Tamayo 1113 y Baquerizo (esquina), lecturaecuador ... - ROCINANTE

Tamayo 1113 y Baquerizo (esquina),
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Mayo 2011 ROCINANTE 1 R

CONTENIDO
Mayo 2011
Portada
Manuela Sáenz, pintura de
Pavel Égüez
Actualidad
Mediación a la lectura:
¿cómo lograr que los
niños lean?
R 2 ROCINANTE
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ESPECIAL
Mes de la patria
Un recorrido por los libros imprescindibles
para revivir la Independencia y sus gestores
NOVEDADES
Amanece en nuestras vidas
Antología de escritoras indígenas
Clavos en la almohada
Cinco poetas ecuatorianas
EL LIBRO DEL MES
Relatos de Rudyard Kipling
El cuento más hermoso del mundo es
el nuevo título de Luna de bolsillo
Galo René Pérez
El Municipio publicó un volumen
con ensayos del autor quiteño
Comer animales
Un joven novelista de EEUU describe el
atroz mundo de la industria cárnica
CERLALC
40 años de fomentar la lectura en
América Latina y el Caribe
PALABRAS DE CINE
Un western de los hermanos Coen
True Grit, nominada en varias categorías
de los Oscar, será un clásico del género
www.revistarocinante.com
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ROCINANTE es una publicación de la Campaña Nacional Eugenio Espejo por el Libro y la Lectura,
que es una iniciativa ciudadana que busca mejorar el comportamiento lector de los ecuatorianos.
Se maneja mediante la autogestión y a través de la asociación con diversas entidades. Sus líneas
básicas de acción son la edición y distribución masiva de libros, la capacitación a mediadores de
lectura, la difusión de la literatura nacional en el extranjero y la reflexión teórica sobre el tema de
la lectura. u DIRECCIÓN GENERAL: Iván Égüez. u REDACCIÓN: Andrés Cadena. u DISEÑO: Luis
Ochoa. u FOTOGRAFÍA: Juan Zurita. u IMPRESIÓN: Maxigraf S.A. u © CORPORACIÓN EUGENIO
ESPEJO POR EL LIBRO Y LA CULTURA. El Heraldo 244 y Juan de Alcántara. Teléfono: 243 2980.
u DERECHOS RESERVADOS.
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Libros que hacen patria
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DEL DIRECTOR
Al hacer un recuento de las publicaciones que sobre el
tema de la Independencia y sus adalides hemos entregado
a nuestros lectores, vemos con satisfacción
que a más de no ser pocas, son un excelente acervo ciudadano,
parte de esa biblioteca familiar que vamos construyendo
en cada una de las casas de nuestros suscriptores:
toda la Colección Bicentenaria, entre los que cabe destacar
Manuela, de Luis Zúñiga; Sueños y guerras, del venezolano
Jiménez Emán; Las mujeres en la Independencia, de Jenny
Londoño, la Historia del Ecuador, de Pareja Diezcanseco; y
el resto, verdaderas joyas que sirven para lucirlas en nuestra
formación de orgullosos ecuatorianos. Tanto las Cartas
íntimas entre Bolívar y Manuelita, como el homenaje de poetas
latinoamericanos a Manuela Sáenz o la novela de Carlos
Tobar sobre Antonio José de Sucre —símbolo de los jóvenes
de nuestra América— constituyen un aporte real en el
fortalecimiento de la memoria y el afecto de nuestro pueblo
a quienes consagraron su vida por la libertad.
Desde este mes también ofrecemos a nuestros lectores
la posibilidad de adquirir a precios accesibles otras obras indispensables:
las biografías de Bolívar, de Indalecio Liévano
Aguirre, Miguel Acosta y Augusto Mijares; éstas se encuentran
en el Centro de Atención al Lector junto a la colección
Ayacucho, hito de la cultura iberoamericana. Y para completar
este alborozo por el mes de la patria reseñamos el evento
más importante de reconocimiento a la mujer bolivariana:
Manuela vuelve, su recorrido por Perú, Ecuador, Colombia
y Venezuela.
«Mayo, hasta que te parta el rayo», dice el dicho popular
sobre las lluvias, pero que el frío del clima se atempere con
la llama de los corazones. También mes de consulta electoral.
Ojo, e-lectores. R
IE
Redacción: Director: Iván Égüez • Redacción: Andrés Cadena
• Diseño: Luis Ochoa
Colaboradores de este número: Fernando Naranjo •
Juan F. Jaramillo • Bruno Sáenz • Raúl Pérez Torres • Lucía
Lemos • Margarita Gómez • Enrique Pérez Díaz
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ESPECIAL
la patria escrita
Biografía, ensayo, novela y poesía, todos los
géneros literarios han servido para
entablar un diálogo con nuestra historia,
diferente y renovado cada vez, en gran
variedad de tonos y enfoques. Ofrecemos un
muestrario de obras que usted podrá
encontrar en el Centro de Atención al Lector,
de la Campaña de Lectura
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DEL MES
MAYO
Mayo 2011

En pocos casos la explicación
de la historia está tan
identificada con la acción de
un solo individuo, como en el
de Bolívar y la independencia
americana. Tan es así,
que su figura y pensamiento
muchas veces han ascendido
a la categoría de símbolos
y, consecuentemente,
se siguen cargando de significados
e implicaciones según
el caso. Es por ello que
el estudio de su vida y de su
obra se vuelve también infinito:
será siempre una manera
de vernos desde el pasado,
de entender las causas o
circunstancias que forjaron
la historia de América y, por
ende, su identidad.
La biografía Bolívar escrita
por Indalecio Liévano
Aguirre ha pasado a ser ya
un referente en el tema, tanto
por el detalle en su recreación
de la vida del Libertador,
como por la erudición de su
autor, lo que enriquece la lectura
en varios sentidos. Aquí
se puede conocer la niñez y
la indómita adolescencia de
Simón, hasta su madurez; y
asistimos de ese modo a la
evolución de su pensamiento,
y al desarrollo paralelo de
la circunstancia política que
también forjó al personaje.
Vemos de primera mano sus
esperanzas y sueños, el dolor
que sentía por el pueblo, e
incluso el gran amor de Manuelita
Sáenz, al tiempo que
conocemos a maestros, amigos
y compañeros que también
influyeron en la vida
del Libertador. Es un libro
que describe de manera vívida
los convulsos 20 años que
duró la carrera política y militar
de Bolívar, lapso en el
que obtuvo los más grandes
triunfos y las más amargas
decepciones, siempre envuelto
y movido por la devoción
de los pueblos.
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ESPECIAL
«Bolívar —dice Miguel
Acosta Saignes, autor de
Bolívar: acción y utopía
del hombre de las dificultades—
sintetiza históricamente
el esfuerzo de miles y
miles de combatientes a quienes
él condujo, pero de quienes
aprendió y sin los cuales
nada hubiera podido hacer».
Por ello, entre otras razones,
la propuesta de este libro es
que resulta imposible estudiar
a Bolívar fuera del gran
contexto político internacional,
americano y europeo,
dentro del cual actuó; tampoco
es útil aislarlo (aunque
fuera momentánea o metodológicamente)
y verlo como
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DEL MES
un solitario de capacidades
eminentes cuyo solo genio lo
llevó a ser guía y héroe. Así,
el autor —antropólogo que se
ha desempeñado como etnohistoriador,
periodista y educador—
aborda de forma crítica
las diferentes lecturas e
interpretaciones que se han
hecho sobre el Libertador,
la conformación de los ejércitos,
el Congreso de Panamá,
el convulsionado tiempo
de la independencia y la conformación
de las nuevas repúblicas.
Todo, omitiendo los
juicios de valor y argumentando
con un análisis de las
correlaciones y contradicciones
del entorno político de la
época.
Las ideas del Libertador
han sido el eje de la llamada
Revolución Bolivariana,
un proceso de transformación
que ha recorrido más de
10 años y que, él mismo, ha
sufrido transiciones y cambios.
Es en este marco que se
publica el ensayo La Revolución
Bolivariana: nuevos
desafíos de una creación
heroica. La premisa que justifica
la necesidad teórica del
libro es clara: «Todas las revoluciones
hasta el presente
han sido actos de herejías con
respecto a las teorías preexistentes»,
y la propuesta plan-
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teada por el autor —Amílcar
Figueroa— se anuncia como
una herejía frente a la revolución
en marcha. Así la piensa
desde adentro, con un espíritu
constructivo pero con
una óptica crítica que devela
sus límites, trabas e insuficiencias.
Es un documento
cuyo valor en estos tiempos
es innegable para evaluar
(desde cualquier posición) el
devenir del proceso político.
Figueroa desea alimentar de
este modo una virtual batalla
de ideas en democracia, lo
que es calificado por el prologuista
(Narciso Isa Conde) como
una «herejía inspirada en
herejía, ambas esencialmente
revolucionarias y convenientes
por necesidad».
Bolívar ha sido visto como
un héroe despojado de cotidianidad
tanto como Manuelita
Sáenz, una mujer absolutamente
mundana. Ambos,
sin embargo, son dos mitos
que se desvanecen fácilmente
a la luz de la correspondencia
íntima que intercambiaron.
La recopilación presente
en Cartas íntimas entre Bolívar
y Manuelita descubre
la dimensión profundamente
humana de Bolívar y el verdadero
rol extradoméstico
que cumplió Manuela. Así, el
valor de este libro es tanto literario
como histórico: lleva
a construir de manera más
profunda y cabal al personaje
histórico de la Libertadora
del Libertador, demostrando
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ESPECIAL
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DEL MES
que ofreció su vida en defensa
de sus ideales y de su pasión.
Del lado de Bolívar, si
bien estas cartas no abordan
sus cualidades políticas y militares,
sí permiten comprender
el real desarrollo de su
relación con Manuelita.
La misma Manuelita, una
de las pocas mujeres en la
historia latinoamericana que
han marcado tan profunda
huella y creado una permanente
controversia histórica,
es el motivo que han retomado
a lo largo de los años poetas
de todo el continente. Así,
aparece La Generala. Homenaje
poético a Manuela
Sáenz, libro en el que la prócer
está recreada a través del
amor, la pasión, el carácter y
el valor que su evocación aún
revive. El libro recoge dos estudios
de conocedores de la
Historia y la Literatura, Jorge
Núñez Sánchez (reciente
Premio Eugenio Espejo) y
Antonio Cacua Prada; y una
antología de poemas que giran
en torno a la figura de
Manuelita con autores de
seis países latinoamericanos
y entre los cuales se destacan
Pablo Neruda, Jorgenrique
Adoum, Fernando Cazón Vera,
Humberto Vinueza, Dora
Castellanos, José Luis Ayala,
entre muchos otros.
Otro texto literario sobre
el personaje histórico es Manuela,
novela de Luis Zúñiga,
que recibió el Premio
Joaquín Gallegos Lara en el
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año de su publicación. Se trata
de una narración que, con
oficio, recrea los episodios
de los próceres desde el ámbito
más humano e íntimo,
que apuesta por una reescritura
de la independencia en
clave personal. Allí se puede
encontrar rostros diáfanos,
Antonio
José de Sucre
aunque subjetivos, de las figuras
que transformaron la
vida en el continente, como
si se leyeran los secretos escritos
en el reverso de la Historia.
Otro de los personajes del
período independentista es,
sin duda, Antonio José de
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ESPECIAL
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DEL MES
Sucre. Sobre él, la novela Relación
de un veterano de
la independencia, de Carlos
Tobar, es una novela imprescindible.
Según el crítico
Hernán Rodríguez Castelo,
en esta obra se funden la narración
de la gesta heroica,
con la descripción minuciosa
del pueblo de Quito de la época.
Doble mérito que hace de
la novela un texto atractivo
para lectores jóvenes, pues
se desarrolla como una novela
de formación en tanto relata
el proceso que vivió Sucre
para convertirse en un
gestor de la independencia.
Es nuevamente Sucre, uno
de los personajes más atrac-
tivos de nuestra historia, el
protagonista de la novela
Sueños y guerras, de Gabriel
Jiménez Emán. En este texto,
se conjugan biografía e historia
con un relato novelesco
que atrapa al lector. Cuidadosamente
documentado, osado
en su estructura y estilo,
este relato de luchas y nobleza,
de decepciones y dudas,
de alegrías y triunfos, desmitifica
al héroe y nos aproxima
al joven militar, dilecto
del Libertador y figura fundamental
de una época decisiva.
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OBRA LITERARIA
En Felisberto Hernández
El teatro donde yo daba
los conciertos también tenía
poca gente y yo había invadido
el silencio: yo lo veía
agrandarse en la gran tapa
negra del piano. Al silencio le
gustaba escuchar música; oía
hasta la última resonancia y
después se quedaba pensando
en lo que había escuchado.
Sus opiniones tardaban. Pero
cuando el silencio ya era de
confianza, intervenía en la
música; pasaba entre los sonidos
como un gato con su
gran cola negra y los dejaba
llenos de intenciones.
n Ramón Gómez de la Serna
El silencio
FICHA
¡Ése soy yo!
Felisberto Hernández nació
en Montevideo, Uruguay,
en 1902, y falleció en 1964 en
la misma ciudad. Allí vivió y escribió
toda su obra narrativa,
entre las que se cuentan títulos
como El caballo perdido, Los
tiempos de Clemente Collins,
Nadie encendía las lámparas,
Las Hortensias, etc. «El silencio»
figura en la Antología del cuento
breve y oculto, compilada por
Raúl Brasca y Luis Chitarroni.
Editorial Sudamericana, Buenos
Aires, 2001.
Cuando vi sacar aquel cadáver del agua, grité:
—Ése soy yo... Yo.
Todos me miraron asombrados, pero yo continué:
—Soy yo... Ése es mi reloj de pulsera con un brazalete
extensible... Soy yo. ¡Soy yo!... ¡Soy yo! —les gritaba y no
me hacían caso, porque no comprendían cómo yo podía
ser el que había traído el río ahogado aquella mañana.
FICHA
Ramón Gómez de la Serna nació en Madrid (1888) y
murió en Buenos Aires (1963). Fue un escritor fecundo: novelista, ensayista
y dramaturgo, pionero en un tipo de literatura muy original.
Inventó un género: las greguerías, a las que definió como «metáfora
más humor». En 1936 se exilió en la Argentina tras el estallido de la
Guerra Civil Española. Dos de sus obras son: El libro mudo y El doctor
inverosímil. El texto que reproducimos fue tomado de El libro de la
Imaginación, Edmundo Valadés, Fondo de Cultura Económica, México,
1987, 4ta. edición.
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MES DE LA PATRIA
En meses pasados, la campaña Manuela
vuelve, impulsada por varias instituciones
estatales de cuatro países hizo posible el retorno
simbólico de Manuelita al lado de Bolívar
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Manuela
Sáenz vuelve
por el amor y la libertad
nuevo servicio de la Campaña
Manuela Sáenz batalló
nuevamente, desde
Paita hasta Caracas, por
las causas del amor y la
libertad de sus pueblos y
naciones, atravesando con
los americanos la Ruta de
Bolívar. Entregó su posta
libertaria en Perú, Ecuador,
Colombia y Venezuela,
agitando nuevamente
las causas de la Independencia
hasta reencontrarse
con el Libertador.
Se trataba de la campaña
Manuela vuelve,
creada bajo la inspiración
de Nela Martínez, intelectual
y activista ecuatoriana
por los derechos de la
mujer, quien tuvo la iniciativa
de reivindicar la imagen
y la memoria de Manuela
Sáenz recuperando
su historia. Esta campaña
mostró una Manuelita más
allá del amor y la pasión por
Bolívar que tanto la caracterizaron,
mostrando la mujer
revolucionaria, guerrera
y militar que defendió el sueño
por la libertad de América.
Por ello, la campaña tenía
como fin reunir a Manuela y
Bolívar, para su reencuentro
y descanso eterno.
Así, Manuela vuelve se
convirtió en el mayor evento
político y cultural para resaltar
la contribución histórica
de la mujer en la revolución.
Participaron en el proceso
los presidentes de Ecuador
y Venezuela, varios alcaldes,
prefectos, gobernadores, organizaciones
sociales y populares;
los movimientos de
mujeres, las organizaciones
de pueblos indígenas y afrodescendientes,
para hacer de
éste un homenaje realmente
popular.
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MES DE LA PATRIA
La vida de una prócer
Hija de un español y
una ecuatoriana, Manuela
sintió la tensión entre colonizadores
y colonizados, y
se identificó desde temprana
edad con la ideología independentista.
En 1817 contrajo matrimonio
—pactado por su padre—
con James Thorne, comerciante
inglés, rico y mucho
mayor que ella; trasladándose
con él a vivir a Lima (Perú)
entre 1819 y 1820. Allí,
el prestigio de Simón Bolívar
y su triunfo en la liberación
de la Nueva Granada
(1819) le ganaron entusiasmados
adeptos a su causa,
entre ellos Manuela Sáenz,
que participó activamente en
la conspiración contra el virrey
del Perú, en 1820. Los
servicios de Manuela a la
causa de la emancipación en
Perú, conseguida e 1821, fueron
reconocidos al otorgársele,
un año después, la condecoración
de «Caballeresa
del Sol».
Separada de su esposo, retornó
a Quito y conoció en
esa ciudad a Bolívar, cuando
éste hizo su entrada triunfal
el 16 de junio de 1822, en una
escena mitificada popularmente.
Lo innegable es que
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en Quito surgió un estrecho
vínculo afectivo entre Bolívar
y Manuela, derivado de
sus coincidencias acerca de
la campaña libertadora. De
hecho, ella no sólo concebía
idealmente la independencia
latinoamericana, sino que tomó
parte activa en la guerra:
a caballo, manejando armas,
fue capaz de sofocar un motín
en la plaza de Quito.
De ahí en adelante Bolívar
y Manuela tendrían una
relación permanente, a veces
juntos y otras por cartas,
vertiéndose ambos en la defensa
de los ideales populares
y en los sentimientos que
se profesaban. Se han conservado
algunas de las cartas
de amor que el Libertador
le escribió expresándole
cuánto la extrañaba, como la
del 20 de abril de 1825, en la
que le dice:
Mi bella y buena Manuela:
Cada momento estoy pensando
en ti y en el destino
que te ha tocado. Yo veo que
nada en el mundo puede
unirnos bajo los auspicios de
la inocencia y el honor. Lo
veo bien, y gimo de tan horrible
situación por ti; porque
te debes reconciliar con
quien no amabas; y yo por-
Mayo 2011

