LIBRO DE ACTAS (pdf) - Universidad de Sevilla
LIBRO DE ACTAS (pdf) - Universidad de Sevilla
LIBRO DE ACTAS (pdf) - Universidad de Sevilla
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
El zapateado flamenco: naturaleza formal y señas <strong>de</strong> i<strong>de</strong>ntidad<br />
ESQUEMA <strong>DE</strong> ANÁLISIS<br />
SECCIONES FORMALES ESENCIALES<br />
SUBSECCIONES TEMÁTICAS<br />
PRINCIPALES TONALIDA<strong>DE</strong>S (nomenclatura convencional)<br />
PRINCIPALES TONALIDA<strong>DE</strong>S (nomenclatura angloamericana)<br />
3. Conclusiones<br />
El zapateado constituye un estilo <strong>de</strong> gran entidad flamenca y arquetípica como música y baile<br />
don<strong>de</strong> inci<strong>de</strong>n manifiestamente la especialización <strong>de</strong> sendos ámbitos. Las influencias entre el<br />
mundo académico y popular se consi<strong>de</strong>ran una constante en el <strong>de</strong>venir etnomusicológico por lo<br />
que la interacción entre ambos terrenos - académico y popular- inci<strong>de</strong> en la forja <strong>de</strong>l zapateado<br />
como estilo.<br />
El toque solista <strong>de</strong>l zapateado, no estriba básicamente en el distanciamiento o ruptura con el<br />
baile, sino en cierta emancipación <strong>de</strong> la guitarra flamenca respecto <strong>de</strong> la danza, para reivindicar<br />
así su propia interpretación instrumental en aras <strong>de</strong> adquirir consolidación concertística. Por<br />
consiguiente mediante el análisis aplicado al zapateado –Perfil Flamenco– se muestra patente no<br />
solo la impronta <strong>de</strong>l estilo, sino a<strong>de</strong>más su estructura formal como vehículo <strong>de</strong> su naturaleza e<br />
i<strong>de</strong>ntidad <strong>de</strong> género.<br />
Bibliografía<br />
ÁLVAREZ CABALLERO, Ángel. El baile flamenco. Alianza Editorial, Madrid, 1988.<br />
GRANADOS, Manuel. Teoría musical <strong>de</strong> la guitarra flamenca. Fundamentos <strong>de</strong> armonía y principios <strong>de</strong><br />
composición, volumen I. Casa Beethoven. Barcelona, 1998.<br />
LORENTE RIVAS Manuel. Etnografía Antropológica <strong>de</strong>l Flamenco en Granada. <strong>Universidad</strong> <strong>de</strong><br />
Granada, 2007<br />
MARTÍNEZ <strong>DE</strong> LA PEÑA Teresa. Teoría y Práctica <strong>de</strong>l Baile Flamenco. Aguilar, S.A. <strong>de</strong> Ediciones.<br />
Madrid, 1969.<br />
__________. Ensayo crítico sobre la temática <strong>de</strong> Danza en la Obra <strong>de</strong> Charles Devillier y Gustavo Doré. G.<br />
Doré y Ch. Davillier Danzas Españolas. Bienal <strong>de</strong> Arte <strong>de</strong> Flamenco, Fundación Machado.<br />
<strong>Sevilla</strong>, 1988.<br />
NAVARRO GARCÍA, José Luis. De Telethusa a la Macarrona. Bailes andaluces y flamenco. Portada<br />
Editorial. <strong>Sevilla</strong>, 2002.<br />
NEVILLE, Edgar. DUEN<strong>DE</strong> Y MISTERIO <strong>DE</strong>L FLAMENCO. Producción, argumento y<br />
comentario Edgar Neville, 1952. Vi<strong>de</strong>o Mercury Films S.A., 1989.<br />
OTERO, José. Tratado <strong>de</strong> Bailes, <strong>Sevilla</strong> 1912. Asociación Manuel Pareja-Obregón, 1987.<br />
PABLO LOZANO, Eulalia /NAVARRO GARCÍA, José Luis. Figuras, Pasos y Mudanzas. Claves<br />
para conocer el baile flamenco. Almuzara, 2007.<br />
ROSSY, Hipólito. Teoría <strong>de</strong>l cante jondo. CREDSA Barcelona, 1966.<br />
YGLESIAS, Manuel. Esteban <strong>de</strong> Sanlúcar. Maestro <strong>de</strong> la guitarra flamenca. Sus principales obras<br />
escritas y digitadas por Manolo Yglesias. Acor<strong>de</strong>s Concert, 2003.<br />
79