Construir una pequeña situación sin futuro - Universidad ...

y la visual dejan de tener la relación indisoluble y sincronizada del cine
convencional, conviertiéndose en elementos autónomos, sin ningún tipo de
dependencia. Al disociar ambas componentes, lsou busca, además del consabido
efecto destructor, liberar a la banda sonora de su subyugación a la imagen e
incluso multiplicar la atención de los espectadores, que ahora no se dirigirá a un
montaje unitario, sino a todos sus diversos aspectos.
Aniquilada la subordinación de la banda sonora a la imagen y rota su
sincronía, ambas componentes alcanzan plena autonomía. Por lo que respecta a
la imagen, lsou acomete su destrucción recurriendo a la ciselure: reaccionando
contra la vulgaridad que encierra la imagen y que la domina, lsou se apresta a
ultrajaría y, así, reduce los fotogramas a unidades autónomas -destruyendo la
sucesión lógica de la banda- e interviniene directamente sobre ellos, rayándolos,
añadiéndoles signos hipergráficos, etc., “para que bellezas desconocidas salga a
la luz” 26. La banda sonora, por su parte, es convertirda en un sistema autónomo y
literario que aprovecha todos los recursos literarios y todas las novedosas
aportaciones hechas por la creación letrista, desde el monólogo interior hasta la
hipergrafía.
Decidido a demostrar que el cine podía ser lo contrario de lo que se cree
que es, inauguraba lsou el cine ciselant y abonaba el camino de destrucción del
todavía joven séptimo arte. La obra primigenia, el Traité de bave et d’étern¡té,
conseguía en Cannes un premio especial como película de vanguardia y el
segundo de abordo del Letrismo, Maurice Lemaitre, se embarcaba también en la
26 Ibídem.
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