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Identidad: Proponemos 6 nuevas plazas en los lugares donde el proyecto se ‘toca’ con la ciudad consolidada. Destaca la plaza ‘memorial’ del incendio en el lugar donde este ocurrió. Nuestra propuesta busca rescatar las obras de arte existentes en el lugar y reubicarlas según una nueva trama escondida. las nuevas ubicaciones también incluyen lugares fuera del predio. Hemos elegido el acero Corten perforado o cobre perforado como material predominante, por su relación con el origen del edificio y su particular historia. Además de entregarle un aspecto contemporáneo y renovado. Láminas de cobre perforado Plástica: El p rogra ma se distrib uye en vo lúm enes sim ples e identificables.Proponemos conservar la cubierta y restituir la que se quemó, pero dándole a esta última un nuevo aspecto, con tecnología actual y en forma de un ‘gran envigado’ que cambie la lectura que antes teníamos del edificio.Esta cubierta compuesta cubre una gran terraza mirador conformada por los últimos niveles de cada volumen donde además se ubican los restoranes. Totales parciales para diagramas de superficie conservada, reutilizada y demolida: se demuele: 7.375 m² se conserva: 9.811 m² se reutiliza: 8.840 m² se agrega: 16.952 m² Total: 35.602 m² 137
DOS ESPACIOS PARA LA CIUDAD Y PARA LOS SANTIAGUINOS. Miguel Lawner Valorizo muy positivamente el restablecimiento de los concursos públicos, como fórmula para la adjudicación de los proyectos de arquitectura. Hasta antes del gobierno militar, fue siempre una norma en Chile la convocatoria a concursos públicos para la ejecución de las principales obras públicas, así como para los conjuntos habitacionales mas significativos. Esta modalidad rige mayoritariamente en la mayor parte del mundo y resultaba inexplicable que en Chile continuáramos adjudicando los proyectos que se financian con el dinero de todos los chilenos, según el capricho de las autoridades de turno. El concurso público es el único procedimiento que abre oportunidades a las nuevas generaciones. En este sentido, es una práctica genuinamente democrática. Por otra parte, refresca nuestro ámbito profesional, al permitir la libre expresión de las nuevas tendencias vigentes en el campo del diseño arquitectónico, que en otras circunstancias no tienen la oportunidad de expresarse. Finalmente, el sólo cotejo de la multiplicidad de soluciones propuestas, contribuye a que el promotor pueda confirmar o rechazar algunos de los requerimientos del programa, que en un encargo directo no habría podido verificar sino con el proyecto muy avanzado. Debemos celebrar y cuidar la iniciativa de la Dirección de Arquitectura del MOP por el restablecimiento de los concursos públicos de arquitectura, y esforzarnos porque esta modalidad se extienda a otros Ministerios como Vivienda o Educación, a los Municipios, y a las principales empresas privadas. Concurso para el Museo de la Memoria. Debido a mi trayectoria vinculada al campo de los Derechos Humanos, los promotores del concurso para el Museo de la Memoria, me designaron como miembro del Jurado. Esta es una obra necesaria para los chilenos. En el mundo han proliferado museos de esta naturaleza, con la finalidad fundamental de educar a los ciudadanos en la preservación de los derechos humanos, tarea permanente, fundamental y necesaria para la consolidación de una sociedad democrática. Los chilenos sabemos muy bien el amargo precio que pagamos al atizar las divergencias y es imperativo hacer imposible el retorno de confrontaciones que puedan desembocar en rupturas institucionales. Al concurso del Museo de la Memoria concurrieron sobre 50 oponentes, y nos impresionó la calidad de las propuestas presentadas. Desde un comienzo destacó la solución finalmente asignada con el primer premio, que propone un edificio luminoso, transparente, armónico con el entorno existente, de un lenguaje contemporáneo y simple desde un punto de vista estructural. Los recintos revisten la solemnidad que requiere un edificio de esta naturaleza, y se articulan con un rico juego espacial que une los diferentes niveles propuestos. Los espacios son