Hoja en pdf - La Hoja del Titiritero

Titiriteros de América Latina en el 10mo Taller Internacional de Títeres de
Matanzas - 2012
Argentina, Brasil, México, Nicaragua, Uruguay y Venezuela en la fiesta
matancera de los títeres del 14 al 22 de Abril 2012
Desde que Teatro Papalote convocara, en 1994, la primera edición del Taller Internacional
de Títeres de Matanzas, como fiesta de dialogo e intercambio entre los artistas nacionales
del retablo y sus colegas de allende los mares, el continente latinoamericano ha estado
presente. Son muy pocos los países sureños que no han acudido al llamado de la isla de
Pelusín del Monte.
La edición de 2012 presentará a grupos de Argentina, Brasil, México, Nicaragua, Uruguay
y Venezuela.
Becarios de la CAL/ UNIMA en Matanzas
La Comisión para América Latina de Unima en colaboración con la UNIMA Cubana
seleccionó dos becarios: Marcello Andrade de Brasil y Gustavo Tato Martínez de
Uruguay
Practicante de la milenaria técnica de las sombras, es el Teatro Karagozwk, de Paraná, Brasil. En la persona del actor y
director teatral Marcello Andrade dos Santos, Karagozwk viene a Matanzas con una interesante charla sobre el género
que incluye un montaje de 20 minutos titulado El niño que no podía volar.
El artista brasileño, que estará en Cuba como becario del Taller Internacional de Títeres a través de la colaboración con
la Comisión UNIMA para América Latina, lleva más de 20 años experimentando con el mundo de las sombras, por lo que
domina todo lo que a equipamientos de luces especiales, efectos, escenografías animadas, muñecos y trabajos con
bailarines se refiere.
Barrio Sur o Medio/Mundo, unipersonal titiritero de Gustavo Martínez, del Teatro Girasol del Uruguay, se inspira en el
Barrio Sur, en Montevideo, cuya zona se ha caracterizado por ser sitio donde los hombres y mujeres, fundamentalmente
afro descendientes, vivían en ciudadelas. Desde allí se gestó uno de los ritmos más significativos de la capital uruguaya,
el Candombe.
Sobre la década de los años 80, en ese momento gobierno militar, por lo cual existía una gran represión a todo el
movimiento popular, deciden trasladar a toda la comunidad y llevarla a vivir a una fábrica abandonada. Se demolió,
destruyó desde los cimientos estos espacios con el objetivo de la especulación inmobiliaria.
La puesta toma al cabezudo de carnaval como personaje retablo caracterizándolo como un "lubolo" (integrante de las
comparsas), donde desde su gran boca van presentándose diferentes personajes, este espectáculo va acompañado por
imágenes que muestran este genocidio cultural, ejercido desde los sillones de la dictadura militar uruguaya.
Teatro Girasol viaja también a Cuba como becario de la Comisión UNIMA para América Latina.