Nunca supe si lo que me contabas era cierto o producto de tu fantasia
Nunca supe si lo que me contabas era cierto o producto de tu fantasia
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<strong>Nunca</strong> <strong>supe</strong> <strong>si</strong> <strong>lo</strong> <strong>que</strong> <strong>me</strong> <strong>contabas</strong><br />
<strong>era</strong> <strong>cierto</strong> o <strong>producto</strong> <strong>de</strong> <strong>tu</strong> fanta<strong>si</strong>a<br />
autor<br />
Bea Espejo/Maribel López (comisarias)<br />
piezas en expo<strong>si</strong>ción<br />
Gregory Crewdson<br />
Dream House (House), 2002<br />
Digital C-Print<br />
76 x 114 cm<br />
Gregory Crewdson<br />
Dream House (Agnes and Preví Dad), 2002<br />
Digital C-Print<br />
76 x 114 cm<br />
Gregory Crewdson<br />
Dream House (Agnes Car Crash), 2002<br />
Digital C-Print<br />
76 x 114 cm<br />
Gregory Crewdson<br />
Dream House (Dylan Family Dinner), 2002<br />
Digital C-Print<br />
76 x 114 cm<br />
lugar<br />
Galeria Estrany-<strong>de</strong> la Mota<br />
Passatge Merca<strong>de</strong>r 18<br />
08008 Barce<strong>lo</strong>na<br />
participantes<br />
Gregory Crewdson<br />
Dream House (Dylan Window), 2002<br />
Digital C-Print<br />
76 x 114 cm<br />
Gregory Crewdson<br />
Dream House (Macy Garage), 2002<br />
Digital C-Print<br />
76 x 114 cm<br />
Gregory Crewdson<br />
Aernout Mik<br />
José Álvaro Perdices<br />
Miguel Ángel Tornero<br />
Gregory Crewdson<br />
Dream House (Penitent Paltrow), 2002<br />
Digital C-Print<br />
76 x 114 cm<br />
Gregory Crewdson<br />
Dream House (J Moore and bed), 2002<br />
Digital C-Print<br />
76 x 114 cm<br />
10.12.04<br />
19.02.05<br />
Gregory Crewdson<br />
Dream House (PH. Hoffman Car), 2002<br />
Digital C-Print<br />
76 x 114 cm<br />
Gregory Crewdson<br />
Dream House (Tilda Peugeot), 2002<br />
Digital C-Print<br />
76 x 114 cm<br />
Gregory Crewdson<br />
Dream House (Tilda Window), 2002<br />
Digital C-Print<br />
76 x 114 cm<br />
Gregory Crewdson<br />
Dream House (WH Macy Bed), 2002<br />
Digital C-Print<br />
76 x 114 cm<br />
159/01
piezas en expo<strong>si</strong>ción (continuación)<br />
Aernout Mik<br />
Park, 2002<br />
Ví<strong>de</strong>o<br />
Loop<br />
José Álvaro Perdices<br />
S/T, 2002<br />
C-Print<br />
215 x 185 cm<br />
José Álvaro Perdices<br />
S/T, 2002<br />
C-Print<br />
215 x 185 cm<br />
Miguel Ángel Tornero<br />
S/T (Paqui), 2004<br />
Fotografía<br />
87 x 190 cm<br />
Miguel Ángel Tornero<br />
S/T (Magdalena Penitente), 2004<br />
Fotografía<br />
94 x 190 cm<br />
159/02
texto<br />
A <strong>me</strong>nudo observar <strong>de</strong>tenida<strong>me</strong>nte la realidad lleva, como el hecho <strong>de</strong> fijar durante largo rato la mirada en un objeto concreto, a hacer<br />
<strong>de</strong> <strong>lo</strong> <strong>que</strong> se ve una construcción, a ejercitar una percepción agudizada. La imagen <strong>que</strong> vemos organiza entonces una historia a partir <strong>de</strong><br />
una realidad <strong>que</strong> va más allá <strong>de</strong> sí misma y <strong>que</strong> se acopla a nuestra imaginación para crear otros mundos po<strong>si</strong>bles.<br />
<strong>Nunca</strong> <strong>supe</strong> <strong>si</strong> <strong>lo</strong> <strong>que</strong> <strong>me</strong> <strong>contabas</strong> <strong>era</strong> <strong>cierto</strong> o <strong>producto</strong> <strong>de</strong> <strong>tu</strong> fantasía es una expo<strong>si</strong>ción don<strong>de</strong> <strong>lo</strong>s artistas parecen haberse apartado <strong>de</strong> la realidad<br />
para mirar.<br />
Gregory Crewdson, Aernout Mik, José Álvaro Perdices y Miguel Ángel Tornero intentan abrir un umbral hacia otro lugar para trabajar<br />
con el conocimiento <strong>de</strong> las cosas por <strong>me</strong>dio <strong>de</strong> la distancia, <strong>de</strong> la perspectiva. Una po<strong>si</strong>ción, la <strong>de</strong> percibirse el individuo a sí mismo y<br />
al mundo <strong>de</strong>s<strong>de</strong> “afu<strong>era</strong>”, <strong>que</strong> provoca en <strong>lo</strong> real un contínuo sentimiento <strong>de</strong> extrañeza y <strong>que</strong> otorga a la mirada furtiva categoría <strong>de</strong><br />
cuento.<br />
