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Exposición “La Forma”, Stuttgart – Tema: La Forma sin Ornamentos
1924
Al excluir todo tipo de trabajo
adornado con ornamentación, se
busca mostrar cómo la forma pura
–se trate de un objeto funcional o
decorativo– puede ser diseñada
artísticamente con fuerza creativa,
desde la forma más simple hasta
la del más abundante movimiento,
en cualquier material, sin tener que
recurrir a la adición de un ornamento
meramente decorativo.
Folleto que acompaña a la exposición de 1924
Con “La Forma”, celebrada en Stuttgart en el verano de 1924,
el grupo de trabajo del Werkbund Württemberg presentó
su primera exposición a gran escala y con una proyección más
allá de las fronteras de la región. La muestra que se pudo ver
también en Mannheim, Frankfurt, Kaiserslautern y Ulm, en 1924
y 1925, estaba destinada a comunicar “ideas claras de la buena
forma alemana y cómo se ha desarrollado hasta el día de hoy”.
Otro objetivo de la exposición fue además la intención de influir
mediante la educación y la ilustración en el cultivo del gusto
de los compradores potenciales. En la selección de los objetos
expuestos, el Werkbund se distanció sin concesiones de las
formas de diseño que habían sido conocidos hasta entonces. El
criterio decisivo para los productos artesanales y de la industria
metalúrgica, del vidrio, del cuero y de la madera fue la ausencia
de ornamentación. Los productos de uso cotidiano expuestos
–cubiertos, vajilla, muebles, estufas e incluso lápidas– ofrecieron
una gama sorprendentemente amplia de opciones de diseño,
que se extendía desde las formas frías y racionales de la Bauhaus,
a formas arcaicas y orgánicas. La documentación “La forma sin
ornamento”, encargada por el Werkbund y publicada por Walter
Riezler, en el año 1924, explica en retrospectiva la gran extensión
del concepto de la buena forma. No es sólo “la forma técnica” la
que cumple con el objetivo del Werkbund de encontrar un estilo
que corresponda al presente, sino también en sus antípodas, la
“forma primitiva”. A pesar de tener caracteres opuestos entre
sí, las dos líneas de desarrollo reprimían la ornamentación.
Lo que tenían en común era “una lucha por la simplicidad”:
“¡Ambas son modernas, ambas son expresiones de un mismo
tiempo!”. “Forma sin ornamento” se convirtió en un leitmotiv del
Werkbund hasta 1933, y sin embargo también estuvo sujeto a
la crítica, por el hecho de que el diseño no se producía a través
de la “omisión” de la decoración exterior, sino que venía “desde
dentro”, dependiendo del material, la forma de la construcción y
el propósito.
Deutscher Werkbund
1918-1933
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