Cuadernos de CuradurÃa No. 13 - Museo Nacional
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Reflexión<br />
Reseña<br />
tantas ventajas en estos procesos <strong>de</strong> trabajo, ¿por<br />
qué el museo funciona <strong>de</strong> manera tan diferente<br />
en la exposición temporal en comparación con la<br />
permanente<br />
“<br />
El hecho <strong>de</strong> que un color<br />
pueda significar y crear<br />
concepciones no lineales acerca<br />
<strong>de</strong> diferentes colectivos <strong>de</strong><br />
personas es una interesante<br />
metáfora sobre lo po<strong>de</strong>rosas,<br />
diversas e innovadoras que<br />
son las posibilida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> un<br />
nuevo proceso <strong>de</strong> trabajo<br />
<strong>de</strong>ntro <strong>de</strong>l Tropenmuseum.<br />
”<br />
Creo que la manera en la que la exposición<br />
Rood ha sido <strong>de</strong>sarrollada es un buen ejemplo <strong>de</strong><br />
cómo los profesionales <strong>de</strong>l Tropenmuseum podrían<br />
trabajar en el resto <strong>de</strong>l museo a corto plazo.<br />
En la exposición están muy bien presentados<br />
diferentes campos <strong>de</strong> experiencia, combinados<br />
con un interés visible por las necesida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> los<br />
visitantes, la inserción <strong>de</strong> instalaciones audiovisuales<br />
y multimedia y, finalmente, utilizando<br />
todo el potencial <strong>de</strong> Internet y los nuevos medios.<br />
Estas son herramientas vitales para convertir a<br />
los museos en espacios más abiertos y accesibles.<br />
Todos los medios <strong>de</strong> comunicación se pue<strong>de</strong>n<br />
vincular con Internet (Castells, 2004). De hecho,<br />
Internet es un lugar para experimentar y apren<strong>de</strong>r.<br />
Aporta nuevas e innovadoras oportunida<strong>de</strong>s<br />
a los museos para interactuar con el público. Sin<br />
embargo, la experta en museos 2.0 2 , Nina Simon,<br />
consi<strong>de</strong>ra que no se trata sólo <strong>de</strong> estar online. Ella<br />
afirma que si el museo requiere <strong>de</strong> una verda<strong>de</strong>ra<br />
interacción, no <strong>de</strong>be limitarse a Internet sino que<br />
la misma actitud <strong>de</strong>be ser adaptada <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> los<br />
muros <strong>de</strong>l museo (Simon, 2009:76).<br />
La interacción y el diálogo, online y offline,<br />
se pue<strong>de</strong>n encontrar en la exposición. Más <strong>de</strong><br />
trescientos objetos, incluyendo piezas etnográficas<br />
y <strong>de</strong> arte mo<strong>de</strong>rno, <strong>de</strong>spiertan la interacción<br />
<strong>de</strong>l visitante. Se aprecia a lo largo <strong>de</strong> la visita una<br />
coherencia general, sin diferencias por disciplinas<br />
o zonas geográficas. Existe un vínculo entre el<br />
arte, la antropología y la cultura, pero no se sigue<br />
una estructura lineal en ningún sentido –y no<br />
estoy hablando <strong>de</strong>l diseño <strong>de</strong> la exposición que es<br />
una arquitectura orgánica– sino <strong>de</strong> la apertura y<br />
búsqueda <strong>de</strong> intelección entre las diferentes culturas<br />
y disciplinas presentadas. Esta forma <strong>de</strong> exponer<br />
hace crecer en el visitante un compromiso<br />
personal y emocional con la exposición y genera<br />
una nueva manera <strong>de</strong> conectar con el patrimonio.<br />
Puedo <strong>de</strong>cir que la combinación <strong>de</strong> los objetos,<br />
las narrativas y las asociaciones presentadas<br />
promueven una lectura crítica e intensa para el<br />
visitante.<br />
Prat, Joan (2010) Sin título<br />
[fotografía digital] colección privada, Palamós, España.<br />
1. Sobre los museos 2.0 ver http://www.cccb.org/lab/es/escenaris-virtuals/que-qui-com-i-per-que-<strong>de</strong>l%E2%80%99us-d%E2%80%99eines-2-0-als-museus/<br />
y http://www.museumnext.org/espanol/<br />
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