Gregory Crewdson (Nueva York, 1962) presenta la serie Dream House (2002) en la <strong>que</strong>, como es habi<strong>tu</strong>al en su trabajo, <strong>lo</strong>s personajes<br />
se encuentran en <strong>si</strong><strong>tu</strong>aciones inusuales y sugieren un discurso narrativo misterioso <strong>que</strong> remite a un mundo sobrena<strong>tu</strong>ral. Unas fotografías<br />
don<strong>de</strong>, en la teatralización aparente <strong>de</strong> la realidad, entra en juego la fantasía y don<strong>de</strong> una latente obse<strong>si</strong>ón p<strong>si</strong>cológica irradia a <strong>lo</strong>s<br />
trabajos una inten<strong>si</strong>dad extraña.<br />
El mundo creado por Aernout Mik (Holanda, 1962) es el <strong>de</strong> un ir y venir <strong>de</strong> personajes por lugares in<strong>de</strong>terminados, como una forma <strong>de</strong><br />
estar en ningún <strong>si</strong>tio, en una <strong>me</strong>zcla <strong>de</strong> a<strong>tu</strong>rdimiento y acomodo. En Park (2002) presenta una clara pre<strong>si</strong>ón <strong>de</strong> incertidumbre ambiental.<br />
La sensación, bajo la acción <strong>de</strong> un grupo <strong>de</strong> personas <strong>que</strong> parecen <strong>que</strong> se ignoren entre ellas, es la <strong>de</strong> un colapso social inminente. Para<br />
el artista, se trata <strong>de</strong> una exp<strong>lo</strong>ración <strong>de</strong> la na<strong>tu</strong>raleza humana <strong>de</strong>s<strong>de</strong> un intenso caos fí<strong>si</strong>co y <strong>me</strong>ntal colectivo <strong>que</strong>, lejos <strong>de</strong> alcanzar una<br />
unidad, <strong>de</strong>viene extraña, inquieta e incierta.<br />
Des<strong>de</strong> una pos<strong>tu</strong>ra <strong>de</strong> observación pretendida<strong>me</strong>nte distante, José Álvaro Perdices (Madrid, 1971) dirige e instruye acciones minuciosa<strong>me</strong>nte<br />
preparadas con una na<strong>tu</strong>ralidad ca<strong>si</strong> ficticia. Sus imágenes, <strong>que</strong> tienen como en anteriores trabajos a la infancia como centro<br />
<strong>de</strong> representación, transmiten cierta poética <strong>de</strong> una ten<strong>si</strong>ón inmóvil creada a partir <strong>de</strong> una atmósf<strong>era</strong> <strong>me</strong>diatizada, y por tanto, enrarecida.<br />
Detrás <strong>de</strong> un aspecto <strong>si</strong>mulada<strong>me</strong>nte casual, el artista escon<strong>de</strong> en gestos en apariencia inocentes e ingenuos, acciones mucho más<br />
ambiguas <strong>que</strong> <strong>lo</strong> <strong>que</strong> implicarian <strong>si</strong> fu<strong>era</strong>n <strong>si</strong>mples juegos, <strong>que</strong> evi<strong>de</strong>ncian construcciones cul<strong>tu</strong>rales <strong>que</strong> <strong>de</strong>terminan cualquier pe<strong>que</strong>ño<br />
acto individual.<br />
Miguel Ángel Tornero (Baeza, Jaén, 1978) se acerca a la realidad señalando <strong>lo</strong> <strong>que</strong> en ella hay <strong>de</strong> <strong>de</strong>sconcertante. Sus imágenes parecen<br />
relatar historias en las <strong>que</strong> alguien es y está <strong>si</strong>n saber qué ha <strong>si</strong>do <strong>de</strong> él o <strong>que</strong> le ha llevado hasta ahí, y don<strong>de</strong>, in<strong>me</strong>rsos en esa incertidumbre,<br />
<strong>lo</strong>s personajes parecen <strong>que</strong>darse clavados, <strong>si</strong>n saber qué hacer. Con <strong>si</strong><strong>tu</strong>aciones en las <strong>que</strong> el entorno revela un tono sutil<strong>me</strong>nte<br />
a<strong>me</strong>nazante, el artista recrea escenarios <strong>me</strong>ntales, ambientes p<strong>si</strong>cológicos <strong>que</strong> parecen revelarse ante <strong>lo</strong> conocido <strong>de</strong> uno mismo, ante<br />
<strong>lo</strong> más cercano o familiar. Una observación <strong>de</strong> la realidad a partir <strong>de</strong> la distancia <strong>de</strong> <strong>lo</strong> inminente, <strong>que</strong> exige <strong>de</strong>l espectador una mirada<br />
vigilante, dispuesta a reconstruir <strong>lo</strong> eludido.<br />
159/03
+ información<br />
– postal-invitación<br />
– hoja <strong>de</strong> sala<br />
– fotografías<br />
– prensa<br />
159/04
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