historia de la arquitectura iv - Historia de la Arquitectura USPS
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HISTORIA DE LA ARQUITECTURA IV<br />
EL NEOPLASTICISMO<br />
Corriente artística promulgada por Piet Mondrian en 1917 que proponía <strong>de</strong>spojar al arte <strong>de</strong> todo<br />
elemento accesorio en un intento <strong>de</strong> llegar a <strong>la</strong> esencia a través <strong>de</strong> un lenguaje plástico objet<strong>iv</strong>o y,<br />
como consecuencia, un<strong>iv</strong>ersal. Junto con Theo van Doesburg fundó <strong>la</strong> revista De Stijl, principal<br />
órgano <strong>de</strong> difusión <strong>de</strong>l movimiento, en cuyo primer número apareció publicado el manifiesto<br />
neop<strong>la</strong>sticista. Las teorías <strong>de</strong> Mondrian, que tienen su origen en <strong>la</strong>s obras cubistas <strong>de</strong> Georges<br />
Braque y Picasso y en <strong>la</strong> teosofía, re<strong>iv</strong>indican un proceso <strong>de</strong> abstracción progres<strong>iv</strong>a en virtud <strong>de</strong>l<br />
cual <strong>la</strong>s formas se irían reduciendo a líneas rectas horizontales y verticales, y los colores al negro,<br />
el b<strong>la</strong>nco, el gris y los tres primarios. Entre sus principales representantes se encontraban, a<strong>de</strong>más<br />
<strong>de</strong> Van Doesburg, el pintor Wilmos Huszár, el escultor Georges Vantongerloo y los arquitectos<br />
Jacobus Johannes Pieter Oud y Gerrit Thomas Rietvel, entre otros. El exces<strong>iv</strong>o rigor <strong>de</strong> <strong>la</strong>s<br />
propuestas <strong>de</strong> Mondrian provocó violentas críticas tanto <strong>de</strong>ntro como fuera <strong>de</strong> su círculo <strong>de</strong><br />
a<strong>de</strong>ptos. No obstante, el neop<strong>la</strong>sticismo está consi<strong>de</strong>rado, junto con el suprematismo <strong>de</strong><br />
Maliévich, el origen <strong>de</strong> <strong>la</strong> abstracción geométrica.<br />
Características:<br />
Se elimina todo lo superfluo hasta que prevalece sólo lo elemental.<br />
Formas geométricas regu<strong>la</strong>res y con ángulos rectos<br />
Uso <strong>de</strong> pocos colores: los puros (amarillo, rojo, azul) , y los neutros (b<strong>la</strong>nco y negro)<br />
Nunca se recurre a <strong>la</strong> simetría<br />
Aunque hay un marcado sentido <strong>de</strong>l equilibrio logrado por <strong>la</strong> compensación <strong>de</strong> <strong>la</strong>s formas<br />
y los colores.<br />
Exclusión <strong>de</strong> lo ind<strong>iv</strong>idual y <strong>de</strong>l objeto (limitado temporal y localmente)<br />
Actuación por medios plásticos "puros" (colores y líneas) con los que se preten<strong>de</strong> mayor<br />
c<strong>la</strong>ridad y precisión.<br />
ARTE DEL SIGLO XIX - XX Página 46