los libros de las gaviotas 18. froilán escobar. tocar ... - Nueva Agenda

Recommendations

Info

Siglo XIX, se agiganta en justicia la presencia de Antonio Maceo como arqueti- po del pueblo y sus valores. En esta novela de lo histórico recreado, de una ficción que profundiza raíces para reconocer, redescubrir y afirmar identidad, lo culto y lo coloquial se entretejen en la riqueza de un lenguaje que transparenta al máximo esa función que es sentido de la literatura de utilizar el lenguaje para llamar la atención sobre sí mismo, sobre la propia presencia de la verbalidad, para ser arte donde fondo y forma alcanzan la excelsitud de una unidad que cuando es, como en esta novela, resulta inimaginable destrenzar. No es éste, de lo culto y lo coloquial en el léxico y sus sugerentes des- bordamientos, el único entretejido que en su torrente, cincelado, y a la vez co- herente y fluido, comparte La última adivinanza del mundo; al unísono la novela entreteje realismo crítico y realismo poético, crónica y expresionismo, para ensanchar una narración que, al responder a la esencia de lo cubano, plasma la presencia mágica de la religiosidad afrocaribeña, de sus creencias y de sus misterios, de sus mitos y de sus ritos, de sus universos y de sus poderes. Esa suerte de hilo conductor que son las frases de la madre desde el amor, sus pedidos, observaciones, recomendaciones, órdenes, a las que se suman las frases por igual bienintencionadas de la santera, va devolviéndonos al relato de la hija y a la obsesión por su padre que ha marchado a hacer la guerra necesaria como mambí y que como mambí se agiganta, mientras entran y salen, desaparecen unos y reaparecen otros personajes, todos consistentes en la corriente narrativa; y donde destacan junto a la protagonista, por sus pre- sencias, tan disímiles, el Taita Iyondó y Mamá Goyita –tan fulgurantes, tan de ferocidades uno, tan de encantamientos religiosos la otra, que alguna vez 78
quizás en otras obras literarias tendrán sus propios monólogos independientes, tan de excepción devienen–. Y es que por citar un caso, la escena del caniba- lismo del tío, del Taita Iyondó, relatada por el personaje central, la hija que ans- ía a su padre, es de una singularidad, de una brutalidad, de una violencia de lo real y de un poderío literario monumentales. He tenido el privilegio de escucharle 6 a Froilán Escobar contar la génesis de esta novela, comenzando en un café de resplandores y prosiguiendo mientras caminábamos por Madrid de la Plaza de Oriente a la Gran Vía; el placer de sentirle, desde un estado hipnótico, la piel y las entrañas a los orígenes de esta historia; el deslumbramiento de imaginarla en sus palabras, su voz y su cuerpo tan vivos antes de leerla. Por último: Ah, esa frase final de la novela que no puedo citar en este comentario: Qué rotundidad y que apertura. Qué culminación y qué incitación. Será para que unos corran a leer esta obra descomunal, será para que otros nos encaminemos a releerla. 6 Nota del Gabinete de Prensa de la CIINOE: En Madrid, 16 de Julio de 2010, en el Café de Oriente, el encuentro de cuatro amigos: Helia Betancourt, investigadora, escritora y Rectora de la Universidad Federada de Costa Rica, Froilán Escobar, José Víctor Martínez Gil, narrador oral escénico, escritor y Director Ejecutivo de la Cátedra Iberoamericana Itinerante de Narración Oral Escénica (CIINOE) y el autor de este texto crítico. Con esa conversación comenzó la entrevista de F. Garzón Céspedes a Froilán Escobar “Lo mío es experiencia de susurros” (que cubrió varias etapas y cauces a lo largo de semanas), Colección Contemporáneos del Mundo, Cuaderno 7, Indagación sobre la narrativa, Ediciones COMOARTES, CIINOE/COMOARTES, Madrid/México D. F., 2010. 79
Page 1:
OTRA DIMENSIÓN DE LA COLECCIÓN GA
Page 4:
http://loslibrosdelasgaviotas.blogs
Page 8 and 9:
mas. Y por no caer en el engaño de
Page 10 and 11:
so de las agujas, pero yo me doy cu
Page 12 and 13:
¡Ay! ¡ay! Olofi ya okuó, Olofi l
Page 14 and 15:
monte me están llamando! ¡Y tengo
Page 16 and 17:
labras, nombraciones en las que no
Page 18 and 19:
chas vueltas y revueltas da muy tor
Page 20 and 21:
otra que salirse en apuro hacia Gua
Page 22 and 23:
pensaba que el patio y la tendedera
Page 24 and 25:
Con la partida de mi padre comprend
Page 26 and 27:
En el angustiamiento que me cayó,
Page 28 and 29: Antes de entrar, conforme según me
Page 30 and 31: cómo, con unas cuantas hebras de u
Page 32 and 33: Me monto en un correr sobre las agu
Page 34 and 35: Maceo baja con sus escuadrones de l
Page 36 and 37: del paño, lo vivo del existir. Tú
Page 38 and 39: papá. No te subas si escatimas un
Page 40 and 41: guna costumbre de risa. Los niños
Page 42 and 43: desde mi pecho los sufrires. Ay, c
Page 44 and 45: obstantes, resopla y no se confía.
Page 46 and 47: davía donde la otra orilla. Lo que
Page 48 and 49: ELLA ESTABA GEMELA CON UN PÁJARO 2
Page 50 and 51: ella tenía que darle el calostro c
Page 52 and 53: acoleaban delante moviendo la colit
Page 55: RESPONDE A FRANCISCO GARZÓN CÉSPE
Page 58 and 59: expresarse, desde las cuevas de Alt
Page 60 and 61: desaparecieron cuando él no tenía
Page 62 and 63: personajes, de salirse por fin del
Page 64 and 65: qué? ¿O cuál la película sobre
Page 66 and 67: ¿Por qué? ¿Cree que su obra se e
Page 68 and 69: Porque concibo que en ese espacio d
Page 70 and 71: confluyendo, con igual fuerza germi
Page 72 and 73: Para nosotros todos los momentos co
Page 74: Somos, en fin, herederos que descif
Page 81: ÍNDICE LOS LIBROS DE LAS GAVIOTAS
Page 85 and 86: TÍTULOS EDITADOS EN LA COLECCIÓN
Page 88: OTRA DIMENSIÓN DE LA COLECCIÓN GA
show all

los libros de las gaviotas 18. froilán escobar. tocar ... - Nueva Agenda

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?