que debo separarme ¡de
quien idolatro! Sí, te idolatro
hoy más que nunca
jamás. Al arrancarme de
tu amor y de tu posesión
se me ha multiplicado el
sentimiento de todos los
encantos de tu alma y de
tu corazón divino, de ese
corazón sin modelo.
La colaboración de Manuela
con Bolívar se multiplicaría:
como compañera
y amiga, pero también
como colega de armas, y
también asistente para la
planificación estratégica. Es
legendario el episodio del 25
de septiembre de 1828, cuando
Pedro Carujo y otros traidores
intentaron asesinar
a Bolívar y todo desembocó
en una conspiración fallida,
gracias a la rapidez con que
Manuela hizo huir a Bolívar
por una ventana del Palacio
de Gobierno; es a partir de
este acontecimiento que se le
llama «Libertadora del Libertador»,
calificativo que le dio
el propio Bolívar.
En 1830, tras la muerte
de Bolívar, fue expulsada de
Colombia por considerársele
conspiradora, y, al intentar
regresar a Quito, recibió
igual trato por parte de los
nuevos gobernantes, quienes
además le confiscaron todos
sus bienes y posesiones. Ante
estas circunstancias, se instaló
en Paita, al norte del Perú,
donde, en 1856, contrajo difteria,
enfermedad que acabó
con su vida; su cadáver fue
incinerado a fin de evitar
contagio en la población.
En agosto de 1988, fue localizado
el lugar donde se
encontraban los restos de
Manuela Sáenz en el cementerio
de aquella población.
La identificación fue posible
gracias a que se encontró la
réplica de la cruz que siempre
portaba y que la identificaba
como la compañera del
Libertador.
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MES DE LA PATRIA
Recorriendo la Ruta de Bolívar
Los restos simbólicos de Manuela Sáenz
atravesaron Perú, Ecuador, Colombia y Venezuela,
en la campaña Manuela vuelve
Donde acabó la vida de
la prócer empezó su historia.
En el puerto de Paita, en febrero
de 2010, se inició la travesía
de los restos simbólicos
de Manuelita. Allí algunas
autoridades firmaron el convenio
interinstitucional del
proyecto, impulsado desde
el Ecuador por la Prefectura
de Pichincha, el Ministerio
Coordinador de Patrimonio,
la Embajada del Ecuador en
Venezuela, las Fuerzas Armadas,
el Municipio de Quito,
Correos del Ecuador, entre
otros organismos.
Así, a inicios de mayo de
2010, «Manuela la Libertadora»
se despidió de Paita,
cruzó el Puente Internacional
de Huaquillas y arrancó un recorrido
por el sur del Ecuador,
en donde fue recibida a cada
paso por eventos cívicos populares.
Cuando llegó a Guayaquil,
se le rindieron homenajes
presididos por el vicepresidente
de la República, Lenin
Moreno, y autoridades provinciales.
En el Puerto Principal,
se efectuaron eventos
R 16 ROCINANTE
culturales populares como
conferencias, conciertos de
cámara, concursos de pintura,
cine-foros y presentaciones
de libros.
Al paso de la campaña por
la capital ecuatoriana, en el
Centro Cultural Metropolitano
los quiteños y quiteñas
pudieron rendir homenaje
a Manuelita conociendo de
su vida, hazañas e historia.
En la Plaza de la Independencia,
el Municipio presentó
una exposición sobre la vida
y las luchas de la Libertadora.
Se efectuaron actos y
exposiciones sobre Manuela
en espacios públicos, administraciones
zonales y universidades;
se proyectaron
películas sobre el tema en
centros de desarrollo comunitario,
hubo conversatorios, festivales
de canciones de autor,
y más; todos estos acontecimientos,
en el marco de las
celebraciones de la Batalla
de Pichincha, presidiendo los
actos Augusto Barrera, alcalde
del Distrito Metropolitano
de Quito, y el prefecto de
la provincia, Gustavo Baroja.
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Los restos simbólicos de la
prócer también motivaron homenajes
por parte de la Asamblea
Nacional, para luego
continuar su recorrido por
varias provincias y ciudades,
que se sumaron activamente
a la campaña de tributo, llegando
a ser más de 300 los
homenajes.
Luego de salir del Ecuador,
la tierra que representa a Manuela
Sáenz, los restos siguieron
su recorrido hacia
Bogotá, en junio. Durante
dicha estadía, se presentó una
agenda artística, histórica
y cultural sobre la heroína
ecuatoriana, difundiendo la
imagen de Manuela no sólo
como la fiel compañera de
Bolívar, sino también como luchadora
que cumplió a caba-
lidad la responsabilidad que
la historia puso en sus manos
y que hoy nos permite gozar
de nuestra libertad.
La campaña Manuela
vuelve llegó en julio a Caracas,
en donde se presentaron
varios libros: la novela Manuela,
de Luis Zúñiga; Jonatás
y Manuela, de Argentina
Chiriboga; Cartas íntimas entre
Bolívar y Manuelita; An-
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MES DE LA PATRIA
tología Poética de
Manuela, de varios
autores; y Las
más hermosas cartas
entre Manuela
y Simón, recopilación
de Publicaciones
de la Presidencia
de la República
Bolivariana de Venezuela.
Asimismo,
se presentó el sello
postal en conmemoración
a Manuela
Sáenz, del Instituto Postal
Telegráfico de Venezuela y
de Correos del Ecuador.
En San Antonio de Táchira,
el embajador del Ecuador en
Venezuela, Ramón Torres Galarza,
entregó el cofre a las
autoridades del Gobierno venezolano
para dar inicio al recibimiento
y a los actos en homenaje
a la heroína por parte
del pueblo de ese país, los mismos
que empezaron por condecoraciones
y reconocimientos
a su significación en la historia
americana.
R 18 ROCINANTE
En Caracas, la
Plaza Bolívar sirvió
de escenario
para la exposición
de paneles sobre la
vida de Manuelita
Sáenz, y donde la
Sinfónica de Caracas
estuvo a cargo
de la entonación de
los himnos de las
repúblicas de Venezuela
y Ecuador, así
como de la interpretación
de piezas musicales sobre
Manuela.
Finalmente, una caminata
popular acompañó al cofre
con los restos simbólicos de
Manuelita Sáenz hasta el Panteón
Nacional. Allí, la urna
fue recibida por los presidentes
de Venezuela y Ecuador,
Hugo Chávez y Rafael Correa,
respectivamente, quienes incorporaron
los restos simbólicos
de Manuela junto al Libertador,
y develaron una placa
conmemorativa sobre el significativo
retorno.
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‘Una memoria de pasado,
presente y futuro’
Entrevista con el embajador Ramón Torres Galarza
La iniciativa fue «reivindicar
la imagen y la memoria»
de Manuela Sáenz. ¿Cuál es
la imagen y la memoria que
se buscaba destacar?
La campaña Manuela
vuelve buscó reivindicar el
papel de la mujer en la historia,
de la mujer en la revolución;
la posibilidad de que
visibilicemos en la causa del
amor y la libertad, las causas
por la nueva independencia
de América Latina; el papel
de una mujer compañera, de
una mujer amante, de una
mujer guerrera, que representa
la historia de millones
de mujeres, que no las vemos,
que no las conocemos;
y en ese sentido la campaña
buscó desarrollar una significación
de las mujeres en
nuestra historia contemporánea,
buscó desarrollar la
capacidad de que en la memoria
organicemos nuestras
luchas de presente y de futuro.
La memoria de Manuela
Sáenz es una memoria de pasado,
de presente y de futuro;
es una memoria que nos
remite a la historia, pero nos
remite a su contemporaneidad
y nos determina las tareas
presentes de nuestros
tiempos.
¿Cuál considera usted que
es el significado de Manuela
como símbolo para la sociedad
ecuatoriana, para el
ciudadano y la ciudadana
común? ¿Cómo fue la reacción
popular durante el recorrido
de los restos simbólicos
de Manuela Sáenz?
Otro de nuestros propósitos
y objetivos fue que a partir
de hechos simbólicos generamos
hechos políticos,
motivamos la organización
de nuestras mujeres, convocamos
a la memoria viva de
una luchadora y una guerrera
por las causas del amor y
la libertad. Y ese hecho generó
no solamente una inmensa
capacidad de respuesta y
de movilización, sino también
de identificar a Manuela
en las causas que hoy nos
convocan a los nuevos procesos
que en América Latina
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ROCINANTE 19

MES DE LA PATRIA
El embajador del Ecuador en Venezuela, Ramón Torres Galarza
vivimos; y en ese sentido, la
posibilidad de que en los cuatro
países en los cuales los
restos simbólicos de Manuela
tuvieron su recorrido, la
reacción de nuestro pueblo,
de nuestras organizaciones
sociales, de nuestras instituciones,
de nuestras fuerzas
armadas fue de una maravillosa
capacidad, de sensibilidad
y de identificación con
las causas que representa
Manuela Sáenz. Más conmovedor
todavía, mirar cómo,
cuando llega a Venezuela,
el pueblo venezolano se lanza
a las calles a vitorear nuevamente:
«¡Viva el amor, viva
la libertad, viva Manuela, viva
Simón!»; y los presidentes
Correa y Chávez depositan
sus restos simbólicos en el
R 20 ROCINANTE
Panteón Nacional, para que
juntos nuevamente Manuela
y Simón vuelvan a batallar
por siempre y para siempre,
en las causas del amor y la
libertad.
¿Cuán importante fue para
el Ecuador la participación
en esta campaña de varios
países?
Recordar que para nosotros
la patria es América, honrar
la memoria de nuestro padre
Libertador, y señalar que ésta
es una causa común de los
pueblos, de las naciones, de
nuestras culturas, de nuestros
gobiernos, de nuestros
Estados; y, en ese sentido, recorrer
nuevamente la Ruta
del Libertador en los caminos
de nuestra América. R
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Si pasa por
el centro...
la Campaña está en
El Centro Cultural
Metropolitano
García Moreno, frente a la iglesia El Sagrario
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ROCINANTE 21

AUTOR
R 22 ROCINANTE
COMENTARIO
Temáticas en la ciencia
ficción ecuatoriana
n Fernando Naranjo
Un recorrido por las obras de
algunos escritores del país
La ciencia ficción tiene
un sólo tema que le es pertinente,
que colma y que justifica
su razón de ser: ese tema
es el Futuro. Y dentro de
ese futuro el género plantea,
casi con unanimidad, qué es
lo que hace la gente ante el
impacto del desarrollo, o ante
una eventual decadencia
tecnológica. La novela de José
Daniel Santibáñez (Guayaquil,
1959) Ejecútese el mañana,
publicada en el año 2000
y ambientada en un Guayaquil
a partir de 2007, recoge
esta deprimente posibilidad:
un gobierno autoritario, una
represión brutal, un trasfondo
física y sistemáticamente
derruido, y unos agentes malos
que en el fondo no quieren
ser malos. Puesto que todo autor
del género de «anticipación»
asume el riesgo de que
su porvenir no se parezca en
nada a la realidad de los años
de ficción, no estaría de más
incluir una advertencia como
esta: «El autor no se hace res-
ponsable por la publicación
de porvenires distintos a los
propuestos en el texto».
¿En qué circunstancias este
riesgo se vuelve más inminente?
Naturalmente, cuando
dicho futuro está a la vuelta
de los años. En particular, he
tenido varios encuentros con
Mayo 2011

En las obras de ciencia ficción
se suele dar un diálogo con otros
géneros, como el policiaco
estas anomalías; me salvó el
no tener editor en determinado
momento. Así, cuando
por fin apareció, tuve tiempo
de enmendar fechas y hasta
tiempos verbales.
Pero el género también ha
consentido toda suerte de expediciones
a tiempos paralelos
no necesariamente futuristas,
como el texto de Adolfo
Bioy Casares en La trama Celeste,
o en la forma de sugestivas
ucronías políticas, como
la de Dalmiro Sáenz en El día
que mataron a Alfonsín.
Santiago Páez (Quito, 1958)
no se queda atrás y nos entrega
en la serie de Profundo en
la galaxia un cuento de extraordinaria
riqueza imaginativa
titulado «Líndica, tirana
de Oc» que, aparte de
parafrasear el poema de José
María Egas, nos señala el
sendero a un mundo paralelo
donde fueron las civilizaciones
americanas las que conquistaron
Europa. El sagaz
protagonista encuentra el
pórtico de enlace entre estos
dos universos, opuestos y en
contrapunto inexorable, de
manera bien disimulada en
un puesto de la calle Ipiales,
en el centro histórico de Quito,
y sólo después de sortear
una tenaz persecución de po-
Mayo 2011 R
ROCINANTE 23

AUTOR
licías y de agentes del mundo
paralelo. El cuento, además,
contiene todos los elementos
propios del policiaco, naturalmente
un manuscrito, sin
descuidar aspectos socio-laborales,
trama urbana, usos,
costumbres, transporte y arquitectura,
que le confieren al
mundo ficcional del texto una
credibilidad «de película».
En otro relato del mismo libro,
un guardián del «intertempo»
nos permite adentrarnos
en los lúdicos y carnales
formatos de los carnavales,
y en las curiosas responsabilidades
de un agente espacio-temporal
en permanente
cacería de bandas de desadaptados
que van de era en
era y de carnaval en carnaval,
robando la energía producida
por la eclosión carnavalera
de las masas, para sus
fines protervos. El agente,
llamado muy pictóricamente
Piet Mondrián, aparece ejerciendo
su trabajo aquí cerca,
en el carnaval de Guaranda.
Le fue muy fácil reconocer a
su enemigo: su efigie aparece
pintada en el mural de la
catedral de Guaranda. Conduce
un Land Rover, le hace
la corte a la mujer de un militar,
y termina siendo más indulgente
con sus «cazados».
R 24 ROCINANTE
COMENTARIO
Para concluir, no podemos
dejar de mencionar a los pioneros
de esta narrativa en el
Ecuador. En particular me es
grato hablar aquí de Carlos
Béjar Portilla y de Simón el
Mago, libro de cuentos publicado
por el Núcleo del Guayas
de la Casa de la Cultura
en enero de 1970. «Simplemente
pienso —dice un personaje—
y el impulso ómnico
contacta con la central. La
planilla a pagar después. En
la cámara de integración las
invisibles extremidades nuevamente
me arman y arribo
a A. C. Dobleu…». ¡Tiempo
Futuro! R
Mayo 2011

