Desprendimientos I. 1980 Oleo, collage, 80 x 50 cm Colección Jorge Samantob 54 Sin ultimar <strong>de</strong>talles, en esta etapa <strong>de</strong> maduración <strong>de</strong> su lenguaje, varios signos van a adquirir funciones alusivas. Así vemos cómo a la carta <strong>de</strong> espada se suma, paradójicamente, la epístola. Una sigue siendo el símbolo <strong>de</strong>l po<strong>de</strong>r; la otra, aparece como la representación <strong>de</strong> un vínculo a distancia. Esta última, como contra<strong>partida</strong> <strong>de</strong> la carta <strong>de</strong> espada, se convierte en el referente utópico <strong>de</strong> su propio mundo <strong>de</strong> experiencias y, al mismo tiempo, <strong>de</strong> esas contingencias que se <strong>de</strong>satan en su contexto. En a<strong>de</strong>lante, la epístola, en sus obras, se transforma en el referente <strong>de</strong> un <strong>de</strong>seo común, el <strong>de</strong> retener ese lazo <strong>de</strong> unión con otros seres a la distancia. Lazo que había sido suspendido por los trances coyunturales que amenazaban a nuestro país por aquellos años.
Hacia una vertiente objetual “Así llegamos a la aparición <strong>de</strong> los ‘objetos’, simultánea al momento en que se hacen irreconocibles en la pintura. Éstos nacen como hijos <strong>de</strong> toda su obra pictórica y sus collages anteriores, pero guiados por otra necesidad expresiva.” 35 La presencia específica <strong>de</strong> los objetos que <strong>Nigro</strong> comenzó a mostrar en algunos collages (principalmente aquellos que tenían cartas y boletos) terminó por concretarse en otro tipo <strong>de</strong> realización. Des<strong>de</strong> 1980, barcos, peces, guitarras, herramientas fueron llevados a un plano diferente <strong>de</strong> presentación: el objeto. En la mira <strong>de</strong> este recorrido, su proceso marca un trayecto en don<strong>de</strong> el collage funciona como ese tránsito hacia la vertiente objetual <strong>de</strong> su producción. Esto no significa que el artista haya <strong>de</strong>splazado al primero <strong>de</strong> los recursos; por el contrario, a partir <strong>de</strong> este momento, comenzó a cultivar ambas prácticas manifestando su predilección por inmiscuirse en líneas simultáneas <strong>de</strong> elaboración. Rasgo que nos permite rescatar algunas características comunes a estas modalida<strong>de</strong>s, para po<strong>de</strong>r acercarnos a los orígenes <strong>de</strong> las elecciones <strong>de</strong>l autor. Des<strong>de</strong> los tiempos más remotos, tanto el collage como el objeto permiten trabajar por adición, armar con trozos <strong>de</strong> realida<strong>de</strong>s concretas una pieza, sea ésta bidimensional o tridimensional. De esa posibilidad pen<strong>de</strong> el hallazgo <strong>de</strong> la intuición. Uno <strong>de</strong> los rasgos permanentes <strong>de</strong>l proceso creativo procesado, muy particularmente, por cada uno <strong>de</strong> los referentes <strong>de</strong> <strong>Nigro</strong>. En este sentido, basando su lenguaje en las leyes <strong>de</strong> la geometría, Torres-García colocó a la intuición en el rango <strong>de</strong> los principios fundamentales <strong>de</strong> la creación artística: “Sin entrar en muchas filosofías, sino yendo <strong>de</strong>rechamente a nuestro objeto, <strong>de</strong>stacaremos oponiéndolo a todo este cerebralismo, el sentimiento. Sentemos, que, lo no sentido no vale nada, ya que el principio motor <strong>de</strong> la creación ha <strong>de</strong> ser el sentimiento. Sentimiento o emoción, que, en un momento dado, nos hace clarivi<strong>de</strong>ntes. Llamémosle intuición, si se quiere, o inspiración; lo mismo da.” 36 Des<strong>de</strong> diversas perspectivas históricas, el empleo <strong>de</strong> materiales pobres también es propio <strong>de</strong> estas formas <strong>de</strong> resolución. Precisamente, artistas uruguayos, también referentes y amigos <strong>de</strong> <strong>Nigro</strong>, como Washington Barcala, Nelson Ramos o Ernesto Vila, dieron cabida a esta elección. Torres-García había comenzado a realizar objetos con materiales pobres <strong>de</strong>s<strong>de</strong> 1927. Como parte <strong>de</strong> su herencia, legó un auténtico arte póvera, cuyos valores plásticos infundieron una ética <strong>de</strong> la materialidad a su producción. 37 Siguiendo las líneas <strong>de</strong> la historia <strong>de</strong>l arte, ambas formas <strong>de</strong> realización, en principio, marginadas <strong>de</strong>l arte oficial, constituyeron iniciativas fundamentales, primero el collage y luego el objeto, para liberar a la obra <strong>de</strong> la figuración. En este aspecto, un rasgo diferencial <strong>de</strong> la perspectiva <strong>de</strong>l universalismo constructivo uruguayo, tomada por <strong>Nigro</strong>, es la admisión simultánea <strong>de</strong> la figuración y la abstracción en la misma resolución. Es evi<strong>de</strong>nte que, a pesar <strong>de</strong> las características en común con el collage, la vertiente objetual conformó otra opción <strong>de</strong>l lenguaje permitiendo la utilización <strong>de</strong> otros recursos para la construcción, diferentes tanto <strong>de</strong> la producción bidimensional como <strong>de</strong> la escultura, lo cual perfila un campo <strong>de</strong> difícil <strong>de</strong>finición. “<strong>El</strong> objeto se halla cerca <strong>de</strong>l campo <strong>de</strong> la pintura y lindante con el campo <strong>de</strong> la escultura. Las exigencias <strong>de</strong>l objeto son diferentes: el espacio no es el elemento virtual, pictórico, ni el factor primordial escultórico. Es un espacio <strong>de</strong> ocupación, <strong>de</strong> contorno, <strong>de</strong> cercanía. Su volumen acerca la contemplación y muestra otras cosas que la pintura 35 Giunta, Andrea, este libro, p. 2<strong>1.</strong> 36 Torres-García, Joaquín, “Mística <strong>de</strong> la pintura”, Montevi<strong>de</strong>o, 1947, p. 23. Recopilado en una selección <strong>de</strong> fragmentos en: Fló, Juan, Joaquín Torres-García. Escritos, Arca, Montevi<strong>de</strong>o, 1974, p. 23. 37 Giunta, Andrea. “Torres-García. Objetos y estructuras en ma<strong>de</strong>ra”, La Actualidad - arte y cultura, Año XIV, Suplemento 3, agosto <strong>de</strong> 1990. <strong>El</strong> pez y la luna. 1987 Objeto, 27,5 x 42 cm 55