LIBRO DE ACTAS (pdf) - Universidad de Sevilla

¿Tradición o renovación?: Antonio Chacón y Enrique Morente
distintos escenarios, la ópera, los tablaos, las peñas, los festivales, los concursos..., y pasando por
todas las etapas, el flamenco siempre ha tenido intentos de llevar el género al hermetismo, a la
mistificación del conservadurismo, a intentar crear una música de museo. Pero la música y
concretamente el flamenco, es algo vivo, y como tal, mutante.
¿Existe un repertorio tradicional de cante flamenco que puede ser modernizado o renovado a
través de la modificación de algunos parámetros musicales? Sí. El repertorio que se configuró en
los Cafés Cantantes permanece vivo, son los modelos tradicionales que todos los cantaores y
cantaoras para llegar a la profesionalización han de dominar. Ahora bien, para cubrir las
demandas de la sociedad globalizada en la que vivimos, existen nuevas tendencias y todas
respetables.
En el flamenco, podemos considerar que al igual que en el mundo del clásico, la música
clásica, se ha canonizado un repertorio tradicional, el cual puede ser vulnerado o transformado
para estar al día de la demanda social. Este repertorio tradicional mantiene cómo estándares las
melodías de los cantes y el resto de parámetros que configuran el estilo pueden ser alterados,
como el acompañamiento, la instrumentación, la ornamentación, la forma …
Las grabaciones históricas, que nos han legado cantaores como Chacón, suponen una fuente
de incalculable valor para el estudio y entendimiento de cómo se ejecutaban los estilos flamencos
de principios del siglo XX, por las figuras más representativas de este arte. En grabaciones
posteriores, como las que hemos escogido de Morente, se muestra cómo el cante se mantiene tal
cual en cuanto a estructura melódica se refiere. El problema de la calidad sonora de las
grabaciones antiguas, donde cantaor y guitarrista aparecen en dos planos completamente
desnivelados, produce que la transcripción guitarrística sea, en algunos casos, más complicada
que la del cante y aunque este no haya sido nuestro cometido principal, ha sido necesario el
análisis del sustento armónico de la guitarra para conocer los parámetros variables del estilo
musical y ubicar las funciones melódicas del cante con respecto a la armonía de su
acompañamiento.
Dando respuesta a nuestros objetivos, veremos más detalladamente la evolución que el cante
ha experimentado a lo largo de medio siglo y los distintos ritmos de evolución existentes en el
cante con respecto al toque. A través de los análisis, extraemos las conclusiones acerca de los
parámetros que deben permanecer estables y los que pueden variar, para considerar que un cante
es tradicional.
En lo que al cante se refiere, no encontramos diferencias notables, puesto que los esqueletos
melódicos de todos los cantes coinciden y tan sólo hemos podido extraer diferencias
ornamentales y de pausas respiratorias que no coinciden en ambas versiones comparadas.
Encontramos más respiraciones en las versiones de Morente, a modo de enfatizaciones
estilísticas; y en lo referente a la ornamentación, encontramos diferencias interpretativas en todos
los cantes, aunque elementos melismáticos que creemos propios del estilo de Chacón los
encontramos en Morente en otros pasajes, como son: los portamenti, las escalas de notas
articuladas de tres en tres, los grupetos, los mordentes, los vibratos …, dejando clara así Enrique,
una de sus fuentes de aprendizaje para la creación de un estilo propio como músico y como
flamenco.
Así concluimos, que la melodía se mantiene con algunas variaciones melismáticas, por lo que
hemos podido extraer un esqueleto melódico de estos cantes. Con estos esqueletos melódicos
presentamos una propuesta educativa para la difusión y conocimiento de los estilos trabajados.
Además de presentar estos patrones melódicos de los cantes, aportamos un sistema de
transcripción y un método de análisis y de trabajo para profundizar, enseñar y aprender el
extenso repertorio del Cante flamenco.
Las grandes diferencias las encontramos en el acompañamiento guitarrístico de los cantes. Ya
sabemos que la guitarra flamenca ha evolucionado de manera abismal durante el siglo XX y sigue
evolucionando en el XXI, pero el acompañamiento de un cante en un estilo clásico o renovador,
puede suponer la transformación de ese cante, y este es el caso que se produce en los cantes que
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