LIBRO
PEDAGOGÍA
Lectura y
procesos culturales
Eliana Bojorque habla del papel del lenguaje
en la construcción del ser humano
Esta obra se pregunta
por la función y el destino de
la lectura en nuestra civilización.
Nos proporciona, en primer
lugar, una visión histórica
de la lectura en occidente y
se centra en los vínculos que
tiene con la cultura. Nos muestra
de qué manera el lenguaje
nos constituye como seres humanos,
cómo estamos hechos
por palabras, por las voces
de los otros que penetran en
nuestro interior con la multiplicidad
de significados.
En un segundo momento,
se pregunta sobre la experiencia
de la lectura: en
qué consiste leer, cuáles son
los procesos que nos llevan a
elegir una lectura en vez de
otra, cómo somos inducidos y
atraídos por ciertos textos y
de qué manera ellos escogen
a los lectores.
En una tercera instancia, el
libro —disponible en el Centro
de Atención al Lector (CAL),
de la Campaña— reflexiona
sobre el papel de la lectura
en la educación y entra a de-
batir las relaciones entre animación,
promoción y mediación,
para finalmente lanzar
una mirada hacia el papel de
la familia, los retrocesos y los
terrenos recuperados a la tecnología
para la lectura, como
un instrumento de «emancipación
mental», promotora
del desarrollo de un pensamiento
crítico y reflexivo.
R
Mayo 2011 R
ROCINANTE 25

PALABRAS
R 26 ROCINANTE
DE CINE
Los Coen galopan a lo
largo de un western
Tn Juan F. Jaramillo
True Grit, la nominada al Oscar,
bien puede convertirse en
un clásico entre la películas
del lejano oeste
True Grit no es el primer
western de los hermanos
Ethan y Joel Coen. Si
uno quiere hilar fino, puede
plasmar ese argumento en
filmes como Fargo (1995) y
Blood Simple (1984). Incluso
el término western se puede
aplicar —liberalmente— a su
otra obra maestra No Country
For Old Men (2007). Todos
estos filmes guardan
muchas similitudes con el
western clásico, pero son narraciones
contemporáneas
que tienen implícito el tema
central de las películas del
oeste: la tensión entre la civilización
y la barbarie (o aunque
en términos modernos:
la barbarie dentro de la civilización).
Los clásicos de John Ford
como Stagecoach (1939) o My
Darling Clementine (1946) e
incluso High Noon (1952), de
Fred Zinneman, son claros
ejemplos de cómo personajes
Mayo 2011

o situaciones representan
la inminente llegada
de la modernidad y cómo
los vaqueros o los «bárbaros»
lidian con ello. Esa tensión la
tenía muy clara Sergio Leone,
cuyos spaghetti westerns
(Once Upon a Time in the
West, 1968) son homenajes a
los clásicos de Ford y otros.
En el caso de los Coen,
True Grit se enmarca, por
primera vez en su cinematografía,
en el tiempo real de
los western; los Coen deciden
no inventar nada y ejecutan
el filme respetando las
convenciones del género.
My Darling Clementine (1946)
y Once Upon a Time in the
West (1968) son dos filmes
clásicosde los western
El resultado es una película
que no se siente muy de
los Coen a no ser por ciertos
momentos. Los Coen no sólo
que respetaron el género sino
también el libro en el que
se basa el filme, escrito por
Charles Portis en 1968. Además,
la fotografía de Roger
Deakins evoca la gloria de
los western clásicos.
Y para que no sobren los
referentes: True Grit tuvo ya
Mayo 2011 R
ROCINANTE 27

PALABRAS
R 28 ROCINANTE
DE CINE
una primera versión para cine
en 1969, y le dio a John
Wayne su único Oscar.
La versión de los Coen
cuenta con dos poderosas actuaciones:
Jeff Bridges como
el vaquero Rooster Cogburn
y Hailee Stanfield como Mattie
Ross, la joven adolescente
que contrata a Cogburn para
vengar la muerte de su padre
a manos de «aquel villano»
Tom Chaney (Josh Brolin).
Bridges habita al personaje
del hosco vaquero al punto
de que uno casi puede percibir
su hedor a medio camino
entre whisky barato y tierra
La primera versión de
True Grit (1969) le valió
un Oscar al actor John
Wayne
salpicada por sudor al
galope del caballo. ¿Cómo
es que la nívea Mattie
Ross lo aguanta?
Ross se parece a la
Clementine de Ford,
una maestra, interpretada
por Cathy Downs en
el filme de 1946, que trae la
educación al pueblo. En True
Grit, Ross, aunque es una
adolescente, conoce con detalle
la aplicación de las leyes
y se encarga de repetirla
a todos a su alrededor y de
demostrar su sagacidad para
que su lógica se imponga
al resto.
Al igual que en algunos de
los clásicos de Ford, la mujer
representa la civilización.
La contraparte es Cogburn,
el hombre de agallas
(la traducción de la expresión
true grit), que pese a
su rudeza también es noble y
termina por aceptar la com-
Mayo 2011

Los hermanos Coen
pañía de la adolescente en su
misión.
Stanfield tenía 13 años
cuando realizó este filme, la
misma edad que su personaje
en el libro, y es una interpretación
memorable, uno de
los deleites de la cinta. No interpreta
a una niña adorable,
pero en cambio es muy
astuta y de carácter de hierro.
El diálogo, la ejecución y
la cámara de los Coen mantienen
a True Grit dentro del
cánon del western y el resultado
es un clásico del género.
R
FICHA TÉCNICA
True Grit (2010)
Directores: Ethan y Joel Coen
Guión: Ethan y Joel Coen,
basado en el libro del mismo
título de Charles Portis
Protagonistas: Jeff Bridges,
Hailee Stanfield, Matt
Damon, Barry Pepper, Josh
Brolin
Duración: 110 minutos
Mayo 2011 R
ROCINANTE 29

EL LIBRO
R 30 ROCINANTE
DEL MES
El cuento más
hermoso del
mundo
Tres relatos de Rudyard Kipling son una
ventana a la obra de este clásico
de la literatura universal
Posiblemente el escritor
inglés nacido en India Rudyard
Kipling sea hoy conocido
sobre todo por su célebre
El libro de la selva —ayudado
esto por varias adaptaciones
al cine—, y otras narraciones
que deleitan a los lectores jóvenes.
No obstante, el género
por el que primero y mejor se
lo conoció, en su país natal y
después en el resto del mundo
de habla inglesa, fue el relato
breve. Tanto recorrió su
popularidad el globo, que en
sus numerosos viajes (EEUU,
Japón, por citar un par de
destinos) la gente lo aclamaba
con esa simpatía que suele
sentirse por alguien cercano.
Tal vez ello se debía a la
textura de la prosa de Kipling,
siempre conducida por
narradores cuyo poder de
observación recrea atmósferas
y personajes de manera
honda y, así, difícil de olvidar.
Como si una voz íntima,
Mayo 2011

El premio
Nobel Rudyard
Kipling
fue un hombre
serio y
más bien retraído;aunque
muy
querido por
sus lectores
que conoce los secretos de los
protagonistas al tiempo que
otorga vida a los asombrosos
paisajes de la India, condujera
al lector por una realidad
por descubrir pero no del todo
ajena.
Esa inmensa aceptación
por parte de los lectores contrastaba
con la imagen personal
de Kipling, que ha sido
descrito como cortante y
de pocos amigos; Henry James
fue uno de ellos. Probablemente
a esta limitada
sociabilidad contribuyó el hecho
de que fuera trasladado,
tras haber pasado sus primeros
seis años de vida en India
junto a sus padres, a vivir
en Inglaterra para recibir
la educación allí. En un texto
autobiográfico póstumo,
tituló al capítulo correspondiente
a esa etapa «Casa de
la Desolación», mientras que
su primera infancia, en India
y con sus padres, y además
rodeado de los lujos y comodidades
que gozaban los británicos
en las colonias, fue
siempre recordada por él como
el período más feliz de su
vida.
Mayo 2011 R
ROCINANTE 31

EL LIBRO
En la «casa de la desolación»,
Rudyard y su hermana
tenían que soportar a una
nodriza aparentemente rigurosa
y al hijo de ella, del que
quedan varias anécdotas que
grafican su crueldad. Quizás
ya entonces el pequeño Kipling
recorría mentalmente
los parajes y personajes que
lo llevaban, escapando, de
regreso a la India; y seguramente
ahí empezó a emerger
un rasgo fundamental de su
talento literario: la imaginación.
De ella alimentó a su
obra para jóvenes —innumerables
cuentos cuyos protagonistas
son la flora y fau-
R 32 ROCINANTE
DEL MES
na de la selva—, y también
de ella dotó a las historias
fantásticas de sus relatos.
Dicha creatividad fue
señalada por la Academia
Sueca, en 1907, cuando
se le concedió el Nobel
de Literatura, con tan sólo
41 años de edad. Como
una de las bases de la actividad
literaria de Kipling;
una creatividad cuyo contenido
no radica meramente
en buscar retratar
la realidad temporal de
las cosas, sino que desea
penetrar en la parte más
esencial de ellas, en su núcleo
y su centro menos evidente.
Tal agudeza narrativa
se puede apreciar en este
libro de la colección Luna
de bolsillo, El cuento más
hermoso del mundo, en una
variada gama de presentaciones.
En el relato que da
nombre al libro, un joven aspirante
a poeta establece relación
con un escritor de experiencia,
así que la fábula
recurre a la reflexión sobre
la escritura, sobre cómo es
el mundo de quien escribe, y
qué lo mueve a hacerlo; sin
embargo, pronto la historia
da un giro cuando el consagrado
literato descubre
que el aprendiz experimenta
en sueños la metempsicosis:
cuando el alma migra de
Mayo 2011

un cuerpo a otro, y mantiene
el recuerdo o la conciencia
—parcial, claro— de tal
recorrido. Así, la trama deviene
fantástica cuando los
protagonistas, sin entenderlo
el uno y sin poder vivirlo
en carne propia el otro, se
embarcan en sucesivos viajes
a pasados remotos para
descubrir hechos desconocidos
e intentar escribir
el cuento más hermoso del
mundo.
En «La litera fantástica», la
creatividad de Kipling se une
a la capacidad de desarrollar
los temas más profundos del
alma humana, corporizando
los temores y las culpas de
un hombre en un fantasma
que no lo dejará en paz. El
relato del protagonista juega
en medio de lo sobrenatural
y lo verosímil cuando describe
cómo su matrimonio anhelado
se ve en entredicho
al reaparecer en su vida —y
sólo ante sus ojos— la figura
espectral de una mujer de su
pasado, que recorre los caminos
de un poblado hindú,
en una litera fantasma llevada
por cuatro sirvientes también
fantasmas. De telón de
fondo, la vida de los ingleses
radicados en las colonias británicas
de ese entonces se ve
esbozada en las costumbres y
rutinas aristocráticas cabal-
mente descritas por el narrador.
En su tiempo, se le concedió
un valor extraliterario
a la obra de Kipling, aduciéndose
que sin sus textos no se
hubiera llegado a conocer en
verdad cómo era la vida en
las colonias británicas.
Quizás este último punto es
el que más resalta en el tercer
relato del libro, «La inundación»,
en el que un nativo
de la India cuenta a un sahib
—hombre blanco inglés—,
con todo detalle, cómo ocurrió
el mayor desbordamiento de
un río, espectáculo de imágenes
sorprendentes y vívidas.
La idiosincrasia del pueblo
de India, enmarcada siempre
en un medio magnífico,
se pone de relieve en este relato,
pues es un monólogo, a
ratos coloquial, que demuestra
la relación entre hombre
y naturaleza. El protagonista
cuenta cómo tuvo que luchar
por su vida, y cómo los dioses
se manifestaron ayudándolo,
de la manera más inesperada
e increíble.
Siempre será oportuna la
ocasión de acercarse a una
obra clásica, como la de Rudyard
Kipling, un hito dentro
del género del relato —aunque
también escribió poesía y
novela—, y cuya creatividad
y dominio narrativo mantendrán
en vilo a todo lector. R
Mayo 2011 R
ROCINANTE 33

LIBRO DE POESÍA
Clavos en la almohada
Con el subtítulo «Cinco mujeres y su poesía»,
Mayarí Granda Luna ha editado un tomo que
reúne poesías escogidas de autoras nacionales
reconocidas. Aquí, una muestra
Ileana Espinel
(Guayaquil, 1933-2001) escribió
poesía, prosa y ensayo. Perteneció
al Club 7 de Poesía, y
publicó más de una decena de
poemarios. Consta en varias
antologías internacionales, y
algunas de sus obras se han
traducido a varios idiomas.
R 34 ROCINANTE
Tránsito
El frío se me cuela a dentelladas.
Una daga me corta
de carne a hueso el alma.
Entierro aquí mi luz.
En un río amarillo,
duro y gris. Casi ciego.
Ahora,
transito por el ruedo
de un murciélago turbio.
Ríe la Muerte. (Fruta en desvelo)
Mi carcajada:
harapo rojo de la nostalgia.
Mayo 2011

Sonia Manzano
(Guayaquil, 1947), escritora y catedrática. Ha publicado
10 poemarios, y ha ganado el Concurso de Ensayo
Joaquín Pino de Icaza, del Municipio de Guayaquil.
Accidente
Algo me arranca de cuajo,
me saca de golpe,
me empuja hasta el fondo.
Algo me deshoja bruscamente
y se llenan con tallos los silencios.
Algo se hunde hasta el mango
y asombrosamente quedo.
Llueven gritos,
estridencias,
vidrios rotos
(queda contusa el alma para siempre).
Ahora,
salvo mi desolación intacta,
del resto
me caigo a pedazos.
Victoria Tobar
(Ambato, 1943), poeta, editorialista y crítica literaria.
Consta en antologías nacionales e hispanoamericanas.
Y...
Y la palabra se bajó a la calle
Se sentía encerrada en el estante
Y la palabra se bajó a la calle
Se sentía guardada en una urna
Y la palabra se bajó a la calle
Se sentía enclaustrada por la norma
Y la palabra se bajó a la calle
Se sentía ultraprotegida
Y la palabra descalza
se bajó a la calle.
Los edificios le quedaron grandes
Entonces la palabra se puso alas
y se fue a competir
con las montañas.
Mayo 2011 R
ROCINANTE 35

LIBRO DE POESÍA
Violeta Luna
(Guayaquil, 1943) poeta y docente. Ha recibido galardones
como el Ismael Pérez Pazmiño y el Nacional de
Poesía, y ha sido jurado en Casa de las Américas, Cuba.
Tiene una docena de poemarios publicados y ha colaborado
con medios impresos y de radio con crónicas
y guiones.
Certeza
R 36 ROCINANTE
Ahora me parece
que hay algo en cada ser,
que hay alguien diferente que nos habla,
un místico animal desconocido,
un toro temerario que se cae
encima de las cosas que pensamos,
encima de las cosas que queremos.
Hay alguien, sin dudarlo,
un loco carpintero que taladra
el mármol sin valor de las ideas,
un ciego vagabundo que rebusca
en nuestros escondidos guardarropas,
hay alguien con cabeza de serpiente
que cuenta las pisadas que pisamos
que borra nuestras manchas jubilosas,
que salta y nos detiene,
que salta y nos impulsa,
hay algo como un dios endemoniado
que rompe los cordeles de los patios,
que mira para el cielo
y quiere acuchillar una cometa,
que mira a los vecinos
y quiere convertirnos en murciélagos.
Mayo 2011

