piezas en expo<strong>si</strong>ción (continuación) Aernout Mik Park, 2002 Ví<strong>de</strong>o Loop José Álvaro Perdices S/T, 2002 C-Print 215 x 185 cm José Álvaro Perdices S/T, 2002 C-Print 215 x 185 cm Miguel Ángel Tornero S/T (Paqui), 2004 Fotografía 87 x 190 cm Miguel Ángel Tornero S/T (Magdalena Penitente), 2004 Fotografía 94 x 190 cm 159/02
texto A <strong>me</strong>nudo observar <strong>de</strong>tenida<strong>me</strong>nte la realidad lleva, como el hecho <strong>de</strong> fijar durante largo rato la mirada en un objeto concreto, a hacer <strong>de</strong> <strong>lo</strong> <strong>que</strong> se ve una construcción, a ejercitar una percepción agudizada. La imagen <strong>que</strong> vemos organiza entonces una historia a partir <strong>de</strong> una realidad <strong>que</strong> va más allá <strong>de</strong> sí misma y <strong>que</strong> se acopla a nuestra imaginación para crear otros mundos po<strong>si</strong>bles. <strong>Nunca</strong> <strong>supe</strong> <strong>si</strong> <strong>lo</strong> <strong>que</strong> <strong>me</strong> <strong>contabas</strong> <strong>era</strong> <strong>cierto</strong> o <strong>producto</strong> <strong>de</strong> <strong>tu</strong> fantasía es una expo<strong>si</strong>ción don<strong>de</strong> <strong>lo</strong>s artistas parecen haberse apartado <strong>de</strong> la realidad para mirar. Gregory Crewdson, Aernout Mik, José Álvaro Perdices y Miguel Ángel Tornero intentan abrir un umbral hacia otro lugar para trabajar con el conocimiento <strong>de</strong> las cosas por <strong>me</strong>dio <strong>de</strong> la distancia, <strong>de</strong> la perspectiva. Una po<strong>si</strong>ción, la <strong>de</strong> percibirse el individuo a sí mismo y al mundo <strong>de</strong>s<strong>de</strong> “afu<strong>era</strong>”, <strong>que</strong> provoca en <strong>lo</strong> real un contínuo sentimiento <strong>de</strong> extrañeza y <strong>que</strong> otorga a la mirada furtiva categoría <strong>de</strong> cuento. Gregory Crewdson (Nueva York, 1962) presenta la serie Dream House (2002) en la <strong>que</strong>, como es habi<strong>tu</strong>al en su trabajo, <strong>lo</strong>s personajes se encuentran en <strong>si</strong><strong>tu</strong>aciones inusuales y sugieren un discurso narrativo misterioso <strong>que</strong> remite a un mundo sobrena<strong>tu</strong>ral. Unas fotografías don<strong>de</strong>, en la teatralización aparente <strong>de</strong> la realidad, entra en juego la fantasía y don<strong>de</strong> una latente obse<strong>si</strong>ón p<strong>si</strong>cológica irradia a <strong>lo</strong>s trabajos una inten<strong>si</strong>dad extraña. El mundo creado por Aernout Mik (Holanda, 1962) es el <strong>de</strong> un ir y venir <strong>de</strong> personajes por lugares in<strong>de</strong>terminados, como una forma <strong>de</strong> estar en ningún <strong>si</strong>tio, en una <strong>me</strong>zcla <strong>de</strong> a<strong>tu</strong>rdimiento y acomodo. En Park (2002) presenta una clara pre<strong>si</strong>ón <strong>de</strong> incertidumbre ambiental. La sensación, bajo la acción <strong>de</strong> un grupo <strong>de</strong> personas <strong>que</strong> parecen <strong>que</strong> se ignoren entre ellas, es la <strong>de</strong> un colapso social inminente. Para el artista, se trata <strong>de</strong> una exp<strong>lo</strong>ración <strong>de</strong> la na<strong>tu</strong>raleza humana <strong>de</strong>s<strong>de</strong> un intenso caos fí<strong>si</strong>co y <strong>me</strong>ntal colectivo <strong>que</strong>, lejos <strong>de</strong> alcanzar una unidad, <strong>de</strong>viene extraña, inquieta e incierta. Des<strong>de</strong> una pos<strong>tu</strong>ra <strong>de</strong> observación pretendida<strong>me</strong>nte distante, José Álvaro Perdices (Madrid, 1971) dirige e instruye acciones minuciosa<strong>me</strong>nte preparadas con una na<strong>tu</strong>ralidad ca<strong>si</strong> ficticia. Sus imágenes, <strong>que</strong> tienen como en anteriores trabajos a la infancia como centro <strong>de</strong> representación, transmiten cierta poética <strong>de</strong> una ten<strong>si</strong>ón inmóvil creada a partir <strong>de</strong> una atmósf<strong>era</strong> <strong>me</strong>diatizada, y por tanto, enrarecida. Detrás <strong>de</strong> un aspecto <strong>si</strong>mulada<strong>me</strong>nte casual, el artista escon<strong>de</strong> en gestos en apariencia inocentes e ingenuos, acciones mucho más ambiguas <strong>que</strong> <strong>lo</strong> <strong>que</strong> implicarian <strong>si</strong> fu<strong>era</strong>n <strong>si</strong>mples juegos, <strong>que</strong> evi<strong>de</strong>ncian construcciones cul<strong>tu</strong>rales <strong>que</strong> <strong>de</strong>terminan cualquier pe<strong>que</strong>ño acto individual. Miguel Ángel Tornero (Baeza, Jaén, 1978) se acerca a la realidad señalando <strong>lo</strong> <strong>que</strong> en ella hay <strong>de</strong> <strong>de</strong>sconcertante. Sus imágenes parecen relatar historias en las <strong>que</strong> alguien es y está <strong>si</strong>n saber qué ha <strong>si</strong>do <strong>de</strong> él o <strong>que</strong> le ha llevado hasta ahí, y don<strong>de</strong>, in<strong>me</strong>rsos en esa incertidumbre, <strong>lo</strong>s personajes parecen <strong>que</strong>darse clavados, <strong>si</strong>n saber qué hacer. Con <strong>si</strong><strong>tu</strong>aciones en las <strong>que</strong> el entorno revela un tono sutil<strong>me</strong>nte a<strong>me</strong>nazante, el artista recrea escenarios <strong>me</strong>ntales, ambientes p<strong>si</strong>cológicos <strong>que</strong> parecen revelarse ante <strong>lo</strong> conocido <strong>de</strong> uno mismo, ante <strong>lo</strong> más cercano o familiar. Una observación <strong>de</strong> la realidad a partir <strong>de</strong> la distancia <strong>de</strong> <strong>lo</strong> inminente, <strong>que</strong> exige <strong>de</strong>l espectador una mirada vigilante, dispuesta a reconstruir <strong>lo</strong> eludido. 159/03