versátiles, aptos para recibir cualquier tipo de exhibición, mérito no menor, ya que la velocidad de las innovaciones tecnológicas posibilitan cambios insospechados en las fórmulas para entregar información o exposición, y el proyecto de arquitectura debe facilitar la implementación de estos cambios. ¹UNCTAD es un organismo de Naciones Unidas destinado a debatir las políticas de Comercio y Desarrollo, que realiza cada cierto tiempo encuentros donde se congregan alrededor de 3.000 delegados provenientes de todos los países miembros. Funciona con diversas comisiones que se reúnen por un período de unos dos meses, concluyendo de tanto en tanto en sesiones plenarias donde se votan los acuerdos. Chile no disponía de un lugar donde acoger esta reunión, y ese fue el motivo por el cual se construyó el edificio. ²CORMU: Corporación de Mejoramiento Urbano, una de las cuatro Corporaciones dependientes entonces del Ministerio de la Vivienda, y que constituían los brazos ejecutores de las políticas de Vivienda y de Desarrollo Urbano impulsadas por el MINVU. La CORMU tuvo la responsabilidad de controlar la ejecución de las obras de construcción del edificio. Señalemos finalmente que la solución propuesta hace un buen aprovechamiento de las condiciones existentes en el predio, caracterizado por un terreno excavado en su totalidad a seis metros, con un sector en doce metros de profundidad. Se propone entonces una gran plaza ceremonial a los 6 metros de profundidad, flanqueada en el borde de las calles Matucana y Chacabuco por espejos de agua que la preservan del tráfico a nivel del suelo, pero que igual permiten su integración visual a la ciudad. La plaza sumergida es un bello y digno espacio público que conquista Santiago, diseñada además para permitir el desarrollo de espectáculos al aire libre, lo cual permitirá congregar en el futuro los múltiples encuentros propiciados por las agrupaciones de Derechos Humanos. Deseo destacar también las virtudes del segundo premio, caracterizado por una propuesta espacial muy vigorosa y sensible, desarrollada con indiscutible sentido poético, que plantea un recorrido por las principales transgresiones a los derechos humanos, prosigue con las acciones de la resistencia, para concluir en un remanso concebido como un huerto, una suerte de laberinto verde, donde los visitantes plantarán la semilla de una planta recibida al ingresar al Museo. El jurado valorizó la original propuesta espacial, pero estimó que la solución resultaba poco flexible debido a la imposición de un recorrido demasiado determinado, que dificulta futuros cambios de la muestra. Concurso para la rehabilitación del Centro Cultural Gabriela Mistral. Pocos edificios en nuestra historia han sido tan polémicos como éste, que comenzó llamándose UNCTAD III, dado su destino inicial¹ que era acoger una Asamblea de Naciones Unidas. Mas tarde, en 1972, fue bautizado como Centro Cultural Metropolitano Gabriela Mistral, denominación que conservó solo por un año, ya que la Junta Militar se apropió del edificio en 1973, despojándolo de su función cultural y cambiando su nombre por el de Diego Portales, que conserva hasta hoy día. Con motivo del concurso de anteproyectos para su rehabilitación, las autoridades de gobierno estimaron conveniente recuperar el nombre de nuestra insigne Premio Nóbel y también decidieron restablecer la vocación cultural del edificio. En virtud de mi cargo como Director Ejecutivo de la CORMU² , asumí la responsabilidad de coordinar el proyecto, experiencia inolvidable humana y profesionalmente. No hubo tiempo para convocar a un concurso de arquitectura, de una obra cuyo programa sólo se pudo configurar con las faenas en marcha. Por tal motivo, designamos un equipo de 5 arquitectos, seleccionados entre las oficinas mas destacadas de la época. Aceptaron este desafío que cumplieron con abnegación y sacrificio, los colegas Sergio González Espinosa, Juan Echenique, José Covacevich, Hugo Gaggero y José Medina Rivaud. Los dos primeros han fallecido y el último está radicado en Madrid, donde ejerce la profesión exitosamente. 139
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