Construir una pequeña situación sin futuro - Universidad ...

cinéma discrépant. En realidad, los alaridos no tenían que ser necesariamente los
del público, pues formaban parte de la propia banda sonora original.
Por otro lado, la idea de influir en el comportamiento del espectador
sacándolo de la pasividad de mero receptor o vidente, que Debord lanzara en
Prolegómenos a todo cine futuro, no era en absoluto nueva en el cine letrista.
Todas sus producciones venían buscando la manera de hacer de la proyección
una auténtica sesión participativa (Le fllm est déjá commencé?, de Lema’ítre,
como séance de metacinéma, sería el ejemplo extremo). Tal vez con ello
pretendía Debord hacer efectiva su idea -expresada en Prologómenos- de que
“las artes del futuro serán subversión de situaciones o no serán”, pero desde
luego estaba lejos todavía de esa otra idea -recogida en la banda sonora de la
nueva versión de la película- de “una ciencia de situaciones que tomará
elementos de la psicología, de la estadística, del urbanismo y de la moral”; es
decir, del concepto de construcción de situaciones tal y como se planteará en la
futura Internacional Situacionista. Y finalmente, aunque Debord había reconocido
la necesidad de trabajar en la línea del cine nuclear de Marc O, esto es, iniciando
un nuevo stade amplique, lo cierto es que con la definitiva versión de Hurlemenis
lo que había conseguido era, muy al contrario, llevar la disolución y
desintegración del cine a un extremo de radicalidad -más cercano a Dadá que al
Letrismo- difícilmente superable.
En el escasisimo intervalo de dos meses, Debord había zigzagueado
dubitativa y sucesivamente entre la culminación de la primera fase cisélant de
liquidación del cine actual (primera versión de Hurlements), el inicio de una
nueva etapa de florecimiento o nuevo stade amplique, (Prolegómenos> y, con la
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