1. El punto de partida - Adolfo Nigro

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A. N. con Juan Cavo. Buenos Aires, 1974 Guitarra. 1987 Objeto, 51 x 8 cm Colección Joaquín Nigro 56 oculta. En el universo de identidades cada objeto es una toma de sentido, cada mirada una captación diferente”. 38 Por lo tanto, en la búsqueda de nuevas posibilidades del lenguaje, e interesado por la exaltación de un objeto en particular, Nigro comenzó a realizar objetos a la par de los collages. La primera de estas producciones fue “El barco”, de 1980. De sus objetos personales, los barcos forman parte del grupo de los más preciados. El interés alcanzó tal punto, que Nigro llegó a reunir una colección con piezas originarias de distintos lugares. Por ende, el barco se convirtió en uno de los íconos más importantes de la vertiente objetual de una producción que, en este tiempo, comenzó a enmarcarse en otra línea de atención del autor: el tema del agua. 39 Conduciendo la mirada hacia los aspectos primordiales de la obra mencionada, es posible visualizar que, en este caso, el artista utiliza una serie de materiales encontrados o guardados que hacen eco de lo primario, de lo tosco: trozos de madera, un rollo de cartón, clavos, hilo. “Esos objetos o fragmentos constitutivos de objetos son primarios en un estadio ligeramente distinto al de la naturaleza. Al integrarse en un nuevo objeto aluden inevitablemente a la condición primaria y establecen asociaciones con el agua, el pez, el pájaro, el pescador, las barcas, la playa.” 40 Ese mismo ímpetu de utilizar los materiales en bruto se observa en varios de sus objetos de la primera mitad de esta década, en donde el material es presentado en sus cualidades puras. El autor alcanza a rescatarlos de su contexto, pero los respeta, venera su potencia significativa. Actitud también próxima a las enseñanzas de Torres-García: “Cuanta más comprensión y respeto hacia el material desarrollemos más podremos esperar que la actitud hacia la producción y la evaluación de la forma del arte sea honesta y responsable”. 41 En este aspecto, una de las constantes es la utilización de madera. En ocasiones, es encontrada en alguna playa, como sucede en “El barco (Homenaje a Juan Cavo)”; otras veces es tomada de los cajones de frutas, como se ve en “El ojo del agua” de 1993. Las tablas de cocina se convirtieron en uno de los soportes frecuentes. En “Guitarra del mar” de 1991, realizada con este tipo de base, destacó, antes que esa rusticidad dada por el material, la tendencia a encontrar el equilibrio y la unidad, reforzados por la verticalidad. En “El pez”, “El pájaro”, ambas de 1982, y “El barco” de 1983, utiliza clavos, hilo de algodón, alambre y madera, empleados casi en el mismo estado en que fueron encontrados. Por consiguiente, son obras en las que el color juega un rol secundario igual que el grafismo, manifestado en función de resaltar cualidades ficticias de la materia. Otra perspectiva nos muestra que Nigro se sirve de pequeños objetos que integra junto a los materiales en bruto: sogas, perchas, ruedas, una aguja de tejer, broches de la ropa. En esta instancia, inmerso en la obra, el objeto funcional abandona su función utilitaria para colocarse en el mismo rango que la materia en bruto, aunque siga evocando lo que representa. En obras como “El pez y la luna” la paleta de pintor no cumple con su rol natural, al igual que la panera de mimbre en “El girasol”, o que la escuadra en “El barco” (1991) y en “El pescador (homenaje a Juan Grela)”. La forma de disponer los elementos en la estructura es un carácter que comparten varios de sus 38 De Ambrosini, Silvia. “Introducción”, Revista Artinf, op. cit., p.6. 39 Perazzo, Nelly, op. cit., p. 69. 40 Fèvre, Fermín. “El objeto recuperado”. Buenos Aires, Clásica y Moderna, 1 al 19 de Julio de 1991. 41 Torres-García, citado en Barnitz, Jacqueline, op. cit., p. 30. 42 Esto responde a los postulados de Torres: “Hablamos mucho de geometría, pero conviene ponernos de acuerdo sobre lo que entendemos por eso. Porque hay dos especies de geometría: una intuitiva, podemos decir, espiritual; y otra hecha con la regla y el compás. La primera es la que nos sirve, no la segunda. Al trazar la estructura de un objeto es la intuición la que debe llevarnos la mano”. Torres-García, Joaquín. “La recuperación del objeto”. Montevideo, 1952, p. 173. Recopilado en una selección de fragmentos en: Fló, Juan. Joaquín Torres-García. Escritos, op. cit., p. 95.
objetos. En este sentido, cada construcción genera un sistema, a expensas de las leyes de orden y unidad, sobre la base de una geometría intuitiva. 42 El hecho de dejar asentado que, en esa estructura, cada elemento ocupa un lugar determinado, nos lleva a señalar un punto de contacto con la producción objetual de Gonzalo Fonseca. Otro de los discípulos de Joaquín Torres-García, quien también realiza una serie de construcciones, en donde cada entidad significante se halla determinada por su relación con las demás. 43 En “El pescador (Homenaje a Juan Grela)” los elementos guardan este tipo de relación. Se hallan en una dirección coherente con lo que tienden a significar. La tensión hacia abajo, hacia el agua, evoca el movimiento que cualquier pescador ejerce en la vida real. Asimismo, en “El pez y la luna”, la dirección del lápiz se dirige a ese astro, en cuyo interior se halla el N° 22 que indica la fecha de nacimiento del artista. En efecto, esa forma de disponer elementos y esa utilización de materiales toscos derivan en la concepción base que aúna a todos estos objetos: la idea de orden y unidad procedente de una premisa teórica fundamental para todos los artistas seguidores de Torres-García, la concepción de estructura. “Estructura, quiere decir, reconocimiento de que en el fondo de todo reside la unidad. Fuera de ese concepto todo es fragmentario, sin base.” 44 Para Nigro esta noción fue el puntapié de una serie de construcciones que estuvieron dirigidas por la intención de lograr un ordenamiento plástico a través de la relación entre las formas, las líneas y los colores, sobre una base geométrica que tenía la función de otorgar universalidad a su expresión. 45 En adelante, las transformaciones que sufre su lenguaje tienen que ver con nuevos planteos relacionados con esta concepción y con las premisas derivadas de ella. Esos desvíos traen a colación una serie de indagaciones, cuya característica perpetua va a ser esa trama de signos de referencia a su universo de objetos cotidianos, y el juego permanente con la materia. 43 En este caso, nos apoyamos en la teoría del signo, desde los postulados de Ferdinand de Saussure. No nos detenemos en este punto ya que visualizar a las obras desde un marco teórico semiótico implica un estudio específico que actualmente se está llevando a cabo, pero que excede las coordenadas de este ensayo. 44 Torres-García, Joaquín. “Estructura”. Montevideo, 1935, p. 17. Recopilado en una selección de fragmentos en: Fló, Juan. Joaquín Torres-García. Escritos, op. cit., p. 33. 45 Nigro, Adolfo. “Encuentros entre un artista y su memoria: José Gurvich - Adolfo Nigro”. Buenos Aires, Union Carbide, julio de 1983. El barco. 1980 Objeto, 20 x 28 cm Colección María Carnaghi 57
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