1. El punto de partida - Adolfo Nigro

Erensto Drangosch, A. N. y Carlos Kilian.
Feria de la Catedral, Barcelona, 1975
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Horizonte catalán. 1976
Collage, 18 x 25 cm
to. Selección de elementos que, en adelante, fue depurando para preconizar sólo algunos de
ellos; los que tuvieron un peso mayor en sus vivencias: los carros, los boletos, las cartas. La
misma actitud había notado en Miró, a quien conoció en la Feria de belenes de la catedral
de Barcelona recorriendo los puestos y dialogando con los artesanos. 25 Su admiración por el
maestro radicó, justamente, en la posición que aquél había adoptado ante la realidad y el objeto.
26 Actitud que lo llevaba a respetar, valorar y rescatar a las cosas más simples.
Sondeando el campo de los trabajos mencionados, Montevideo y Barcelona, sitios a los que
aluden esas obras, fueron para el artista lugares de profundas vivencias, pero también dos de
las zonas de tránsito, cuando comenzaba a trazar su camino de búsquedas. A lo largo de
esos años, le había resultado imposible establecerse en un único lugar, principalmente, por las
particularidades que surgían en cada uno de los contextos en los que se encontró por las instancias
de viaje. Esa vivencia de lo transitorio lo llevó a esbozar otra idea, plasmada casi subrepticiamente
en la serie de Horizontes catalanes: la utopía. Un carácter enraizado en los lineamientos
del universalismo constructivo, expresado en su obra a través de un ordenamiento
de la construcción guiado por la línea de horizonte. La disposición escalonada de zonas paralelas,
basada en una geometría libre, seguía los planteos de Gurvich. En este caso, esta sistematización
tenía que ver con una dimensión tendiente a recuperar lo perdido, a mirar más
allá del alcance de la visión.
25 Conversación de Adolfo Nigro con la autora, Rosario, año 2003.