Ana María Iza
(Quito, 1941), escritora, ha publicado varios poemarios.
Su poema Pedazo de nada fue adaptado al teatro,
y Visa de sal fue llevado a partitura por la Orquesta
Sinfónica del Ecuador.
Luces fugaces
Hay hombres
de quienes enamorarse.
Por quienes perder la cabeza
el empleo
la casa.
Tienen las frentes anchas.
De costumbre neuróticos
mentirosos —veraces.
Siempre llevan un libro
—casi nunca corbata—
un jeroglífico en donde otros
cargan el alma.
Melancólicos
tristes
alegres
indomables.
Generalmente van
por este mundo solos.
Son estrellas perdidas
luces fugaces.
Hechos a la medida
de las mujeres tristes
alegres
indomables.
Ellos
y ellas caminan
sin jamás encontrarse.
Mayo 2011 R
ROCINANTE 37

LIBRO DE MÚSICA
Sobre la ópera,
de Bernard Williams
Una revisión al género y algunos de sus
exponentes: Mozart, Wagner, Verdi, Strauss
n Bruno Sáenz
Este libro de Bernard Williams,
filósofo inglés amante
de la ópera, fue preparado
por su viuda, Patricia Williams,
no como un tratado sobre
un género que, pese a todas
las viscisitudes del gusto
y del alto costo del espectáculo,
mantiene su vigencia desde
los tiempos de Monteverdi,
ni como un catalogo comentado
de obras escénicas, sino
como un abanico de opiniones
sobre aspectos determinados
y problemas específicos relacionados
con algunas de las
óperas preferidas del escritor.
Bueno, un matiz: el ensayo
inicial, preparado originalmente
para el New Grove
Dictionary of Opera, titulado
«La naturaleza de la ópera»,
abarca una visión sintética y
amplia a la vez aunque, me
atrevería a decirlo, bastante
personal, del género, de los
inicios a Wagner y a la composición
contemporánea, pasando
por Mozart (al lado de
Wagner, unos de sus «elegi-
R 38 ROCINANTE
dos», no incondicionalmente
ni siempre sin conflictos) y la
ópera italiana del siglo XIX.
Muchas de sus reflexiones
desnudan al hombre de pensamiento
y superan el carácter
anecdótico que podría lastrar,
con su ligereza, este tipo
de trabajos. La siguiente ubica
bastante bien el tema de la
dramaturgia de una pieza a
la vez teatral y musical:
Quizá el único recurso sumamente
poderoso de la ópera
como forma dramática es
su capacidad para usar medios
musicales que no sólo
consiguen que la acción progrese
en el tiempo, sino que
ahondan en ella. Ello implica
una relación compleja entre
tiempo real y tiempo dramático;
mientras que el tiempo
transcurre en el teatro, la orquesta
y los cantantes desarrollan
una secuencia que no
representa en absoluto una
secuencia o, cuando menos,
no una sucesión de aconteci-
Mayo 2011

mientos, sino otra dimensión
de la acción, a menudo un estado
de ánimo, una emoción
o una motivación.
Las notas sobre Mozart
—«Las comedias de Mozart y
el sentido de un desenlace»,
que empieza con una aseveración
que se revelará sensata:
«No es fácil llevar a su final
una comedia dramática seria.
Una farsa bien escrita termina
por sí misma (...) Pero una
comedia puede enfrentarse a
un problema que surge de su
propia profundidad»; «El Fígaro
de Mozart, ¿una cuestión
de clase social?»; «Don
Giovanni como idea»; «Pasión
y cinismo, observaciones sobre
Così fan tutte»— rivalizan
en el espacio que el autor
les concede con los comentarios
sobre Wagner.
Las primeras tratan, con
frecuencia, abiertamente o
entre líneas, de la adecuación
entre el tema, el libreto, y la
música, que no es por fuerza
armoniosa. Y no se ha de olvidar
que la ópera no es sólo
música, aunque lo musical
haya terminado por imponerse
en la relación entre sus dos
grandes elementos. Williams
no ignorará un tercero y un
cuarto, la actuación y la puesta
en escena, fuentes de otros
entendimientos y desenten-
dimientos («Autenticidad y
recreación: Musicología, interpretación
y puesta en escena»).
Las páginas dedicadas a
Wagner («Tristán y el tiempo»;
«El carácter esquivo del
pesimismo: reacción al Anillo»;
«Wagner y la trascendencia
de la política») combinan,
de modo parecido, el
apunte intelectual, la consideración
musical y el pensamiento,
si se quiere, sociológico.
Williams jamás abusa de
la erudición ni de la complicación
semántica. Sus aportes
están orientados hacia la
recepción de un público amplio,
ya que no hacia un lector
en exceso ligero:
Mayo 2011 R
ROCINANTE 39

LIBRO DE MÚSICA
Se ha dicho que la dirección
que toma finalmente el
Anillo, en contraste con La
muerte de Sigfrido (la más
antigua versión de la tetralogía,
redactada por Wagner
antes de decidirse por la forma
final), representa un giro
desde el optimismo hacia
el pesimismo: Wagner
mismo lo dijo, describiendo
su estado de ánimo anterior
de manera un tanto extraña
como «optimismo helénico».
Pero esto se ha negado
también, y esta negación es
igualmente correcta: las dos
caras de este viejo debate
tienen razón. Esto no es así
porque en el anillo esté todo
revuelto. Sin duda está algo
revuelto en ciertos aspectos,
pero sus enredos no justifican
que haya de verse como
una obra que exprese pesimismo
y al mismo tiempo lo
rechace. Ello se debe a las
esquivas exigencias del propio
pesimismo.
Verdi, Puccini, Debussy,
Janáceck, Richard Strauss,
Tippet acompañan a los dos
héroes (humanos, demasiado
humanos) del libro de Williams.
Cierra la selección un
apunte que clasifica al aficionado
en ingenuo y sentimental,
a la zaga de la idea
de Schiller, así el escritor ale-
R 40 ROCINANTE
mán la aplicara a los poetas.
En «Amantes de la ópera
ingenuos y sentimentales»
plantea, entre otras consideraciones,
la de la falsa inocencia
de la ópera, ya desde
un punto de vista estético, ya
desde uno ético, no menos importante:
El hecho de que la ópera
pueda ejercer su impacto,
no de manera marginal sino
muy característica, en obras
que se distinguen por suscitar
ciertas reservas, plantea
una cuestión —enervante,
quizá— sobre el carácter
de la ópera en su conjunto.
Puccini, en particular, pese
a su a su enorme y continuado
éxito entre el público,
se ha enfrentado siempre
a ciertas reticencias críticas,
y ello no se debe únicamente
a determinadas limitaciones
de su registro o de su invención
musical, sino sobre todo
a la sensación de que hay algo
manipulador o incluso cínico
en sus obras.
Precisamente, en esta capacidad
del autor para contemplar
la ópera desde diferentes
perspectivas, e integrar la
variedad de enfoques en una
apreciación coherente, radica
en alto grado el interés del
volumen reseñado. R
Mayo 2011

AUTOR
NOVEDAD
Un escritor
contra las hamburguesas
Jonathan Safran Foer, uno de los autores
estadounidenses más brillantes de su
generación, ataca en el ácido Comer animales
a la industria alimentaria de la carne
n Eduardo Lago
La publicación de Todo
está iluminado (2002) y Tan
cerca, tan fuerte (2005) señaló
la aparición en el panorama
literario estadounidense
de alguien que no estaba demasiado
satisfecho con el estado
de la cuestión en el ámbito
de la narrativa. Los dos
libros alcanzaron un éxito
extraordinario entre el gran
público (en el primer caso,
gracias también a la adaptación
cinematográfica del
mismo título), pero la crítica,
sus colegas de oficio y numerosos
lectores se mostraron
fuertemente divididos. Para
muchos, hay algo de falsedad
y oportunismo en el
tratamiento de los temas que
aborda (las secuelas del Holocausto
en Todo está iluminado,
la herida abierta por
el ataque contra las Torres
Gemelas en Tan cerca, tan
fuerte). La conversación con
él despeja cualquier duda:
Jonathan Safran Foer (Washington,
1977) es un hombre
que cree firmemente en
lo que hace. Transpira simpatía,
inteligencia y autenticidad.
Con su tercer libro,
Comer animales (2009), que
acaba de publicar en España
Seix Barral, volvió a descolocar
a propios y ajenos,
al hacer una descripción escalofriante
de la suerte que
corren los animales que acaban
servidos en las mesas de
nuestras casas y restaurantes.
La entrevista tiene lugar
en una pastelería de Park
Slope, en Brooklyn, una mañana
de sol espléndido. Allí,
lejos de cualquier rastro cárnico,
Safran Foer explica que
desde niño le atormenta que
los seres humanos comamos
animales. «Y nunca he sabido
resolverlo, prefería mirar
Mayo 2011 R
ROCINANTE 41

AUTOR
hacia otro lado, pero cuando
mi mujer se quedó embarazada
me di cuenta de que
tenía que afrontar el problema
por mi hijo, lo cual me llevó
a investigar el fondo ético
del tema. Me pasé dos años
leyendo y viajando por todo
Estados Unidos, visitando
furtivamente granjas de
animales y mataderos. Cuando
comemos carne, nadie se
plantea qué hay detrás de un
acto así, qué ocurre antes de
que lo que comemos llegue al
plato».
—¿Cree que las industrias
cárnicas someten a los animales
a un sufrimiento innecesario?
—Si de lo que se trata es de
vender hamburguesas a un
R 42 ROCINANTE
NOVEDAD
dólar, tienen que actuar necesariamente
como lo hacen.
Tolstói decía que si no hubiera
mataderos habría campos
de batalla, pero yo no estoy
de acuerdo. En cuanto a la
cuestión del sufrimiento animal,
es difícil saber a qué atenerse.
Mucha gente piensa
que preocuparse de algo así
es una actitud sentimental.
Si te importa el sufrimiento
de los animales eres un tipo
blando. Obviamente hay una
inteligencia y una sensibilidad
animales, aunque no sepamos
cómo representárnosla.
Para mí, la cuestión no es
tanto que se deje de comer
carne radicalmente, sino que
haya una conciencia pública
de cómo opera la industria
Jonathan Safran
Foer, joven
novelista
de EEUU
Mayo 2011

cárnica y saber qué consecuencias
tiene en innumerables
ámbitos, desde la salud
hasta el medioambiente. Hay
que cambiar de manera dramática
nuestros hábitos de
consumo. Lo que hacemos es
atroz.
Después de Comer animales,
Safran Foer publicó en
EEUU un libro verdaderamente
inclasificable, A Tree
of Codes, un libro-objeto que
juega con vacíos físicos, con
palabras y frases recortadas
de las páginas. Se tiraron poquísimos
ejemplares y está
agotado. Su historia es muy
curiosa: «Un día recibí un correo
electrónico de una chica
que acababa de lanzar una
editorial diciéndome que no
podía pagarme, pero que publicaría
cualquier libro que se
me ocurriera. Siempre había
tenido en la cabeza la idea de
coger un libro e ir eliminando
frases para sacar a la luz
un segundo libro oculto en el
texto. El texto base es La calle
de los cocodrilos, de Bruno
Schulz, un libro genial.
Arranqué frases y palabras
una a una, como quien talla
una madera. Es un objeto artístico,
mitad libro, mitad escultura.
En Internet cuesta
una fortuna».
Casado con Nicole Krauss,
una escritora de gran éxito,
Safran Foer tiene su receta
para convivir con alguien
que hace lo mismo. «Nos va-
mos de casa temprano cada
uno por su lado, nos pasamos
todo el día escribiendo y
cuando volvemos al final del
día hablamos de todo menos
de nuestros libros».
—¿Cree que la ficción está
dando síntomas de asfixia?
—Actualmente se está rodando
una película basada
en Tan cerca, tan fuerte,
mi segunda novela. El
otro día me llamó el director
para preguntarme si podía
cambiar el guión, haciendo
que un personaje entrara
en Google, y entonces caí en
la cuenta de que cuando escribí
el libro, hace ocho años,
Google no existía. Hoy es impensable
vivir sin Google. La
novela se ha quedado a años
luz de esos cambios. Y no es
cuestión sólo de la revolución
tecnológica. De todas las formas
de expresión artística,
la que menos ha evolucionado
en los últimos siglos
es la literatura. Piense en lo
que ha evolucionado la música
desde Beethoven hasta
Eminem, por decir alguien, o
en la pintura, desde Botticelli
hasta Andy Warhol, y todo lo
que sucede en el mundo del
arte, que es inatrapable. Por
el contrario, desde Don Quijote
hasta Las correcciones,
de Jonathan Franzen, las cosas
han cambiado poco, pese
a figuras como Joyce. La literatura
está anclada en el pasado.
R
Mayo 2011 R
ROCINANTE 43

NOTICIA
Poeta ecuatoriano,
invitado a España
El Ateneo de Madrid, a
través de su Sección de Literatura,
invitó al escritor ecuatoriano
Édgar Allan García a
participar en un recital poético
en abril de 2011. Dicho ciclo
de poesía, aclara la invitación,
«viene celebrándose
desde hace más de 17 años
y en él han participado ya
más de 200 poetas de todo el
mundo con una gran repercusión
en los ambientes culturales
españoles». En el recital,
el poeta leyó versos de
sus libros Sobre los Ijares de
Rocinante (1991), Cannabis
(1997), Crueldad de la Memoria
(2010) y de la obra inédita
El fantasma de Platón. Cabe
destacar que el primero y segundo
libro ganaron, en su
momento, la Bienal de Poesía
de Cuenca.
Paralelamente, la editorial
española Rosell acaba
de publicar el libro de Édgar
Allan García 333 Micro bios,
R 44 ROCINANTE
AUTOR
Édgar Allan García participó el mes pasado en
un recital, el lanzamiento de un libro suyo de
microrrelatos y la selección en una
antología poética binacional
que contiene más de 300 microrrelatos
del autor ecuatoriano,
destinados al público
adulto. Dichos textos fueron
publicados diariamente a lo
largo de un año en la página
de Facebook del autor, y
emocionaron a la editora bil-
Mayo 2011

aína Alicia Rosell,
quien decidió publicar
una obra de estas características
para el
público español y latinoamericano.
Sobre
el libro, el escritor español
Tomás Delgado
Arbelo comenta: «Cada
microrrelato de este
atento e imaginativo
observador de la
comedia humana es
un diminuto y exquisito
manjar para el intelecto.
Fina ironía envuelta
en la ternura
de un corazón sincero
y generoso, capaz de tamizar
la inteligencia incisiva
y brillante de uno de los escritores
más sorprendentes
y entrañables del momento.
Leerlo es asomarse a los micromundos
que, como gotas
de un inmenso océano, reflejan
en su conjunto el proceloso
mar de la Humanidad».
Por otro lado, se
lanzó en Madrid
el libro Antología
Poética Española
y Ecuatoriana
Contemporánea,
publicado por las
editoriales El Co-
nejo (para Ecuador) y Arrebato
Libros (para España).
En esta antología de poetas
españoles y ecuatorianos,
cuya selección relativa a los
poetas ecuatorianos correspondió
a Édgar Allan García,
constan 20 de los más destacados
poetas menores de 35
años del Ecuador. La
selección de los 20
autores hispanos correspondió
a la editorial
española Arrebato
Libros, y los fondos
para dicha publicación
provienen de la
Embajada de España
en el Ecuador. R
Mayo 2011 R
ROCINANTE 45

