1. El punto de partida - Adolfo Nigro

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40 Una estética de la simultaneidad “Pensar el collage sería (entre otras cosas) intentar reflexionar sobre los cortes y las continuidades, las diferencias y las coincidencias, las separaciones y los vínculos.” 21 En todo proceso de producción plástica hay una tendencia natural a los desvíos y las divergencias. En el itinerario de Nigro, el empleo del collage ratifica esta inclinación, a través de las variaciones manifiestas en los modos de utilizar la técnica. Aun así, en las obras realizadas hasta finales de los 90, estas alteraciones no ocultan la posibilidad de una constante: la presencia del objeto. Fragmentado o no, presentado o representado, en sus imágenes, ellos establecen diferentes niveles de anclaje con la realidad. “Es un objeto autónomo, capaz de establecer relaciones insólitas e inéditas y que se caracteriza por su pertenencia a un mundo concreto, el del artista: este boleto y no otro; el número de la casa de Rosario, donde viví mi infancia; aquella taza de café con leche; la carta del amigo que vive en Barcelona; el pan, la cuchara y el plato de todos los días". 22 En los primeros años posteriores a su regreso a Buenos Aires, sus collages muestran un rasgo común: la necesidad de destacar la potencia significativa de cierto grupo de objetos, los que pertenecen al ámbito urbano. El énfasis en estos elementos, y el modo de integrarlos y de construir el espacio de la imagen, tiene una relación estrecha con el momento de inserción del artista en su medio. Se trata de un período crítico. En primer lugar, porque debía adaptarse nuevamente a Buenos Aires, adonde se radicaría definitivamente, pero también, por las características propias de este contexto, no muy adecuado a sus búsquedas. En el campo artístico imperaba un clima de transición, conductor del aplacamiento de las tensiones que habían caracterizado a la vorágine vanguardista de los años 60. Los realismos y las distintas variantes del arte conceptual eran las tendencias características de la década. Por otra parte, los 70 argentinos fueron una década de inestabilidad política, de debilitamiento económico y de crisis social. Estos años constituyeron una etapa de reacomodamiento, en donde los recuerdos de Montevideo, de Rosario y de otras ciudades, o de barrios, como la Aguada o Malvín, que venían conformando su itinerario de viajes, condujeron a una inclinación estética por el tema de la ciudad que trabajó de una manera similar a Gurvich. La obra “Montevideo”, de 1974, es un ejemplo de esta faceta. La característica dominante de la imagen es la preferencia por una paleta de colores tierras, de poca saturación y de escasos valores, si la diferenciamos con su producción anterior. La relación con Gurvich radica en la utilización de una iconografía próxima a la visualizada en las obras del maestro de fines de los 60 y comienzos de los 70. La presencia de personajes volando, que llevaron a pensar en la vinculación del uruguayo con Chagall, aparece muy frecuentemente. Otra de los signos iconográficos de Gurvich, presente en “Montevideo”, es el frigorífico abandonado que aflora desde el fondo de esa construcción. Este elemento funciona como un punto 21 Guigon, Emmanuel, op. cit., p. 10. 22 Giunta, Andrea. Este libro, p. 21.
Montevideo. 1974 Collage, 36 x 23 cm Vista de la playa del Cerro, 1966 41
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