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genial Lope – pueda entenderla en su globalidad y en cada
aspecto pertinente. Aunque se desconociera casi totalmente
la vida cuotidiana madrileña en los siglos XVI y XVII, y
las mentalidades vigentes.
Una idea, sí, y es que tal obra sigue lógicamente y cronológicamente
a otra edición crítica mía de otra comedia
de Lope realizada hace ya trece años, La bella malmaridada
o la cortesana (Clásicos madrileños, Editorial Castalia,
Madrid, 2001). La actual, mi Malcasada, también se inscribe
en una sugerencia que me hizo hace ya unos veinte años
mi propio director de tesis – y fallecido amigo – el catedrático
Jean Coste, de la Universidad de Paris X-Nanterre.
Fue mi mentor, aconsejándome primero – a continuación
de mi tesis doctoral sobre el teatro de Lope de Vega – el
publicar una edición critica de unos entremeses del gran
Quiñones de Benavente, un buen amigo de Lope, luego
una edición critica de una o dos comedias de Lope de
Vega. Recuerdo que le gustaba mucho a Jean Coste la copla
muy conocida «La bella malmaridada, / de las más lindas
que vi, / miémbrese cuán amada, / señora, fuiste de mi», y
me creyó capaz de emprender la edición crítica conjunta
de dos bellas comedias de Lope sobre dicho tema, la que
acabo de mencionar, que es una obra de juventud, y otra
más tardía, La malcasada (publicada en 1621) que forma
parte de su periodo de madurez dramática. Pero con mis
faenas administrativas de catedrático en una facultad de
idiomas donde tenia yo que desarrollar y mejorar la oferta
en diplomas de mi departamento de estudios ibéricos e
ibero-americanos, incluso crear lo que antes llamamos en
Francia “la maîtrise”, y lo que es ahora el master, implantar
los estudios doctorales y encuadrar tesis, no pude llevar a
cabo la preparación de una edición critica conjunta de las
dos comedias ya señaladas. Por eso, empecé por La bella
malmaridada, ya que fue compuesta alrededor de 1596, y
sólo hace unos seis meses pude publicar la otra, La malcasada,
divertida y muy lograda comedia de la madurez
artística…
Qué más pudiera decirles, que no me resultó siempre
muy fácil la tarea, que me costó unos diez años de trabajo,
no sin interrupciones debidas a lances de mala salud y a
ciertas dificultades o disgustos, que conocí ciertos momentos
de desaliento, hasta el final, porque el encontrar a
un editor interesado en la publicación de tal obra no es, de
veras, lo más sencillo sobre todo en nuestros tiempos de
crisis tan poco gratos para la cultura, las ciencias humanas…
Por lo demás, experimento una gran satisfacción al
ver existir por fin mi Malcasada – la primera edición crítica
de tal comedia por el mundo, lo que sigue sorprendiéndome
– y al esperar que mi edición conozca un buen
destino. Que los especialistas y todos los lectores resulten
satisfechos al leerme. Creo que se lo merece, porque me
convenci del interés de semejante comedia políglota (Lope
recurre al italiano y al latín macarrónico), rica en lances y
efectos dramáticos, con su pizca de erudición y la risa popular
provocada por el personaje del gracioso. Sin hablar
del ambiente madrileño que Lope sabe tan bien restituir, el
mundillo de la corte, y aquí hasta la evocación de la iglesia
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del Carmen (punto de partida de nuestra intriga, o más
exactamente, el final de la misa y la salida a la calle de la
bella Lucrecia observada por el galán don Juan, y cortejada
por él), y del “sotillo”.
Ahora bien, como muestra de la calidad poética de tal
obra que cuenta con tres sonetos, les reproduzco éste, que
Jean Giraudoux, pinceladas Impresionistas en la Literatura
es del letrado Lisardo, el pretendiente rival de don Juan:
¡Oh ingenio y hermosura para sabios!
¿Qué seda blanca de la rica China
no se tiñera en púrpura divina
de sus mejillas y rosados labios
¿Qué Alejandros, qué Césares, qué Octavios
no venciera beldad tan peregrina,
pues si la resistencia se imagina
el amor natural recibe agravios
Pagaste la pensión de tantos bienes
con la desdicha, que te dio forzosa
quien por hermosa coronó tus sienes.
Que no nacieras para ser dichosa,
con tan grande hermosura como tienes,
ni desdichada para ser hermosa.
