1. El punto de partida - Adolfo Nigro

Siguió explotando aquella tendencia a jerarquizar elementos llegando, consecuentemente, hacia
una síntesis mayor en la composición. Camino que abrió el paso a una tensión entre ese
abigarramiento de planos o de objetos que preconizaba en las obras anteriores, y la emergencia
de espacios casi vacíos en la imagen. A posteriori, su producción va a girar en torno
de este movimiento, pero con la tendencia señalada a rescatar del caos a ciertos objetos ya
empleados en obras anteriores.
“El boleto”, de 1978, pone de manifiesto esta característica. Se trata de uno de los casos
en donde el objeto queda ponderado, tanto por las características de la composición como
por su presencia concreta. Jerarquizado o disperso, en las obras mencionadas hasta ahora
y también en las posteriores, el boleto constituye una referencia propicia para realzar el valor
de la cosa mundana, pero también para evocar sus experiencias de viaje. En este trabajo,
emerge de un conjunto caótico de elementos identificables en el mundo que nos rodea,
creando una atmósfera irreal, sobre todo, por la disparidad de las relaciones proporcionales.
Edificios, casas, un auto, la cola de un animal, una botella, una cuchara, un número que
refiere al año de realización de la obra, son signos que, por las relaciones ficticias que mantienen
en esta construcción, no guardan fidelidad con su referente. Este mismo tipo de relación
entre los objetos es perceptible en obras como “Carro y cielo”, “Carta de España” y
“Viaje a Munro”, entre otras.
En el mismo año en que realizó “El boleto”, se abocó a un conjunto de obras que tituló “Desprendimientos”.
El mecanismo aquí es diferente. En vez de centralizar la tensión en un objeto
multiplicó los puntos de atención en una gran zona de abigarramiento.
Sobre estas bases, es posible señalar esa preferencia de Nigro por una estética de lo simultáneo
que nos conduce a reivindicar una de las herencias del universalismo constructivo de
Torres-García. Se trata de ese ejercicio de las contradicciones que el maestro uruguayo
transmitió a través de una síntesis entre el mundo de la razón y la emoción, entre lo trascendente
e inmanente, entre lo conciente e inconsciente, entre la intuición y el conocimiento,
El boleto. 1978
Collage, 11 x 12 cm
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