Walter

La obra de arte en la época de su reproducibilidad técnica
(Traducción: Luis Miguel Isava)
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VIII
En definitiva, la interpretación artística del actor de teatro se presenta al público a
través de su propia persona; por el contrario, la del actor de cine se presenta por medio
de un equipo [Apparatur]. Esto último tiene dos consecuencias. El equipo, que pone
ante el público la interpretación del actor cinematográfico, no está obligado a respetarla
como totalidad. Dicho equipo, bajo la dirección del camarógrafo, adopta continuamente
posiciones ante ella. La secuencia de los posicionamientos, que el editor compone a
partir del material que le ha sido entregado, construye la película ya montada. Esta
incluye un cierto número de momentos dinámicos que deben ser reconocidos como tales
por la cámara –para no hablar de tomas especiales como close-ups. De esta manera, la
interpretación del autor queda sometida a una serie de pruebas [Tests] ópticas. Esta es la
primera consecuencia del hecho de que esa interpretación se presente a través del
equipo. La segunda consecuencia reside en que, como el actor de cine no presenta él
mismo su interpretación ante el público, pierde la posibilidad reservada al actor de
teatro de adaptarla al público durante la función. En consecuencia, éste viene con la
actitud de un experto [begutachters] al que no estorba ningún tipo de contacto con el
actor. El público sólo siente empatía con el actor en la medida en que la siente con el
equipo. Así asume la actitud de éste: hace pruebas. 17 Y no es ésta una actitud a la que
puedan ofrecerse valores cultuales.
IX
Para el cine es mucho menos importante que el actor [Darsteller] represente a un
otro para el público, que se represente a sí mismo para el equipo [Apparatur]. Uno de
17 «El cine... da (o podría dar) en detalle informaciones utilizables sobre acciones humanas... Ninguna
motivación se da a partir del carácter; la vida interior de las personas jamás ofrece la causa primordial de
la acción y es rara vez el resultado principal ésta» (Bertolt Brecht, l. c., p. 268). La extensión del campo de
lo que puede someterse a pruebas [Testierbaren] que el equipo cinematográfico hace posible para el actor
de cine corresponde a la extraordinaria extensión del campo de lo que puede someterse a pruebas que, a
través de las condiciones económicas, se ha instaurado para el individuo. Así crece constantemente la
importancia de las pruebas de aptitud profesional. En estas pruebas, todo depende de fragmentos de la
ejecución [Leistung] del individuo. El rodaje de una película y la prueba de aptitud profesional se llevan a
cabo ante un gremio de especialistas. El director en el estudio de cine ocupa exactamente el mismo lugar
que el que dirige la búsqueda en una prueba de aptitud.