Empleo raciniano de las tres unidades del teatro clásico - Digitum

Empleo raciniano de las tres unidades del teatro clásico 115
doctrinaux antérieurs á leurs oeuvres, qui les auraient inspires,
et parfois méme genes, dans la réalisation de ees oeuvres»
(36).
Aspecto muy sugestivo éste que apunta a una revisión de la sujeción
efectiva de los autores clásicos franceses a unas normas ordenancistas y
academicistas, codificadas y canonizadas como tales, según es lugar común
repetido hasta la saciedad, y que nos invita a reflexionar acerca
de la libertad o del campo de acción de que dispusieron los literatos del
Clasicismo francés.
No quisiera pasar al estudio del uso raciniano de esta iinidad sin recoger
la concisa y completa definición que de ella nos ofrece en su libro
J. Scherer:
«On dit, a partir de 1640 environ, que l'action d'une piéce
de théátre est unifiée lorsque l'intrigue principale est dans un
rapport tel avec les intrigues accessoires que l'on puisse constater
a la fois:
1.° qu'on ne peut supprimer aucune des intrigues accessoires
sans rendre partiellement inexplicable l'intrigue principale;
2° que toutes les intrigues accessoires prennent naissance
des le debut de la piéce et se poursuivent jusqu'au dénouement;
3.° que le développement de l'intrigue principale aussi bien
que des intrigues accesoires dépend exclusivement des données
de l'exposition, sans introduction tardive d'événements
dus au hasard pur;
4.° que chaqué intrigue accessoire exerce une influence sur le
déroulement de l'intrigue principale» (37).
En Racine la unidad de acción es el resultado de un equilibrado juego
entre acontecimientos exteriores y sentimientos internos de los personajes.
Evidentemente él se centra en las pasiones que allí acaecen, es, sin
duda, teatro psicológico. De Mourgues se fija en:
«Andromaque oü tout le déroulement de l'action dépend de
ce qu'éprouve Andromaque envers Héctor et Astyanax, Pyrrhus
envers Andromaque, Hermione envers Pyrrhus, Oreste envers
Hermione» (38).
Pero paradójicamente las circunstancias tienen un importante papel
en el desenvolvimiento de la trama; ésta es, en suma y síntesis, la marcha
ascendente de pasiones que están en su cénit y necesitan por tanto de un
(36) ÍDEM, ibídem, pág. 103.
(37) ÍDEM, ibídem. págs. 103-104.
(38) DE MOURGUES, O., op. cit., pág. 53.