LIBRO DE ACTAS (pdf) - Universidad de Sevilla

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Estudio de métodos para transcribir y analizar el flamenco 3.1.1.1. Análisis formal Las articulaciones en las que este fragmento queda dividido son dos: Frase A c. 1-18 Frase B c.19-22 Hemos dividido las articulaciones de esta forma por el cambio armónico-rítmico que se produce a lo largo de los compases 14-18, en los que de nuevo queda establecido el compás de doce flamenco, cuyo cierre se sitúa en el c.18. 63
Estudio de métodos para transcribir y analizar el flamenco 3.1.1.2 Análisis rítmico-métrico Como podemos inferir de una atenta escucha, el ritmo creado por el patrón rítmico que se impone desde el compás 1 al 13 es dactílico ( ) 3 dentro de cada compás y yambo ( ) cada dos compases debido a la influencia melódico-armónica ejercida por los bajos. La melodía, situada en el bajo, desarrolla una anacrusa que sin embargo no queda reflejada al transcribirse en compás de ¾. Por esta razón, el criterio 2 transcribe esta música en 6/4 como se podrá comprobar más adelante. Cuando llegamos al compás 14 se origina una difusión del ritmo dactílico establecido con anterioridad, que se va evaporando hasta desaparecer por completo en el compás 18, donde el cierre característico de la soleá producido deja bien a las claras en qué pulso del nuevo ciclo de doce nos encontramos (pulso 10). 3.1.1.3. Análisis armónico Este fragmento se encuentra en el modo de La flamenco 4 . Como podemos observar, si el sistema modal sobre el que se basa es el frigio, la tónica menor de este modo no se corresponde con la tónica mayor que obtenemos de este análisis: Se desprende de este análisis la clara utilización de la cadencia llamada flamenca, elaborada con escasísimas notas extrañas. Quisiéramos aclarar que estamos de acuerdo con cualquier analista que sienta en la tercera parte del c. 1 una dominante. Nosotros hemos optado por tratar esa dominante como acorde de paso, por simplificación del análisis. 3.1.1.4 Análisis melódico La melodía transcurre en el bajo, destacando la escasa utilización de notas extrañas, lo que vuelve diáfanas la localización de las notas reales. Existen notas de paso (c. 1,3, y 19), de floreo (c. 5) y apoyatura (21) a lo largo del pasaje. 3 Remitimos al lector al estudio sobre el ritmo de COOPER, G., MEYER, Leonard B. Estructura rítmica de la música, Barcelona: Idea books, S.A. 2000, donde ( ) es pulso acentuado y ( ) pulso no acentuado. 4 Consúltese el modo flamenco en FERNÁNDEZ, Lola. Teoría Musical del flamenco. Madrid: Edición Acordes Concert, 2004. 64
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