Por un Feminismo sin Mujeres – CUDS - Biblioteca Fragmentada

24 Escuchar el dolor, oír el goce
Se cansan las dos, las abruma la biología (es un decir) el cuerpo que son. Se
quejan. Las dos. Se enferman. Las dos.
Ese circuito del cuerpo, ese instante en que los pulmones se manifiestan
o el hígado se inflama o irrita, no puede ser desincorporado. Si se desincorpora
se incurre en un error histórico o simplemente histérico. No se puede renunciar,
pienso, a esa escritura que nos legó Mistral (ella en el momento de esas cartas ya
vivía en Estados Unidos), ese exacto escenario en que escribe como hombre pero
le duele la mujer. Le duele la mujer más presente y más biológica que es (en el
entendido que la biología es un tipo de ficción).
Su cuerpo, ese cuerpo que dirige la mano corporal que tiene, la mano
mistraliana para escribir que le duele todo y entre los dolores constantes, ama como
sólo puede amar (siguiendo la lógica de la “dominación masculina” como diría
Bourdieu), repito, como sólo puede amar por escrito un hombre a una mujer: “soy
arrebatado, recuérdalo, y colérico”, escribe el hombre en ella. Escribe el hombre en
una de sus cartas de amor.
Gabriela Mistral, hace ya más de cincuenta años transitó un circuito radical,
el circuito del cuerpo o de los cuerpos o de la historia del dolor. Y la del goce. Vio
un dolor inexcusable y su otra (la última) Doris Dana, compartía similar manera de
hablar de la mujer: les duele todo. Sus órganos. Pero Mistral se fugaba de sí misma
y por el angosto túnel de su salida (de sí misma) ingresaba a jugar consigo misma,
a jugar como hombre. Pero encima, sobrevolando el juego y la fuga, estaba ese
cuerpo que no dejaba de enfermarse de todo. Acoto: las mujeres nos enfermamos
de todo. Me enfermé dice la adolescente, ya me enfermé. Siempre.
Mistral hace ya más de cincuenta años escribió con una claridad sorprendente,
en el mismo suelo de Judith Butler, la permanencia, la fuga y la errancia como
estrategias. Escribió esa fuga y esa errancia con una intensidad lúdica pero con una