LIBRO
n Raúl Pérez Torres
R 46 ROCINANTE
NOVEDAD
Vaivén del
Navegante
En la colección Escritores de Quito,
se publica un libro de ensayos de
Galo René Pérez
Bien lo decía el filósofo
español José López Rueda
al comentar la obra de Galo
René Pérez, insinuando
que después de los años de
aprendizaje vienen los años
de viaje, y dice: «Esto se
cumplió debidamente en la
vida del escritor quiteño. Primero
fueron España y Francia,
y luego América Latina
y los EEUU. Por lo que respecta
a España, también me
vi fuertemente implicado al
leer que Galo René, como yo,
había frecuentado aquellos
años de colegios Mayores de
Madrid con su rica vida cultural
a pesar de la censura
franquista. Y me sentí conmovido
cuando Galo René
Pérez se confiesa “español
amoris causa”, porque
yo también puedo decir lo
mismo respecto de Hispanoamérica.
Pruebas de su amor
a España ya había dado el
gran ensayista en su her-
moso libro juvenil Cinco rostros
de la poesía, en el que
se encuentran excelentes estudios
sobre Miguel Hernández
y García Lorca».
Su libro Cuatrocientos años
de literatura en el Ecuador,
con crítica y selecciones
importantes de escritores
ecuatorianos, ha sido
material obligado de todos
los estudiantes y profesores
del país, y ha trascendido la
cátedra pues ha sido comentado
en países como EEUU,
España, Argentina. Refiriéndose
a este libro, el catedrático
Guillermo Ara, de la
Universidad de Buenos Aires,
dice: «Una obra ambiciosa
y cumplida con autoridad.
Esta antología crítica
de la cultura ecuatoriana
desde los orígenes respalda
la tarea investigadora de un
hombre de talento y erudición.
Hay un cuidadoso ordenamiento
de la materia y un
Mayo 2011

juicio orientador. Sus principios
metodológicos procuran
una integración del hecho
literario con el ámbito
social de que proceden. Además,
no se ha descuidado la
forma, Pérez tiene un lenguaje
preciso, vibrado sin
excesos, fervoroso y a ratos
lúcido y subjetivo. Esto le
otorga a cada página la vitalidad
que se espera de un
investigador atento a lo que
tiene la obra literaria de hecho
humano y fundamental».
Muchos y muy variados libros
ha publicado Galo René,
destacándose en géneros
como el periodismo, el en-
sayo, la crítica, la biografía,
la poesía, pero
particularmente creo
que su vocación rigurosa
y su pasión insobornable
por la libertad,
le condicionaron a poner
especial énfasis en
la biografía, allí están
esas muestras ejemplares
de las vidas de Manuela
Sáenz y Simón
Bolívar, o la del gran insultador,
el Cervantes
americano, Juan Montalvo,
y allí están también
sus semblanzas sobre
aquellos amigos tan
queridos por él, como
César Dávila, el poeta
de ese estremecedor Boletín
y elegía de las mitas, o Ernesto
Sábato, con quien compartió
tantas noches de vino
y palabra.
Quizás ese ejercicio permanente
de comunicar alivianó
y dio extrema rigurosidad
y síntesis a todos sus
escritos elaborados con elegante
maestría y cuidada
sintaxis, y quizá por ello hemos
querido en este libro dar
una muestra de su estilo y de
la diversidad de sus lecturas,
donde los temas ecuatorianos
y los temas americanos
y universales están presentes
para enriquecer su teoría
de que la cultura es una sola
Mayo 2011 R
ROCINANTE 47

LIBRO
R 48 ROCINANTE
NOVEDAD
y que corresponde a todo lo
que el ser humano produce
sobre la tierra, aquello que
se agrega a la naturaleza y
comparte su armonía y su totalidad.
Galo René Pérez murió en
Quito, su lugar natal, hace
apenas tres años, pero permanentemente
estamos abocados
a recurrir a sus libros,
más que todo a su esco-
gida prosa, con la que definió
el proceso de la literatura
ecuatoriana en cuatrocientos
años, o sus visiones de los
países recogidas con el desvelo
y vaivén del navegante,
o sus crónicas sobre Europa
e Hispanoamérica, que tienen
la particularidad de visibilizar
para nosotros aquel
secreto escondido de los pueblos
y los hombres. R
Sueños de papel
Una cita con la literatura desde los sentidos
Con
Juana
Neira
De lunes
a viernes
17h00 a 18h00
www.radiovision.com.ec
91.7 Quito
107.7 Guayaquil
Mayo 2011

AUTOR
n Patricia Kolesnikov
TESTIMONIO
FABIO MORÁBITO:
«Desconfío de los escritores que tienen
claro lo que van a decir»
No se pierdan a Fabio
Morábito. Si nunca lo escucharon
nombrar, lean la nota
hasta el final y conózcanlo
desde hoy. No se pierdan
a esos perdedores que jamás
entenderán qué les pasó. La
observación del detalle conmovedor.
Sus obsesivos. Su
tranquilidad perturbadora.
No se lo pierdan: quedamos
en eso.
Es obligatorio decir que este
escritor mexicano nació en
Egipto y creció en Italia, que
creció en italiano. Es obligatorio
porque algo, cierta lentitud
en su escritura, remite a
quien no está cómodo con una
lengua. La operación opuesta,
si se quiere, al frenesí de Junot
Díaz, ese inmigrante dominicano
que es hoy una de
las promesas de las letras de
los Estados Unidos, rey incómodo
de sus dos idiomas.
—¿En qué idioma piensa?
—En español.
—¿Y en cuál insulta?
—Ahí tengo algunas preferencias
por el italiano. Por
ejemplo, la palabra va fangulo
es una palabra en el fondo
bastante afectuosa.
Hace algunas semanas
salió Grieta de fatiga, un libro
de cuentos de Morábito.
Con perdedores, obsesiones,
detalles, mucho engaño.
Ahora, desde el cuarto de
su hijo en Ciudad de México,
por teléfono, arrastrando
una «erre», dice que su preferido
es un cuento en el que
un escritor se niega a aceptar
los cambios que le sugiere
un corrector de estilo. «Es un
fantasma el corrector de estilo»,
dice. «Es un recordatorio
de cómo en el lenguaje es imposible
ser infalible».
Mayo 2011 R
ROCINANTE 49

AUTOR
Redactar, dice, es fácil: hay
un objetivo, se aprende una
técnica, funciona. Escribir es
otra cosa.
—¿Cuál es la diferencia?
—En literatura hay tantas
cosas que comunicar, que el
texto no puede comprometerse
con ninguna. Entonces, se
tiene que disfrazar de todas.
Y la esperanza es que entre
todas se diga algo tan profundo
que el propio escritor
no adivine qué es.
—¿Como un médium, dice
algo que no sabe qué es?
—Sí. Desconfío de los escritores
que tienen claro lo que
van a decir. Si tiene un plan
y no se sale de él, lo siento
sospechoso de ser un pésimo
escritor.
—¿Corrige mentalmente
cuando lee a otros?
R
50 ROCINANTE
TESTIMONIO
—A veces sí, pero si el texto
me gana, ya no pienso en
eso.
—¿Qué hace que un texto
pueda «ganarlo»?
—Justamente, poder desligarme
del lenguaje, que parezca
que eso no puede escribirse
de otro modo. Eso pasa
cuando uno está muy atrapado
con su lectura y le permite
a esa lectura no detenerse
en nada. Yo quiero olvidarme
de lo que está pasando en
la superficie, quiero sentirme
realmente en el viaje, como
cuando está uno en un tren,
el ruido de las ruedas, el traca–traca,
pues uno deja de
oírlo a los pocos minutos.
Olvidar el procedimiento.
Claro. Un autor que no te
hace olvidar su procedimiento,
su técnica, no te está emocionando,
no te está seduciendo.
«Escribir es como un
juego», dice en el libro.
«Escribir es robar». Y
ahora parece decir: «Escribir
es seducir». Algo
del orden de la seducción
aparece en la precisión
de los detalles. Y en las
especulaciones alrededor
de ellos. Siempre estamos
buscando indicios, huellas,
señales de algo que
no se nos revela. La literatura
descansa en eso.
Siempre hay algo oculto,
algo velado, que alguien
trata de descubrir qué es.
Mayo 2011

Encuentros decisivos
n Fabio Morábito
El libro más importante
de mi infancia fue De ratas y
hombres, de John Steinbeck,
que leí entre los 12 y los 13.
Recuerdo perfectamente la
tarde invernal en que lo leí de
un tirón y sin moverme, el lugar
de la casa, el sillón y el
tiempo que hacía afuera.
Leí De ratas y hombres
probablemente sin ni siquiera
cambiar de postura en el
sillón de mi cuarto, aturdido,
raptado hasta la última fibra
por la historia de Lenny, el
grandote de cerebro pequeño,
y de George, su amigo y protector,
cuyo sueño es juntar el
dinero suficiente que les permita
adquirir una pequeña
granja, para lo cual trabajan
de peones agrícolas en varias
fincas de California. La nota
que recorre todo el libro como
un estribillo, al comienzo
vivaz y luego cada vez más
apagada, son las fantasías de
Lenny acerca de la vida que él
y George llevarán en la granja
de sus sueños. Lenny dará
de comer a las gallinas, cuidará
de los conejos, ordeñará
las vacas, mientras George
se ocupará de esto, de aquello
y de aquello otro. Siempre la
misma letanía, que George se
sabe de memoria porque es la
letanía de sus propios sueños,
aunque él no es tan ingenuo
como Lenny para ignorar que
el proyecto de ambos, aunque
virtualmente realizable, es
delicadamente imposible. Por
eso contesta a las rituales preguntas
de Lenny con las mismas
respuestas rituales que
Lenny quiere oír, pero no añade
nuevo combustible a sus
fantasías, presintiendo tal vez
el desenlace trágico de todo.
Y, en efecto, la historia acaba
mal y el sueño del pequeño
edén agropecuario de Lenny
Mayo 2011 R
ROCINANTE 51

AUTOR
R
52 ROCINANTE
TESTIMONIO
Afiche de un filme adaptado de De ratas
y hombres, con John Malkovich
y George se derrumba violentamente.
Un desplome que es
también la derrota del mundo
simple y directo de los animales,
del que Lenny es el vocero,
frente al mundo turbio y
complejo de los hombres.
Mientras me aproximaba
al final de la historia y presentía
el desenlace fatal, rogaba
que el autor encontrara
una vía de salida milagrosa
para Lenny y George, algo
que los salvara de la podredumbre
que los rodea. Y, de
algún modo, Steinbeck la encuentra,
al hacer que el propio
George, en la última escena,
a orillas de un estanque,
ejecute a Lenny para evitar
que caiga en manos de los
hombres que lo quieren linchar.
Una escena suave y estrujante,
donde Lenny muere
en medio de su acostumbrada
letanía sobre las gallinas
y los conejos, que George secunda
por última vez antes
de sacar la pistola y, sin que
su amigo se dé cuenta, dispararle
a la cabeza.
Cuando cerré el libro me
encontraba es un estado febril
que me botó materialmente
del sillón y tenía ganas de
hacer algo con las manos, de
dar vida a algo, de imprimir
mi voluntad sobre algún fondo
receptivo y dúctil para hacer
más hermoso y elevado el
trozo de mundo que me rodeaba.
El sueño de Lenny y George
se me había metido en las
venas. No encontré cosa mejor
que tomar una hoja cuadriculada
y dibujar la planta
de la granja que ellos habían
codiciado. Tracé un rectángulo
grande como la hoja y
dibujé el gallinero, el establo
de las vacas, las jaulas de los
conejos, los cuartos de Lenny
y de George, la cocina y el cobertizo
de las herramientas.
No me resignaba a que todo
eso no fuera posible. Me había
transformado en Lenny. Y
creo que esa transformación
ha sido permanente. En casi
todas las cosas que escribo
puedo reconocer la huella de
las figuras de Lenny y George.
Hace años, por ejemplo,
escribí un libro extraño que
titulé Caja de herramientas;
extraño, entre otras cosas,
porque algunos lo considera-
Mayo 2011

on un libro de poesía, otros
de relatos y, otros más, de ensayos.
Yo mismo no sabría decir
a cuáles de estos géneros
pertenece. Está formado por
12 aproximaciones a un número
igual de herramientas:
la lima, el martillo, la esponja,
el tornillo, las tijeras, etcétera.
Objetos domésticos, simples
y comunes, pero también
misteriosos y antiguos, como
son todos los instrumentos
de trabajo. Traté de describir
esos instrumentos como si los
viera por primera vez, dejándome
llevar no por sus virtudes
utilitarias, que son de por
sí evidentes, sino por las inclinaciones,
psicológicas y profundas
de las que cada uno,
a mi manera de ver, se hace
portador. Así, la lima encarna
todo aquello que se manifiesta
a través del principio
de la persuasión, en el aceite
cuaja un modelo de nuestras
tendencias conciliatorias
y fraternales, y cada vez que
usamos un martillo una parte
de nosotros se comunica con
nuestros muertos. La idea es
que en cada instrumento el
hombre no sólo encuentra un
aliado para sus tareas manuales
sino fija unos gestos humanos
básicos que alimentan
a su vez unos valores, unos
sueños y unas aspiraciones
secretas. Cada herramienta
rige un matiz de nuestro carácter
un pliegue de nuestra
alma. Y así, cada una, co-
mo un dios griego, propone y
postula un mundo propio, obviamente
irrealizable o realizable
sólo en pequeña parte
dentro del bullicio formado
por las otras herramientas.
Cada una, guardiana de un
saber único e intransferible,
es por ello fatalmente utópica
y soñadora, y la voz que yo
necesitaba atribuirles era una
voz al mismo tiempo elemental,
idílica y doliente. La voz
de Lenny. La voz de las gallinas,
de los cerdos y de los conejos.
La voz de una Arcadia
doméstica, no por doméstica
menos irrealizable y fantasiosa.
Por eso siempre he creído
que, más allá de la sofisticación
de lenguaje, Caja de herramientas
es un libro para
niños. Fue escrito con la voz
infantil y gangosa de Lenny,
con su misma emoción por
el trato asiduo con las cosas
simples, y su género, en efecto,
no es la poesía, ni el relato,
ni el ensayo, sino la fábula. R
Mayo 2011 R
ROCINANTE 53

LIBRO
n Lucía Lemos
R 54 ROCINANTE
DE POESÍA
Amanece en
nuestras vidas
El Ministerio Coordinador de Patrimonio
publicó una antología de autoras indígenas
El amanecer nos lleva
a evocar la luz, la claridad,
el día… salir de la oscuridad.
El título de la Antología
de poesía y cuento de mujeres
indígenas ecuatorianas
tiene esas connotaciones
para sus autoras y para quienes
recibimos los textos con
el entusiasmo y la alegría
de conocer la expresión poética
de mujeres ecuatorianas
que, hasta el momento, estaba
oculta.
Como dice Jennie Carrasco
Molina en la introducción:
«Es muy importante, en
este país pluricultural, donde
conviven varias nacionalidades,
abrir espacios para escuchar
las voces por tanto
tiempo silenciadas».
El primer poema, de creación
colectiva, nos ayuda a
entender estas voces que salen
del silencio al que han
sido sometidas las mujeres
escritoras, especialmente las
indígenas, al ser éste el primer
texto que se publica con
su obra. En una parte dice:
Amanece lentamente con
el canto de las aves
El sonido de los grillos, el
croar de las ranas
Es la luz de Inty y Etsa que
ha llegado a la página de
este libro y hermana nuestras
voces.
Los motivos de los poemas
y los cuentos son muchos, referidos
a su condición de mujer,
a la vida, a la naturaleza,
a la tierra, a los pájaros y a
los animales que forman el
entorno de su cotidianidad.
He escogido versos que
me han impactado por su va-
Mayo 2011

lor poético pero, sobre todo,
por su franqueza, su imaginación,
sin rebuscamientos
para narrar la vida familiar,
las costumbres, las tradiciones
y la historia de las diversas
etnias del Ecuador.
La mujer
Así somos
Así seremos
Hablamos con alma,
mente y corazón
Escuchen
Así somos nosotras
Así somos las mujeres
Dora Aguavil Aguavil (Nacionalidad
Tsa’chi, Santo Domingo
de los Tsa’chilas)
Mujeres de chuquiragua
Espinitas milagrosas
No las mueven ni los
vientos
Resisten la tempestad
Mariana del Rocío Anchatuña
Rojas (Nacionalidad Kichwa,
Cotopaxi)
En este verso encontramos
la relación de la mujer con la
naturaleza, con las flores, el
viento y la tempestad. Además,
el uso de diminutivo, común
en nuestro lenguaje coloquial,
y que aparece en muchos
de los poemas.
Como el temblor anuncia
Cambio de estación
Así soy yo, mujer /
Yampinkia
Mensajera de /
conciliación.
Raquel Yolanda Antún
Tsamaraint (Nacionalidad
Shuar, Morona Santiago)
Soy una mujer de /
páramo
Raíz de mis abuelos
Mujer bella del campo
Chacra de colores
Y aromas que dan vida
Llena de mariposas
Y mugido de animales
Pondo de barro, pondito
Guardo el sustento de mis
hijos
María Deonicia Choloquinga
Choloquinga ( Nacionalidad Kichwa,
Cotopaxi)
…Soy mujer jaguar parida
por una madre que ama la
tierra, crecida por un padre
que habla con las piedras y
va siguiendo sus huellas.
Lucila Lema Otavalo (Nacionalidad
Kichwa, Otavalo)
En la prosa aparecen
igualmente las preocupaciones
por la naturaleza y la
destrucción que el ser humano
está haciendo de ella.
Mayo 2011 R
ROCINANTE 55

