals pertanyen a la col∙lecció
de la Fundació, on el seu rostre forma part de la
composició, com per exemple Somnis noctàmbuls de 1922.
En aquesta aiguada veiem simultàniament diverses escenes
d’un recorregut de l’artista, a últimes hores de la nit,