(Acto III, vv. 2210-2223)
Y ahora tengo que callarme, amigos poetas o amigos de
la poesía, y recordarles también - aunque huelga decirloque
el teatro de Lope de Vega es poesía, poesía dramática,
que mi edición consta de 293 páginas, de una introducción
de 74 páginas, y de unas 500 notas aclaratorias, y que se
puede leer de dos maneras : sólo el texto de la comedia
misma, o leerlo todo (o parcialmente) para disponer de la
mayor cantidad de explicaciones que me fueron posibles y
parecieron de algún provecho.
Christian ANDRÈS,
Catedrático y Profesor Emérito de la Universidad Picadie
(Francia)
De estilo lirico, su escritura se caracteriza por la fantasía
y el humorismo, los diálogos son un elemento resaltable
en sus libros. Sus principales obras son “L’école des
Indifferénts” (de tres tomos) de 1912 con el que gano el
Premio Montyon y “La lucha con el angel” de 1934. La segunda
parte de su obra se sitúa entre la vida real y lo simbólico,
por ejemplo “Sigfried y Priere sur la tour Eiffel”. Su
Literatura se podría denominar Impresionista, una de sus
obras mas importantes fue “Aventuras de Jérôme Bardini”.
Escapa del sentimentalismo en su obra lo que hace que las
mismas tengan un sentido elevado. Trabajó como Preceptor
de una familia de la Aristocrática alemana de el Príncipe
de Sajonia- Meiningen y recorrió Austria, Hungría,
Serbia, Italia et les Pays Bas. Evidentemente la Literatura
francesa por su Trascendencia tiene un sentido Universal,
Escritores como Honoré de Balzac, Georges Sand, Victeur
Hugo y Émile Zola y en el siglo XX Jean Paul Sartre, Albert
Camus y Simone de Beavoir, describiendo lo Francés, por
su talento representan un mensaje universalista, obras que
describen situaciones psicologías ambientes típicamente
Franceses llegan al espíritu de personas du tout le Monde.
André Gide lo elogio en la Nouvelle Revue Française;
Gide escritor polifacético y de Izquierda seria una inspiración
para el mismo Albert Camus. Giraudoux tenia interés
por las culturas extranjeras y especialmente por la Germana.
Hizo carrera como Diplomático, fue sucesivamente
Director del servicio de Obras Francesas en el extranjero,
Secretario de embajada en Berlín, Director del Servicio
de Prensa en el Ministerio de Asuntos Exteriores, Representante
de Francia en Turquía para arreglar el pago de
la deuda Otomana e Inspector de Consulados, cargos que
le hicieron viajar con frecuencia por Europa Oriental, por
ejemplo a Viena o a Moscú entre otros destinos. En 1930
habia ocupado el cargo de Comisario de Información. Tenia
una impronta decididamente Aristocrática.
Entre 1931 y 1936 tuvo una relación con la joven heredera
Argentina Anita de Madero a posteriori conoció a la
Periodista Francesa Isabelle Montérou.
Cabe señalar que permaneció en France durante la Segunda
Guerra Mundial, fue nombrado en 1940, Director
del Servicio de Información del Gobierno de Vichy, murió
de Uremia en 1944.
L’Écriteur del cual hablamos, presenta un mundo transfigurado
y encantado, libre de las vulgaridades y de los
agobios de la existencia real, donde la libertad, la fantasía
y la poesía se desgranan con naturalidad. Como otros dramaturgos
contemporáneos, Jean Cocteau, Albert Camus
y Jean Paul Sartre, reescribió los temas Mitológicos adaptándolos
a su época. La Novela “Simón el patético” que
comenzó a publicarse en un Journal en 1914 al comenzar
la Premier Guerre Mondial estaba inspirada en una difícil
relación amorosa. Incorporado al frente, sufrió frecuentes
hospitalizaciones al ser herido en combate, en estos periodos
escribió relatos de guerra (en Alsace, Cinq Soirs,
Cinq Réveils). A posteriori también trato sus experiencias
en textos como “Lectures pour une ombre” (1917),
“Amica America” (1918) y “Adorable Clio” donde cerro su
relación con la contienda.
Jean Giraudoux aportó a las letras su estilo su impronta
Aristocrática y su idiosyncrasie Française et pour tant
Universalista, estos elementos quedaran en la memoria de
tantos lectores y en las paginas del devenir de la Literatura.
José Abelardo FRANCHINI,
Periodista, escritor