LIBRO
R 56 ROCINANTE
DE POESÍA
Un hermoso texto de Diana
Gualapuro, de nacionalidad
Kichwa, Otavalo:
…A la mañana fui a la escuela
y otra vez pensé en los
animales. Regresé a mi casa y
recordé ese bosque. Entonces
vi que otras personas estaban
matando animales. Yo les dije
que no mataran. También estaban
cortando plantas. “yo
no quiero que hagan eso”, les
hablé. ¿Por qué? Preguntaron,
y les dije que el planeta
está muriendo, y les advertí
“no contaminen”. Ellos no me
hicieron caso y el bosque se
quedó sin animales, sin plantas,
sin frutas. Los pajaritos
lloraban.
La tierra
La Pacha mama, nuestra
madre, y sus productos,
no pueden dejar de aparecer
en la poesía de esta antología,
con un estilo directo,
hermoso y profundo:
Generoso maíz blanco
Eres nieve en el invierno
Eres sol de la montaña
Energía de Ozogoche.
Luz Aurora Chinlle Vacacela
(Nacionalidad Kichwa,
Chimborazo)
Amarte como nuestro
baile a la vida
Como al maíz
Sagrado alimento de los
dioses
Que se convierte en pan
para los hombres.
María Mercedes Lema
Otavalo (Nacionalidad Kichwa,
Otavalo)
La Mariposa: Mientras
volaba, me detenía, a ratos,
para observar las montañas
secas, tristes, peladas,
de color blancuzco. En
esa soledad no me atreví a
quedarme. Entonces, seguí
volando hacia el occidente,
donde, desde lejos, vi un lugar
bonito, lleno de árboles
grandes y pequeños.
Esperanza de Lourdes Llasag
Fernández (Nacionalidad
Kichwa, Cotopaxi)
Es interesante anotar que
todos los poemas y cuentos están
traducidos a las lenguas
indígenas y que las autoras,
así como provienen de diferentes
nacionalidades también
tienen diferentes edades
(niñas de 12 y 14 años que
inician su producción literaria)
y formación académica.
Esta iniciativa debe ser el inicio
de una gran serie de difusión
de lo que pensamos y
sentidos las mujeres, indígenas
o mestizas, para hacer
oír nuestra voz y salir de la
oscuridad. R
Mayo 2011

Ob r a s e s c O g i d a s
Pablo Palacio
ca b e z a d e g a l l O y O t r O s
c u e n t O s
César Dávila Andrade
tr a g e d i a s p O r t á t i l e s
Iván Égüez
la l u z e n e l a b i s mO y
O t r O s c u e n t O s
Jorge Dávila Vázquez
el O t r O l a d O d e l e s p e j O
Miguel Donoso Pareja
pa p i r O c i e g O. an t O l O g í a
Raúl Pérez Torres
cu e n t O s
Abdón Ubidia
cu e n t O s f a n t á s t i cO s
Carlos Béjar Portilla
cu e n t O s p a r a n i ñ O s
p e r v e r s O s
Huilo Ruales Hualca
dO c e c u e n t O s d e a m O r
y u n a b a l l e n a
Carlos Carrión
pe r f i l i n a c a b a d O
Francisco Proaño Arandi
Colección Cuarto Creciente
Cuentistas
del siglo XX
me m O r i a l d e a m O r e s
Raúl Vallejo
el e j e r c i c i O y O t r O s
c u e n t O s
Eliécer Cárdenas
nO t a n t O c O m O
t O d O s l O s c u e n t O s
Jorge Velasco Mackenzie
el s e c r e t O y O t r O s c u e n t O s
Javier Vásconez
an t O l O g í a
Marco Antonio Rodríguez
cu e n t O s d e m u j e r
Varias autoras
pu r O c u e n t O
Varios autores
Mayo 2011 R
ROCINANTE 57

AUTORA
n Laura Freixas
MOLINER
melancólica
El exilio interior, una reciente biografía
de María Moliner, la autora del popular
diccionario de uso del español
Escribió «el diccionario
más completo, más útil,
más acucioso y más divertido
de la lengua castellana, (…)
más de dos veces más largo
que el de la Real Academia
(…) y [a mi juicio], más de dos
veces mejor». La opinión es
de Gabriel García Márquez,
nada menos. Fue él también
quien popularizó la imagen
de María Moliner (Paniza,
Zaragoza, 1900-Madrid, 1981)
como un ama de casa que
trabajaba en la mesa de la
cocina.
No era —especifica Inmaculada
de la Fuente en esta
impecable biografía—, la de
la cocina, sino la del comedor,
porque no tenía otra; en el
R 58 ROCINANTE
DICCIONARIO
domicilio madrileño de Moliner
había un despacho, pero
era, naturalmente, para su
Mayo 2011

marido, catedrático de Física
(que apenas lo usaba porque
trabajaba en Salamanca).
Hija de clase media, pero
con muchos apuros económicos
(su padre, médico, se
fue a Argentina y no volvió,
abandonando a la esposa y
los tres hijos), María fue un
producto típico de la República:
educada en la Institución
Libre de Enseñanza,
formó parte de la primera
generación de españolas que
pudieron ingresar en la Universidad
—ella se licenció en
Historia— y participó con entusiasmo
en las Misiones Pedagógicas;
es la suya la generación
del Lyceum Club y
la Residencia de Señoritas, la
de «las modernas de Madrid»:
Rosa Chacel, Maruja Mallo,
María Teresa León, María
Zambrano... Con la victoria
franquista de 1939, éstas
tomaron el camino del exilio.
Moliner, menos comprometida
políticamente —era, a
la sazón, jefa de la Biblioteca
Universitaria de Valencia—,
optó por el llamado «exilio
interior».
El nuevo régimen le aplicó
un pliego de cargos demencial,
que este libro reproduce
en facsímil: se le formula por
ejemplo la gravísima acusación
de haber formado parte
de un tribunal de oposiciones...
Retrocedió 18 puestos
en el escalafón, y pasó el
Mayo 2011 R
ROCINANTE 59

AUTORA
R 60 ROCINANTE
DICCIONARIO
resto de su vida profesional
como archivera y bibliotecaria
en puestos que De la
Fuente califica con sorna de
«mezcla de balneario y pudridero».
Paradójicamente, ese arrinconamiento
resultaría de lo
más fructífero: a los 52 años,
con un trabajo rutinario, su
marido en Salamanca y sus
cuatro hijos ya mayores, Moliner
empezó a sentir —escribe
ella misma— «la melancolía
de las energías no aprovechadas».
Se le ocurrió un proyecto
a la vez ambicioso y políticamente
inofensivo: un «diccionario
de uso» al que pensaba
dedicar seis meses, y que terminó
llenando 15 apasionados
años de su vida.
Que una sola persona, que
ni siquiera era filóloga, hi-
ciese un diccionario mejor
que el pergeñado
por los 40 académicos
de la RAE tiene bastante
gracia. Pero todavía la
tiene más el hecho de
que los caballeros en
cuestión no se dignaran
aceptarla en sus filas,
cuando ella lo intentó
en 1972. «Un asco
de misoginia y putrefacción»,
exclamó Carmen
Conde, que unos
años después (1978) sería la
primera académica. Moliner
se quitaba importancia. «Mi
biografía es muy escueta, en
cuanto que mi único mérito
es el Diccionario», escribió,
como si el diccionario fuera
poca cosa.
De la Fuente le ha hecho
justicia, con una investigación
exhaustiva (que tiene la
amabilidad de no infligirnos
hasta en sus menores detalles,
como hacen algunos biógrafos
despiadados) y una
prosa ágil y elegante. Aunque
también hay que reconocer
que María Moliner, autora
de una obra colosal, tiene sin
embargo una vida discreta,
de superficie plana; y ese
defecto —desde un punto de
vista literario no cabe duda
que lo es—, ni la mejor biografía
puede salvarlo. R
Mayo 2011

LECTORA
TESTIMONIO
Un verano
inolvidable
Cuando la lectura es una actividad
promovida por la entrañable voz
de la abuela
n Margarita Gómez Palacio
Las vacaciones en el
rancho nos permitían juntar
a todos los primos en la
casa grande. La casa de la
abuela.
En el rancho no había ni
agua caliente ni luz eléctrica.
Durante el día íbamos a la
labor y por la tarde organizábamos
juegos o salidas a
caballo.
Lo más interesante era la
reunión de la noche, cuando
nuestra abuela, «Mamá Lupe»,
nos contaba cuentos que
ella misma inventaba.
En uno de sus viajes a la
ciudad decidió comprar libros
de cuentos y nos invitó
a que cada uno escogiera el
que más le gustaba.
Los que no sabíamos leer
nos conformábamos con ver
las ilustraciones. Yo recuerdo
que muy pronto me aburrí
de esta actividad y decidí
intentar leer los cuentos.
«Mamá Lupe» nos auxilia-
ba con las palabras difíciles y
nos explicaba el significado
de aquéllas que no comprendíamos.
Al regreso de esas
vacaciones iba yo a entrar
a primer grado de primaria
en el Colegio de las Monjas.
Al pasar el examen de admisión
las maestras se quedaron
sorprendidas al ver lo
que habíamos aprendido durante
el verano, pero nos advirtieron
que no debíamos
seguir leyendo cuentos.
«Mamá Lupe», contrariamente
a las recomendaciones,
siguió comprándonos
cuentos, amplió la biblioteca
con El tesoro de la juventud
y estoy segura de que
fue ella la que nos inculcó el
amor a la lectura.
A partir de entonces yo insistí
en que para los cumpleaños,
para la Navidad, para
cualquier premio me ofrecieran
libros, cosa que sigo haciendo
hasta la actualidad. R
Mayo 2011 R
ROCINANTE 61

OBRA
El árbol de oro
n Ana María Matute
R 62 ROCINANTE
LITERAL
Un cuento de la más reciente
ganadora del Premio Cervantes,
sobre la época de la escuela
Asistí durante un otoño
a la escuela de la señorita
Leocadia, en la aldea, porque
mi salud no andaba bien
y el abuelo retrasó mi vuelta
a la ciudad. Como era el
tiempo frío y estaban los suelos
embarrados y no se veía
rastro de muchachos, me
aburría dentro de la casa, y
pedí al abuelo asistir a la escuela.
El abuelo consintió, y
acudí a aquella casita alargada
y blanca de cal, con el tejado
pajizo y requemado por
el sol y las nieves, a las afueras
del pueblo.
La señorita Leocadia era
alta y gruesa, tenía el carácter
más bien áspero y grandes
juanetes en los pies, que
le obligaban a andar como
quien arrastra cadenas. Las
clases en la escuela, con la
lluvia rebotando en el tejado
y en los cristales, con las
moscas pegajosas de la tormenta
persiguiéndose alrededor
de la bombilla, tenían
su atractivo. Recuerdo espe-
cialmente a un muchacho de
unos 10 años, hijo de un aparcero
muy pobre, llamado Ivo.
Era un muchacho delgado,
de ojos azules, que bizqueaba
ligeramente al hablar. Todos
los muchachos y muchachas
de la escuela admiraban y
envidiaban un poco a Ivo, por
el don que poseía de atraer
la atención sobre sí, en todo
momento. No es que fuera ni
inteligente ni gracioso, y, sin
embargo, había algo en él,
en su voz quizás, en las cosas
que contaba, que conseguía
cautivar a quien le escuchase.
También la señorita
Leocadia se dejaba prender
de aquella red de plata que
Ivo tendía a cuantos atendían
sus enrevesadas conversaciones,
y —yo creo que muchas
veces contra su voluntad— la
señorita Leocadia le confiaba
a Ivo tareas deseadas por todos,
o distinciones que merecían
alumnos más estudiosos
y aplicados.
Quizá lo que más se envi-
Mayo 2011

diaba de Ivo era la posesión
de la codiciada llave de la torrecita.
Ésta era, en efecto,
una pequeña torre situada
en un ángulo de la escuela,
en cuyo interior se guardaban
los libros de lectura. Allí
entraba Ivo a buscarlos, y allí
volvía a dejarlos, al terminar
la clase. La señorita Leocadia
se lo encomendó a él, nadie
sabía en realidad por qué.
Ivo estaba muy orgulloso
de esta distinción, y por nada
del mundo la hubiera cedido.
Un día, Mateo Heredia, el
más aplicado y estudioso de
la escuela, pidió encargarse
de la tarea —a todos nos fascinaba
el misterioso interior
de la torrecita, donde no entramos
nunca—, y la señorita
Leocadia pareció acceder. Pero
Ivo se levantó, y acercándose
a la maestra empezó a
hablarle en su voz baja, bizqueando
los ojos y moviendo
mucho las manos, como tenía
por costumbre. La maestra
dudó un poco, y al fin dijo:
—Quede todo como estaba.
Que siga encargándose Ivo
de la torrecita.
A la salida de la escuela le
pregunté:
—¿Qué le has dicho a la
maestra?
Ivo me miró de través y vi
relampaguear sus ojos azules.
Mayo 2011 R
ROCINANTE 63

OBRA
—Le hablé del árbol de
oro.
Sentí una gran curiosidad.
—¿Qué árbol?
Hacía frío y el camino estaba
húmedo, con grandes
charcos que brillaban al sol
pálido de la tarde. Ivo empezó
a chapotear en ellos, sonriendo
con misterio.
—Si no se lo cuentas a nadie…
—Te lo juro, que a nadie se
lo diré.
Entonces Ivo me explicó:
—Veo un árbol de oro. Un
árbol completamente de oro:
ramas, tronco, hojas… ¿sabes?
Las hojas no se caen
nunca. En verano, en invierno,
siempre. Resplandece
mucho; tanto, que tengo que
cerrar los ojos para que no
me duelan.
—¡Qué embustero eres!
—dije, aunque con algo de
zozobra. Ivo me miró con
desprecio.
—No te lo creas —contestó—.
Me es completamente
igual que te lo creas o no...
¡Nadie entrará nunca en la
torrecita, y a nadie dejaré
ver mi árbol de oro! ¡Es mío!
La señorita Leocadia lo sabe,
y no se atreve a darle la llave
a Mateo Heredia, ni a nadie...
¡Mientras yo viva, nadie
podrá entrar allí y ver mi árbol!
Lo dijo de tal forma que no
R 64 ROCINANTE
LITERAL
pude evitar preguntarle:
—¿Y cómo lo ves...?
—Ah, no es fácil —dijo, con
aire misterioso—. Cualquiera
no podría verlo. Yo sé la rendija
exacta.
—¿Rendija...?
—Sí, una rendija de la pared.
Una que hay corriendo
el cajón de la derecha: me
agacho y me paso horas y
horas… ¡Cómo brilla el árbol!
¡Cómo brilla! Fíjate que si algún
pájaro se le pone encima
también se vuelve de oro. Eso
me digo yo: si me subiera a
una rama, ¿me volvería acaso
de oro también?
No supe qué decirle, pero,
desde aquel momento, mi deseo
de ver el árbol creció de
tal forma que me desasosegaba.
Todos los días, al acabar
la clase de lectura, Ivo se
acercaba al cajón de la maestra,
sacaba la llave y se dirigía
a la torrecita. Cuando
volvía, le preguntaba:
—¿Lo has visto?
—Sí —me contestaba. Y, a
veces, explicaba alguna novedad:
—Le han salido unas flores
raras. Mira: así de grandes,
como mi mano lo menos,
y con los pétalos alargados.
Me parece que esa flor es parecida
al arzadú.
—¡La flor del frío! —decía
yo, con asombro—. ¡Pero el
arzadú es encarnado!
—Muy bien —asentía él,
Mayo 2011

