aquà - El Dulce Nombre

Septiembre 2011
La Bofetá
25 años de la composición “Virgen del Dulce
Nombre”, de D. Pedro Morales Muñoz
José Luis González Rapela
Marcelo Gálvez Jiménez
Este año 2011 se cumple el
25º aniversario de la composición
de la marcha “Virgen
del Dulce Nombre”.
Hace ya algún tiempo nos hicimos
eco de esta composición en
la Web Patrimonio Musical 1 . Estamos
ante una de las mejores y
más bellas marchas de Don Pedro
Morales, y sin embargo una de las
más desconocidas. El ámbito de su
interpretación se ciñe casi exclusivamente
a nuestra hermandad, a
quien va dedicada, si bien desde
hace relativamente poco tiempo
está formando parte del repertorio
de numerosas bandas de música.
Al finalizar el verano de 1985
varios miembros del Grupo Joven
del Dulce Nombre se dirigen al
histórico director de la Banda del
Regimiento “Soria” nº 9 Don Pedro
Morales con el propósito de
encargarle la composición de una
marcha procesional. La visita dio
sus frutos, que se tradujeron en la
audición en enero de 1986 de tan
anhelada composición en el piano
del músico. Los afortunados
hermanos que pudieron asistir a
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tan emocionante “premier”
quedarían maravillados.
El compositor
loperano pidió al
Grupo Joven un título
para la nueva marcha;
ya que Don Luis Lerate
había compuesto “María
Santísima del Dulce
Nombre” en 1955,
concluyeron que la
denominación idónea
sería “Virgen del Dulce
Nombre”. Veinticinco
años han pasado ya.
El Martes Santo 25
de marzo de 1986, momentos
antes de la salida
de la cofradía, se
le hizo entrega a Don
Pedro de un cuadro dedicado por
el Grupo Joven como recuerdo del
estreno de la marcha. Finalmente
la composición fue interpretada a
la salida del paso de María Santísima
del Dulce Nombre y San Juan
Evangelista a cargo de la Asociación
Musical de Guillena bajo la
dirección del propio Don Pedro
Morales; había sido estrenada en
concierto días antes 2 .
“Virgen del Dulce Nombre” comienza
con una introducción en
fortissimo en Do mayor, tonalidad
festiva por antonomasia, caracterizada
por una sencilla y alegre melodía
cantada por la madera y un
contracanto marcial y poderoso de
cornetas. Destaca el acertado uso
de cromatismo y escalas con articulaciones
muy llamativos, rasgos
característicos de las introducciones
más castrenses de este autor.
Tras finalizar los 16 compases
de la introducción se inicia
el tema principal en Do menor
y mezzoforte. Según su propio
autor, esta sección, pausada y
suave, relaja la primera y fuerte
impresión, basándose para ello
en la “sacra conversatione” entre
la Virgen y San Juan. Poderosos
y elocuentes metales acompañan
como base a la emotiva melodía
de la madera. En este tema principal
el autor roza la bimodalidad
al enfrentar las cornetas a la melodía,
contraponiendo así los modos
mayor y menor, recurso éste
usado por el compositor en otras
marchas como “Esperanza Macarena”,
aunque en esta ocasión el
autor arriesga más al forzar la armonía
para lograr este fin.