Construir una pequeña situación sin futuro - Universidad ...

Bernstein, Robert Estivals, Fran9ois Dufréne, Serge Berna, etc. Unos,
simplemente con ganas de hacer algo. Otros, preocupados por cuestiones
propiamente artísticas. Algunos, incluso con serias preocupaciones políticas. Gil
J. Wolman y Jean-Louis Brau, por ejemplo, andaban por entonces interesados en
la búsqueda de nuevas dimensiones del lenguaje. Para ellos, el referente había
de ser, inevitablemente el Surrealismo. Aunque luego sólo pudieran sacar en
claro el grado de degeneración al que, por debajo de su prestigio todavía latente,
había llegado la gloriosa vanguardia de antaño41. Sintiendo los síntomas de
putrefacción de un Surrealismo ya bien decrépito, estos jóvenes sólo podían
acercarse a la fresca novedad del naciente Letrismo de lsou.
Con apenas veinte años, Guy Debord se había unido al grupo tras conocer
las tribulaciones de lsou y su gente en el Festival de Cannes de 1951, donde
mediante amenazadoras presiones y con la mediación de Cocteau consiguieron
que se pasara la película de lsou Traité de bave et d’éternité.
Ya en París, Debord empezó a frecuentar a lsou y los letristas. En ellos
debía encontrar lo más cercano al espíritu dadá-surrealista, que él también
buscaba. El Letrismo le aseguraba escándalos y provocaciones. Como la del
falso dominico Mourre en Notre-Dame, un año antes. O el boicot de la obra de
Hay una significativa anécdota de una de las velada del comité Nationale d’Écrivains que
organizaban Elsa Triolet y Louis Aragon: “En el gran salón, con un estilo muy burgués, cada poeta
recitaba por turnos un poema junto a una chimenea monumental. cuando acababa, los asistentes,
sentados en círculo, calificaban el poema de uno a diez, intentando adivinar por el trazo de Elsa
Triolet si había que dar una nota baja o alta. Madeleine Riffaud reunía las calificaciones, hacía la
media y los poemas con mejor puntuación eran publicados el viernes siguiente en Leltres
Frangaises. En el transcurso de una sesión, Jean-Louis Brau leyó un poema de espíritu dadaísta
acerca de las luchas obreras. Elsa Triolet comentó con desprecio “Le gusta Artaud [II aime
Artaudj”. Algunos de sus sigisbées entendieron “es un chiflado [IIest marteauj” y repetían “Sí, está
completamente loco”, etc., hasta que se armó una trifulca general”. Recogido en Eliane Brau, op.
oit., págs. 68-69.
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