con gesto de paciencia—. Pero
en mi árbol es oro puro.
—Además, el arzadú crece
al borde de los caminos... y
no es un árbol.
No se podía discutir con él.
Siempre tenía razón, o por lo
menos lo parecía. Ocurrió entonces
algo que secretamente
yo deseaba; me avergonzaba
sentirlo, pero así era: Ivo
enfermó, y la señorita Leocadia
encargó a otro la llave de
la torrecita. Primeramente la
disfrutó Mateo Heredia. Yo
espié su regreso, el primer
día, y le dije:
—¿Has visto un árbol de
oro?
—¿Qué andas graznando?
—me contestó de malos modos,
porque no era simpático,
y menos conmigo. Quise dárselo
a entender, pero no me
hizo caso. Unos días después,
me dijo:
—Si me das algo a cambio,
te dejo un ratito la llave y vas
durante el recreo. Nadie te
verá...
Vacié mi hucha, y, por fin,
conseguí la codiciada llave.
Mis manos temblaban de
emoción cuando entré en el
cuartito de la torre. Allí estaba
el cajón. Lo aparté y vi
brillar la rendija en la oscuridad.
Me agaché y miré.
Cuando la luz dejó de cegarme,
mi ojo derecho sólo
descubrió una cosa: la seca
tierra de la llanura alargán-
dose hacia el cielo. Nada más.
Lo mismo que se veía desde
las ventanas altas. La tierra
desnuda y yerma, y nada
más que la tierra. Tuve una
gran decepción y la seguridad
de que me habían estafado.
No sabía cómo ni de qué
manera, pero me habían estafado.
Olvidé la llave y el árbol
de oro. Antes de que llegaran
las nieves regresé a la
ciudad.
Dos veranos más tarde volví
a las montañas. Un día, pasando
por el cementerio —era
ya tarde y se anunciaba la
noche en el cielo: el sol, como
una bola roja, caía a lo lejos,
hacia la carrera terrible y sosegada
de la llanura—, vi algo
extraño. De la tierra grasienta
y pedregosa, entre las
cruces caídas, nacía un árbol
grande y hermoso, con las
hojas anchas de oro: encendido
y brillante todo él, cegador.
Algo me vino a la memoria,
como un sueño, y pensé:
«Es un árbol de oro». Busqué
al pie del árbol, y no tardé
en dar con una crucecilla
de hierro negro mohosa por
la lluvia. Mientras la enderezaba,
leí: IVO MARQUEZ, DE
DIEZ AÑOS DE EDAD.
Y no daba tristeza alguna,
sino, tal vez, una extraña y
muy grande alegría. R
(De La escuela en el cuento,
colección Luna de Papel)
Mayo 2011 R
ROCINANTE 65

LECTOR EN LA WEB
Facebook edita libros
con la historia de sus
usuarios
Los Egobooks son la última moda para los
adictos al site. Es toda una tendencia de las
redes sociales
La necesidad de exhibición
en las redes sociales
parece desconocer de límites.
Lo más reciente en Facebook
es la publicación de un
libro confeccionado con las
fotos, comentarios y mensajes
de los usuarios. Como no
podría ser más apropiado,
se llama Egobook, y, si bien
cuenta con la aprobación de
Zuckerberg y compañía, es
ajeno a la red en cuestión.
Se trata de un libro personalizado
de 74 páginas, de
17 por 26 centímetros, creado
a partir de las imágenes
publicadas, los mensajes en
los muros y de los comentarios
que recibe el titular. La
portada incluye foto del propietario
y en las últimas páginas
se reproducen las fotos
de los amigos. El color y el
diseño remiten al muro de la
red social.
R 66 ROCINANTE
Para utilizar el servicio,
el cliente debe autorizar a
la aplicación para que acceda
a los datos personales y
así crear el libro. La información
recolectada se guarda
48 horas en el servidor
de Facebook para su gestación.
El Egobook cuesta entre
$30 y $45, dependiendo
de la cantidad de páginas. Y
se imprime en el idioma en
el que figura el perfil. El control
sobre lo que se imprime
es bastante escaso y, salvo
algunos ajustes (fecha, amigos
destacados), todo viene
Mayo 2011

empaquetado. Se puede
pedir desde cualquier
país, con costo
de envío.
Una alternativa menos
original es Ninuku
(www.ninuku.
com), que convierte
en PDF lo que aparece
en el muro. El servicio
cuesta $24 por mes y
se puede lograr una
recopilación anual, semestral
y hasta trimestral de
las andanzas.
Un material similar se
puede conseguir en Twitter.
Twournal (http://twournal.
com) permite crear, comprar
y vender libros impresos, elaborados
a partir de nuestros
propios tweets. Como para
darles un poco de color, se le
pueden añadir réplicas y fotos
de servicios como Twitpic
y Yfrog.
El Egobook
tiene un diseño
similar a la
página de
Internet
Tampoco es un secreto que
en las redes sociales las recomendaciones
personalizadas
operan como una nueva forma
de publicidad. Es así que
Google, en su afán por socializar
las búsquedas, tomó
prestado el botón «Me gusta»
de Facebook y bajo la función
«+1» incorpora las recomendaciones
de los usuarios
en los resultados de búsqueda.
R
Mayo 2011 R
ROCINANTE 67

LECTURA FOMENTO
NIÑOS Y LIBROS
¿diferencias irreconciliables?
Para comunicar los dos universos que
son un niño y un libro, es necesario
entender la riqueza potencial que la
lectura puede significar para
la infancia
R
68 ROCINANTE
Mayo 2011

n Enrique Pérez Díaz
A menudo, diversas personas
de alguna manera relacionadas
con la infancia
suelen preguntarnos a los escritores
el mejor modo de hacer
que los niños lean, amen
a los libros, los hagan suyos
y los sientan como algo muy
cercano. En realidad, suelo
quedarme pensativo y sin saber
muy bien qué responder.
Sucede que me pregunto si
sólo desean mejorar sus posibles
técnicas de acercamiento
de la infancia a la lectura,
o si sencillamente se trata
de que desconozcan cualquier
método de cumplir con
su trabajo y no son capaces
de gestar alguna iniciativa
creadora.
Existen muchas técnicas,
fórmulas, métodos, corrientes,
escuelas que propugnan
uno y mil modos de hacer
leer a los niños y jóvenes,
como cantera sobre todo de
formar lectores para el futuro.
Hay infinidad de manuales,
lamentablemente no al
alcance de nosotros en América
Latina, pero sí muy usados
por la escuela en otras
latitudes, donde se regulan
pasos para propiciar el acercamiento
de los niños a la
lectura o a determinadas historias.
Aunque no soy para nada
enemigo de las teorías y de
que experiencias harto eficaces
o probadas sean puestas
de nuevo en práctica, creo
más en la iniciativa individual
de cada quien y en cada
lugar que en la repetición
mimética de fórmulas que,
quizás, a veces poco tengan
que ver entre sí cuando son
tomadas de un contexto diferente.
Los niños, la infancia como
fuerza motriz en sí misma,
son por esencia enemigos de
la inmovilidad, lo apacible, lo
manido o aquello que algún
mayor trate de inculcarles o
establecerles como predeterminado.
Por eso solemos ver a los
niños trepados en los árboles,
jugando con los objetos
más impensables, «mataperreando»
alocados y felices
por las calles —palabra que
me aplicaban mucho en mi
infancia cuando todavía no
era un lector empedernido y,
solía esgrimir como un grado,
una categoría de vida
porque me hacía sentirme
reivindicado de presiones familiares
o de cualquier tipo—
o bien intercambiando experiencias
de vida entre ellos
mismos.
Mayo 2011 R
ROCINANTE 69

LECTURA FOMENTO
En general, para un niño
inquieto, juguetón, andariego,
pillo y rebelde, un libro
cerrado es por esencia un objeto
desconocido, inalcanzable,
sospechoso por su pasividad
y en alguna medida algo
que le puede recordar mucho
a la escuela, que según experiencias
infantiles varias,
no suele ser el mejor de los
mundos posibles…
Pero, del mismo modo, los
niños también suelen ser, por
naturaleza, inquisitivos, curiosos,
investigadores natos y
están ávidos de descubrir el
mundo que les rodea y para
eso no existe nada mejor que
un buen libro. Precisamente es
por estas razones que entonces
el libro puede ser su mejor
amigo… o el peor enemigo.
Ahora, ¿cuál será el reto
de quienes se dediquen a
acercar a los niños a la literatura?
¿Cuál, el modo de
conseguir que un pequeño se
interese por ese objeto inanimado
en apariencia, pero que
en su interior guarda tanto
de fantasía, conocimiento,
sueño, memoria o hasta de la
propia vida cotidiana?
Creo que las técnicas de
adiestramiento para la lectura
o su mero conocimiento
pueden ser muchas, pero
prometí que no voy a dar recetas.
O sí, sólo algo parecido
a una, la que sin yo saberlo
me dieron siempre, desde
R
70 ROCINANTE
que era muy pequeño: el libro
es un objeto que siempre
debe ser mirado con amor,
abierto con amor, deletreado
con amor, palpado con amor,
prestado (o regalado e incluso
dedicado) con amor, recomendado
con amor.
Se le debe dar el mismo
tratamiento que a un buen
amigo. El mejor amigo posible
y anhelado. El amigo soñado.
Dicen que no hay enemigo
pequeño. Pues cabría
agregar que en verdad no
existe amigo tan grande como
un libro.
Desde luego, es necesario
que quien se proponga acercar
un libro a un niño potencialmente
lector sienta amor
—todo el amor posible (e imposible)
del mundo— por ese
objeto inconmensurable que
salió de las manos de todo
un colectivo gestor. Trabajar
durante años en los más disímiles
oficios dentro de una
editorial me ha permitido
constatar que el libro es obra
y sueño de muchos. El autor
imagina una historia que luego
lleva al papel, pero luego
el libro es otra cosa. Deja de
ser suyo para convertirse en
obra de ilustradores, diseñadores,
correctores, editores,
libreros, bibliotecarios.
Usted no puede recomendar
un libro que no ama o no
ha leído. Sencillamente no
hay empatía, siquiera conoci-
Mayo 2011

miento, entre usted y ese objeto
cuya esencia es inanimada
hasta que alguien no lo
abra o se aventure a soñar o
sufrir o divertirse con él.
Si todos los que tienen que
ver con un libro leyeran… el
mundo sería muy diferente.
Ya sé que el tiempo de la subsistencia
apremia, que el ritmo
de la vida moderna nos
hace más vulnerables a otros
menesteres, que la televisión
con sus interminables telenovelas
edulcoradas pinta una
vida soñada que nada tiene
que ver con nosotros, pero
que resulta capaz de seducir
a algunos (o a muchos, ¿por
qué negarlo?) con sus cantos
de sirena…
Pero, escuchen bien: maestros,
bibliotecarios, libreros y
hasta editores de libros infantiles…
si no leen, si antes no
disfrutaron de eso mismo que
proponen, el niño lo sentirá.
No vale repetir como papagayos
cuáles son las obras cruciales
de la literatura por su
carácter fundacional y definitorio…
las frases que se convierten
en lugares comunes
se tornan huecas, vacías, carentes
de toda significación y
motivaciones posibles. Al niño
que las escuche, esas palabras
le sonarán huecas, ajenas.
En lo más profundo de cada
libro bueno está latiendo el alma
de un escritor que sufrió,
soñó y amó en este mismo
mundo donde hoy nos encontramos
y que antes él transitó.
¿No queda acaso en las casas
el aura intangible de sus
antiguos moradores? ¿No dejan
tantas páginas escritas
constancia y atisbo de los sentimientos
desencontrados que
Mayo 2011 R
ROCINANTE 71

LECTURA FOMENTO
antes, quizás siglos o milenios
atrás, las fraguaron? Ese escritor
fue antes que todo persona,
alguien sensible y con
inteligencia o iniciativa suficientes
para atrapar un pedacito
de realidad imaginada o
vivida con tal de compartirla
con nosotros en las páginas
de un libro. El alma de ese
escritor, su conocimiento del
mundo, su ética, sus sueños y
memorias, nos hablan desde
cada página de un libro suyo.
Leyendo, hurgando allí, nos
encontraremos misterios y
secretos que jamás pensamos
encontrar.
Cuando un niño sensible,
desprejuiciado y de criterio
abierto abre un buen libro,
lee y se adentra de lleno en
la historia, es el primero en
descubrir todas las verdades
y todas las esencias. Si además
este niño llegara a sen-
R
72 ROCINANTE
tirse reflejado o reivindicado
en esas páginas, entonces el
milagro ocurrió: hace suyo el
libro y de viva voz se lo recomienda
a otros niños, a sus
padres o a cualquier persona
que se cruce en su camino…
¿Quizás el mejor secreto
que podría darles a los promotores
de lectura es que
abran un nuevo libro siempre
con ojos de niño inquieto
y aventurero? Que para ellos
esas páginas signifique más
un puente hacia lo desconocido
que un confín ya visto o
trascendido. Ya ven, a la postre
me he traicionado y no pude
evitar el ofrecerles una posible
fórmula (o receta) para
que inicien de algún modo este
mágico y riesgoso viaje hacia
libro, lectura y lector… R
(De La lectura, frontera invisible,
colección Luna de Papel)
Mayo 2011

LECTOR
NOTICIA
40 años del
CERLALC
El Centro Regional para el Fomento del Libro
en América Latina y el Caribe ha congregado a
Iberoamérica en torno al fomento de la lectura,
la promoción de la producción y circulación del libro,
y la protección de la creación intelectual. Fortalecer el
espacio iberoamericano del libro y consolidar
sociedades lectoras son factores primordiales para
garantizar la equidad, la diversidad cultural, el
desarrollo y la integración de la región
El CERLALC es un organismointergubernamental
del ámbito iberoamericano
bajo los auspicios de la
UNESCO. Conformado por 21
países iberoamericanos de
habla hispana y lusitana, trabaja
por el desarrollo y la integración
de la región a través
de la construcción de sociedades
lectoras. A partir de
acciones de fomento a la producción
y comercialización
del libro; promoción de la libre
circulación; apoyo al diseño
de programas de promoción
de la lectura y las
bibliotecas; promoción y defensa
del derecho de autor;
y formación de agentes del
sector, el CERLALC brinda
asistencia técnica a los go-
biernos para la definición
y aplicación de programas
que contribuyan al desarrollo
educativo y cultural de la
región.
En la actualidad, el CER-
LALC tiene tres áreas técnicas
que atienden las necesidades
de los diversos actores
del sector del libro: lectura,
escritura y bibliotecas; libro
y desarrollo (producción y
circulación del libro); y derecho
de autor.
Para cumplir su misión,
el CERLALC adelanta desde
cada área una serie de proyectos
nacionales, subregionales
o regionales en las siguientes
líneas de trabajo:
Políticas: El Centro apoya
la construcción de políticas
Mayo 2011 R
ROCINANTE 73

