Tamayo 1113 y Baquerizo (esquina), lecturaecuador ... - ROCINANTE
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LIBRO DE MÚSICA<br />
Se ha dicho que la dirección<br />
que toma finalmente el<br />
Anillo, en contraste con La<br />
muerte de Sigfrido (la más<br />
antigua versión de la tetralogía,<br />
redactada por Wagner<br />
antes de decidirse por la forma<br />
final), representa un giro<br />
desde el optimismo hacia<br />
el pesimismo: Wagner<br />
mismo lo dijo, describiendo<br />
su estado de ánimo anterior<br />
de manera un tanto extraña<br />
como «optimismo helénico».<br />
Pero esto se ha negado<br />
también, y esta negación es<br />
igualmente correcta: las dos<br />
caras de este viejo debate<br />
tienen razón. Esto no es así<br />
porque en el anillo esté todo<br />
revuelto. Sin duda está algo<br />
revuelto en ciertos aspectos,<br />
pero sus enredos no justifican<br />
que haya de verse como<br />
una obra que exprese pesimismo<br />
y al mismo tiempo lo<br />
rechace. Ello se debe a las<br />
esquivas exigencias del propio<br />
pesimismo.<br />
Verdi, Puccini, Debussy,<br />
Janáceck, Richard Strauss,<br />
Tippet acompañan a los dos<br />
héroes (humanos, demasiado<br />
humanos) del libro de Williams.<br />
Cierra la selección un<br />
apunte que clasifica al aficionado<br />
en ingenuo y sentimental,<br />
a la zaga de la idea<br />
de Schiller, así el escritor ale-<br />
R 40 <strong>ROCINANTE</strong><br />
mán la aplicara a los poetas.<br />
En «Amantes de la ópera<br />
ingenuos y sentimentales»<br />
plantea, entre otras consideraciones,<br />
la de la falsa inocencia<br />
de la ópera, ya desde<br />
un punto de vista estético, ya<br />
desde uno ético, no menos importante:<br />
El hecho de que la ópera<br />
pueda ejercer su impacto,<br />
no de manera marginal sino<br />
muy característica, en obras<br />
que se distinguen por suscitar<br />
ciertas reservas, plantea<br />
una cuestión —enervante,<br />
quizá— sobre el carácter<br />
de la ópera en su conjunto.<br />
Puccini, en particular, pese<br />
a su a su enorme y continuado<br />
éxito entre el público,<br />
se ha enfrentado siempre<br />
a ciertas reticencias críticas,<br />
y ello no se debe únicamente<br />
a determinadas limitaciones<br />
de su registro o de su invención<br />
musical, sino sobre todo<br />
a la sensación de que hay algo<br />
manipulador o incluso cínico<br />
en sus obras.<br />
Precisamente, en esta capacidad<br />
del autor para contemplar<br />
la ópera desde diferentes<br />
perspectivas, e integrar la<br />
variedad de enfoques en una<br />
apreciación coherente, radica<br />
en alto grado el interés del<br />
volumen reseñado. R<br />
Mayo 2011