LECTOR
públicas, fomentando la concertación
entre los actores
que intervienen en la producción
editorial, la comercialización
del libro y la lectura.
Investigación e información:
el CERLALC ha establecido
dentro de sus prioridades
la generación de contenidos,
la sistematización
de información especializada
y el establecimiento de una
plataforma tecnológica que
le permita poner a disposición
de la comunidad iberoamericana
el conocimiento
relacionado con el derecho
de autor, la producción y comercialización
del libro y el
fomento de la lectura y la escritura.
Para lograrlo realiza
estudios e investigaciones y
ofrece servicios de información
especializados en español
y portugués, desarrollados
con tecnologías que garantizan
un acceso amplio y
democrático.
Formación: el CERLALC
promueve la formación pre-
R 74 ROCINANTE
NOTICIA
sencial y virtual dirigida a
grupos con necesidades específicas,
como es el caso de los
libreros, los editores y los diversos
agentes que intervienen
en la protección y la difusión
del derecho de autor. Así
mismo, participa en la generación
de contenidos y la promoción
de “buenas prácticas”,
orientadas principalmente a
la construcción de saberes y
al diseño de metodologías dirigidas
a los mediadores de
lectura, docentes, bibliotecarios
y promotores.
Alianzas estratégicas: la
cooperación es para el CER-
LALC un instrumento de
asistencia internacional para
el desarrollo, que faculta y
promueve su participación
en actividades y proyectos
relacionados con la protección
de la creación intelectual,
el fomento de la producción
y circulación del libro y
la promoción de la lectura y
la escritura.
Los interlocutores naturales
del CERLALC son los Mi-
Mayo 2011

nisterios de Educación y Cultura
de la región, así como
los responsables de las políticas
culturales de los países
miembros. No obstante, el
CERLALC se relaciona también
con agremiaciones y
organizaciones profesionales,
instituciones y entes del
sector privado, así como con
organizaciones de la sociedad
civil que actúan en cualquiera
de los ámbitos relativos
a su misión.
El CERLALC ha creado
una comunidad del libro en
Iberoamérica, a través del
encuentro frecuente en actividades
académicas y de formación;
en las ferias del libro;
en los múltiples productos
de información generados
por el Centro; en la asesoría
a los gobiernos de los países
miembros en la formulación
de políticas nacionales del libro
y en programas específicos
en el ámbito misional de
la institución: la economía
del libro, el derecho de autor,
la promoción de la lectura y
la escritura, las librerías y
las bibliotecas.
En todos estos años, el
CERLALC ha logrado sensibilizar
a los gobiernos acerca
del doble valor del libro y de
la actividad editorial, como
bien económico y como bien
cultural. Esa comprensión
del sector del libro es la que
ha permitido el tratamiento
diferenciado del sector y ha
abierto el espacio para la
comprensión similar de otras
actividades económicas relacionadas
con la cultura.
Hoy, cuando las actividades
económicas vinculadas al conocimiento
y a la creación intelectual,
ganan visibilidad en
el terreno de la generación de
empleo y riqueza, la importancia
de la actividad del CER-
LALC se multiplica pues es el libro
el único de los sectores de
la cultura que cuenta con un
organismo intergubernamental
especializado, de alcance regional,
que entiende sus dinámicas
y actúa como un centro
de investigación, pensamiento,
información, formación y promoción.
R
Mayo 2011 R
ROCINANTE 75

PARA GENTE DE MENTE
Literatura universal: ¿cuánto la conoce?
1
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10
¿Cuál de estos libros
escribió el argentino
Mempo Giardinelli?
El escritor Julio Verne
nació en
El libro más conocido
del poeta francés
Jacques Prévert es
Trilogía del Imperio es
una obra de ciencia
ficción
El 23 de Abril de cada
año se celebra
La célebre serie de
libros Harry Potter fue
escrita por
El novelista Sándor
Márai nació en
El ser y la nada
es una obra
emblemática de
Ernest Hemingway,
premio Nobel
estadounidense,
Toni Morrison es
R 76 ROCINANTE
a) Los siete locos
b) El vuelo de la reina
c) Santo oficio de la memoria
a) Francia
b) Italia
c) Estados Unidos
a) Las moscas
b) La espuma de los días
c) Palabras
a) escrita por Frank Herbert
b) de autoría de Arthur C. Clarke
c) escrita por Isaac Asimov
a) el Día Internacional del Libro
b) un homenaje a Cervantes, Shakespeare y Garcilaso
c) ambas respuestas
a) H. K. Rowling
b) J. K. Rowling
c) Michael Rowling
a) India
b) Hungría
c) Turquía
a) Freud
b) Sartre
c) Nietzsche
a) vivió 20 años en Cuba
b) ganó el Pulitzer por El viejo y el mar
c) ambas respuestas
a) una escritora de EEUU ganadora del Nobel
b) un autor inglés de principios del siglo XX
c) un personaje de una novela de Roberto Bolaño
Soluciones: 1, c; 2, a; 3, c; 4, c; 5, c; 6, b; 7, b; 8, b; 9, c; 10, a.
Mayo 2011

Solapas
rElato
Kipling, fantástico
El nuevo título de la colección Luna
de bolsillo es El cuento más hermoso del
mundo, tres relatos del escritor inglés
Rudyard Kipling, autor ganador del
Premio Nobel en 1907.
En estas tres obras narrativas, el
autor hace gala de sus cualidades de
escritor que le valieron fama mundial:
gran creatividad, manejo de la tensión
narrativa y habilidad para describir los
rasgos esenciales de los personajes.
Un viaje espiritual a través del tiempo,
el fantasma de un antiguo amor
que regresa y atormenta, y el colosal
desbordamiento de un río son las
anécdotas que el autor toma para perfilar
algunos de los eternos temas literarios:
la ambición, la culpa, el miedo,
la nimiedad del hombre frente a la naturaleza,
entre otros.
CaMPaña
Otros títulos
Tres nuevos libros están al alcance
de los lectores:
El poder del gran señor
/ Iván Égüez / Colección
Luna de bolsillo
El pabellón número 6 /
Antón Chéjov / Colección
Luna de bolsillo
El cuento más hermoso del mundo /
Ruuard Ki´pling / Colección
Luna de bolsillo
El jilguero va volando /
Arturo Montesinos Malo /
Colección Luna de bolsillo
Mayo 2011 R
ROCINANTE 77

Solapas
CUENto
Personajes que huyen
del anonimato
Por estas páginas deambulan varios insólitos
protagonistas, que recuerdan a Quiroga
y De la Cuadra, según Santiago Rubio, «en
cuanto a esa abulia, ese desdén con el que
parecen esperar que los días simplemente
pasen y se ensañen en hundir el anonimato
a vidas que, si no fuera pos su autor o voz
narrativa, pasarían desapercibidas entre los
múltiples entes que mueren sin ser rescatados
de sus insignificantes existencias».
Escritos desde un lenguaje familiar,
estos cuentos se adentran en la vida de
personajes que
parecen salir
del anonimato
para contar sus
no-historias.
PoESía
Un murciélago en el
campanario / Alberto
Ordóñez / 349 páginas /
R
78 ROCINANTE
La corteza del tiempo /
Alfonso Espín Mosquera/
Editorial El Conejo /
105 páginas
Poesía de Alberto Ordóñez
En la presentación de este libro, se califica a la
poesía de Alberto Ordóñez Ortiz como «desacralizadota
a rabiar», con una carga surrealista constante
y abundantes referencias al mar. «Hay en
su poesía —continúa el prologuista— una intensa
batalla de fondo: eliminar el empleo de adjetivos
(como lo quería Huidobro) excepto cuando
asume que es estrictamente necesario».
Jorge Dávila Vázquez lo ha calificado como
«artista de sensibilidad casi acuática: transparente
y siempre en curso hacia un verdor que le recuerde
el pasado, hacia el mar de lo definitivo,
infinitamente presentido».
En su poema «Solo de solos», se lee: «Para
que te olviden, / no necesitas nombre, / apellido,
/, condecoraciones, / amores que se cagaron
en tu costilla azul; / necesitas lo que nada
cuesta, / lo que está a la vista, / y no se ve, / lo
quieras o no, / te sigue a toda parte; / sólo tiempo».
Y en «Regateo»: «Regateo con la muerte, / la
mando a comprar tabacos, / y a traerme en una
jaula al silencio; / si no vuelve, / es porque se está
fumando mi alma».
Mayo 2011

NovEla
Sicariato, traiciones e
investigación policial
Alfonso López Araujo ofrece en su
primera novela una obra de tinte policial
en la que se va desentramando
el misterio, el enigma y la pasión de
forma vertiginosa, a través de un lenguaje
directo y local, abundante en
diálogos memorables y descripciones
bien logradas.
El lector podrá encontrarse con
dos caras de la historia: el cartel de los
hermanos Girales, traiciones, negocios
truculentos, sicariatos, investigación
policial; por otro lado, el romance
entre el Gato y María Esther Cárdenas,
la historia de la financiera de
los Cárdenas, la influencia de grupos
de poder en el panorama internacional;
y en medio de todo, un personaje
El enigma del topo / Alfonso López
Araujo / El Conejo / 215 páginas
misterioso que mueve los delicados
hilos de la trama: El Topo.
La revista bonsái de los lectores
Ahora Ah en internet:
* Toda la información
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* Todos los meses
www.revistarocinante.com
Mayo 2011 R
ROCINANTE 79

CONCURSOS
R 80 ROCINANTE
PRÓXIMOS MESES
ENVÍE SU OBRA
Se abre la primera convocatoria al premio
de ensayo de la revista Kipus. además,
en junio se cierran los plazos de otros
certámenes, en novela, cuento y poesía
XIII Premio Unicaja
de Novela ‘Fernando
Quiñones’
Premio Tomás
Fermín de
Arteta
Certamen
Internacional de
poesía Premio
Villa de Aoiz
Bienal
Internacional
de ensayo
“Revista Kipus”
Plazo de admisión: 30 de junio de 2011
Extensión: más de 150 páginas
Fallo:17 de noviembre de 2011
Premio: primero: €30 000; segundo: €6000
Más información:
www.escritores.org
Plazo de admisión: 30 de junio de 2011
Extensión: entre 2 y 6 páginas
Premio: €6000
Más información:
www.escritores.org
Plazo de admisión: 30 de junio de 2011
Extensión: entre 14 y 80 versos
Premio: €6000
Más información:
www.escritores.org
Plazo de admisión: 31 de octubre de 2011
Extensión: entre 30 y 45 páginas
Fallo: 21 de febrero de 2012
Premio: $3000
Más información:
Presagios / Freddy Peñafiel /
saxraul@uasb.edu.ec Ediitorail El Conejo / alexandra@uasb.edu.ec
Mayo 2011

RHUMOR
Obvio
En la tienda de mascotas, un
tipo está mirando a los animales
en venta. De pronto, un loro
le llama mucho la atención,
pero se asombra cuando ve el
precio: $5000. Intrigado, se dirige
al dueño:
—¿Por qué este loro cuesta tan
caro?
—Ah, porque si usted le levanta
la patita con el listón azul,
el animal habla en francés; y
si le levanta la patita con el listón
rojo, entonces habla en inglés.
—¿Y qué pasa si le levanto las
dos patitas al mismo tiempo?
—pregunta timorato el tipo.
—¡Pues me caigo, idiota! —responde
el loro.
A qué hora abre
A las dos de la madrugada
suena un teléfono y se oye la
voz de un borracho:
—¿Es usted el (hip) dueeeño
de la tienda (hip) de licoresssss
del barrio?
—Pues sí, lo soy ¿y qué?
—Naaada (hip), quería preguntar
a qué hora abre.
–A las ocho —responde y cuelga
enojado.
A las cuatro de la madrugada,
vuelve a sonar el teléfono
y se oye una voz todavía más
borracha:
—¡Hola, jefeee (hip)! ¿A qué
hooora decía que abría?
—¡A las ocho hombre, y déjeme
dormir!
A las seis, el teléfono suena
otra vez. El borracho casi no
puede ya hablar:
—¡Holaaa jefeeecccito! Con
quuue abrre a las ocho ¿eh?
—Le dije que no me llamara
más. Abro a las ocho y tenga
un poco de paciencia para entrar.
—Esss que yo no quiierro entrarrrr.
¡Lo que quierooo es salirrrrr...!
Apaga la luz
Miramontes y Casimiro, dos
amigos invidentes, se fueron
de vacaciones.
Al llegar al hotel, pidieron
una habitación doble, con
agua caliente, servicio al cuarto
y toda la cosa. Por la noche
decidieron tratar de dormir
temprano. Al acostarse pregunta
Casimiro:
—¿Apagaste la luz, Miramontes?
—Sí, sí la apagué; pero y tú
¿por qué encendiste ese fósforo?
—Pues para ver si habías apagado
la luz.
Mayo 2011 R
ROCINANTE 81

R 82 ROCINANTE
Para afiliaciones y retiro
de libros en Quito
Agencias EEQ Dirección
AG. AEROPUERTO C.C.San José
AG. MARIANA DE JESÚS Avenidas 10 de Agosto y Mariana de Jesús
AG. EL INCA Samuel Fritz y 6 de Diciembre
AG. LAS CASAS Avenidas 10 de Agosto y Las Casas
AG. CENTRO Guayaquil y Chile
AG. CHIRIYACU Gualberto Pérez y San Pablo
AG. SOLANDA Teniente Hugo Ortiz y Juan Muñoz
Centros Autorizados Dirección
CAR Plaza del Teatro Guayaquil OE2 36 y Manabí
CAR La Floresta Madrid E14 131 y Coruña
CAR Parque Inglés Fernández Salvador y Machala S/N
CAR Bazar Anilu Camilo Echanique 3138 y José Enriquez
CAR Villaflora Calle Serapio Japeravi 802/Rodrigo Núñez 136 Alonso de Mendoza
CAR Atahualpa Av. Mariscal Sucre y Pedro Capiro
CAR Reina del Mundo de Carcelén Av. Rep. Dominicana s/n Parque Central
CAR Guajaló Av. Maldonado S28-185 Centro Comercial El Dorado
CAR La Perla Lucía Albán de Romero OE1-105 y Av. Maldonado
CAR La Magdalena Av. Mariscal Sucre S9-336 y Av. los Libertadores
CAR Pio XII Juan Bautista Aguirre y Pasaje Los Colorados
CAR La Kennedy Francisco Aguirre s/n y Capitán Ramón Borja.
CAR Solanda Salvador Bravo OE-3-246 y José Aragón
CAR El Recreo Av. Maldonado S10-193 y Calvas
CAR El Pintado Av. Alonso de Angulo OE5-201 y José Mansor
CAR San Carlos Pedro de Alvarado y Flavio Alfaro Bloque Saraguro
CAR San Bartolo Joaquín Gutiérrez E2-34 y José Peralta
CAR Rancho Bajo Chile Oe e Imbabura
CAR 25 de Mayo 25 de Mayo N 64-106
CAR Carcelén Clemente Yerovi OE2-142 y Gregorio Ponce
CAR Ajaví Pasaje OE5U Mz G Local 6
CAR El Calzado Canelos S12-124 y Pasaje OE/B Mz 48 Casa 14
CAR Externaservi-Ecuapagos Av. Colón E 4-331 y Amazonas
CAR Venezuela Calle Venezuela NI 35 y Rocafuerte
CAR Chillogallo Av. Mariscal Sucre s/n Coop. De Trabajadores Autsno
CAR América Gaspar de Carvajal y Av. La Gasca Loca N24-12
CAR Pasaje Amador Pasaje Amador entre la Venezuela y García Moreno
CAR Monseñor Leonidas Proaño Sector Mercado Mayorista. Av. Tnte. Hugo Ortiz
Más información: Telf. 243 2980
Mayo 2011

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Guapondélig 5-91 y Juan José Flores / Tef.: 286-4908
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EL ARENAL Av. De las Américas y Juan Pío Montúfar / Telfs.: 238-6828 / 282-5592
ELECTROPAGOS Av. Francisco Moscoso y 10 de Agosto / Telfs.: 286-0796 / 094-884-604
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FARMASOL TOTORACOCHA Paseo de Los Cañaris 3-81 y Allcuquiro / Telfs. : 285-8323 094-46-24-76
ONLINE PAGOS Lamar 9-80 y Padre Aguirre / Telfs. : 285-6423 / 091-022-448
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PAGO AQUÍ Sucre y Hermano Miguel / Telfs. : 084526264 084526270
Av. De las Américas y Gral. Escandon / Telfs. : 284-5919 409-3497
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RICAURTE Ricaute / Telfs. : 286-6826 099-950-798
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SINICAY: Casa Comunal / Telf. : 287-7165
CUMBWE: Diagonal Plaza Central / Telf. : 232-0081
CHIQUINTAD: Parque Central / Telf. : 241-0140
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PROFUTURO SIGSIG Sucre y Rodil esquina. Sigsig / Telf. : 226-7556
AGEN. CENTROSUR SIGSIG Av. María Auxiliadora, sector terminal / Telfs. : 226-6152 / 226-6013
GUALACEO Gran Colombia y 3 de Noviembre esquina. Gualaceo / Telf. : 098-489-453
PAUTE Abdón Calderón y Daniel Palacios. Paute / Telf. : 225-1562
Local
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frente Willy Sport's
Centro Cultural Metropolitano Delante de la Biblioteca Municipal
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ROCINANTE 83

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Mayo 2011